Если ввести слово «фактурность» в Википедии, одним из вариантов картинок, описывающих это понятие, будет мастерская художника по металлу Ильи Шалашова. Как говорил Илья в нашем мини-фильме, что какое бы ни было «не рабочее» настроение, войдя в мастерскую, запустив горн, ты сразу настраиваешься на нужный лад.
Только посмотрите насколько мощно выглядят предметы, станки, все оборудование в мастерской у Ильи!
Иногда во время съёмок нужны какие-нибудь вещи, чтобы прижать стойку к полу, противовесить стрелу со светом на другом конце. Вот, думаем, если бы такое потребоволось бы на съёмке этого мини-фильма, долго бы искать не пришлось.
Мало того, что предметы в мастерской так брутально выглядят, но то как они звучат - это отдельное пронизывающее воздействие.
Самое интересное, что Илья знает, как работать с металлом так, чтобы он в итоге выглядел легко и необычно, гибко и оформлено, что не свойственно материалу в привычном для нас восприятии.
Все эти звуки машин, фактуры на свету и история всё подкрепляющая и объединяющая зафиксированы в мини-фильме.
А сейчас делимся кадрами из мастерской художника. Увы, они не сняты на плёнку, но металлу абсолютно плевать, на что его снимают.
Он также и продолжит лежать и не шевелиться такой тёмный и тяжелый, как будто говоря: «Попробуй что-то только не так положи или задень, я упаду тебе на ногу».
Только в руках художника он преображается и раскрывает те свойства, которые мы и представить себе не можем.

Мастерская Тани Чурсиной находится на первом этаже дома в старом районе Москвы. Это пространство было предоставлено Союзом Художников. Как правило, такие помещения остаются нетронутыми много лет, прямо с момента их появления. Они сохраняют историю и обретают новую жизнь благодаря творчеству.

Во время съемок, пространство имеет важное значение для раскрытия героя и создания полноценного портрета. Оно отражает и поддерживает историю визуально. Текстура стен, заломы штор на окнах, пол, по которому уже несколько десятков лет ходят разные люди, разные художники. Пространство с налетом старины - это фактура. Этот фон отлично подходит для съёмочного процесса. Однотонный, без ярких цветов, не перетягивающий на себя внимание с героя и его работ.

Одним из артефактов старины даже удалось воспользоваться технически. Это была белая винтажная ткань из Таниных запасов. Ей мы накрыли источник света для создания эффекта рассеяности и мягкости. Будем верить, что эта старинная материя по особенному преломляет свет и наделяет его скрытым от глаз, но видимым для камеры оттенком. От этого эффекта герой-художник выглядит ещё более атмосферно. И всё это, в совокупности с красивой неидеальностью стен, пола и подоконника, находится в полнейшей гармонии.

Ткачество всегда ассоциировалось с древностью из далёкого прошлого и, конечно, с чем-то прикладным. С временами, когда большинство бытовых вещей для жизни приходилось создавать с нуля своими собственными руками.

После исключительно прикладного значения ткачество постепенно переходило в прикладное-красивое, отбросив приоритет бытового значения. Начало зарождаться желание украсить своё изделие, будь то скатерть, ковёр или другая текстильная вещь. Сейчас, по всей видимости, прикладное из-за ненадобности дошло до минимума и осталось только изобразительное, красивое.

Художница Катя работает в этом направлении искусства, и делает его ещё более необычным, выходя за рамки традиционного. Она добавляет к нитям непривычные элементы: фарфор, провода, наушники, зарядки, вплетая как бы слепок современного электрифицированного, компьютеризированного, смартфоновизированного диджитал общетсва.

Совместно с "древней" нитью такие вплетения выглядят контрастно и даже немного провокационно, оценивая их с точки зрения классической техники, где присутствуют только стандартные нити и материалы. Героиня наших будущих историй – Катя – говорит, что это ни в коем случае не злободневная, а, наоборот, позитивная связь. И цифровизация в меру и с пользой – это далеко не катастрофа.

Что вдохновляло при создании тизера мини-фильма про Илью Шалашова

Я часто вдохновляюсь тизерами и трейлерами к фильмам. Это короткие рекламные ролики с нарезкой кадров будущего фильма. Тизер, как правило короче, около минуты и чуть больше. Трейлер, в свою очередь, может быть уже от двух и более минут. Мне нравится именно формат тизера/трейлера – прорекламировать, удивить, заставить зрителя сказать «Вау, я хочу на это в кино». Эта рекламность меня заряжает. Я анализирую, что именно меня цепляет в определенном видео. Далеко не все впечатляют, но единичные я пересматриваю по несколько раз или даже по несколько десятков раз.

Один такой тизер подвернулся во время монтажа мини-фильма про Илью Шалашова. Именно в момент, когда мне нужно было собрать тизер перед выходом полного видео. Это был тизер фильма Падение Империи (Civil War). В первой половине там идет разговорная часть, потом нарезка атмосферных кадров уже без речи, со звуком того, что находится в кадре (интершум). Мне показалось, что это все наложено на просвистывание мелодии гимна, могу ошибаться насчет этого момента, и на глухой шум летящего вертолета.

У меня незамедлительно возникла связь звука вертолета со звуком работы станка-пресса, на котором Илья формирует свое изделие из металла. Вживую этот звук очень эффектный и пронизывающий, в тизере это тоже частично передается. Я решил, что это будет главным связующим звуком на протяжении всего видео. В начале тизера идёт небольшое высказывание Ильи, потом до самого конца нарастающий звук пресса.

Фильмы я тут ни в коем случае не рекламирую, личный выбор каждого. Это история про пути моего вдохновения, что это может быть и как именно на меня это влияет. Надеюсь вам понравилась история.

Смотрите тизер и мини-фильм про Илью Шалашова.

#никитапросъёмки

Технологии плёночной фотографии, сколько уже, лет сто или даже больше? А техника ткачества вообще уходит своей богатой историей в далекое прошлое.

Катя, героиня нашего нового мини-фильма, берёт это древнее искусство и сталкивает его с современной реальностью, с нашим digital-бытом. Это её акцент, высказывание и переосмысление ремесла, его осовременивание и возвращение к актуальности.

Плёнка из мира фотографии никуда не уходила, но всё же мне нравится смотреть сквозь неё на современный мир и его сюжеты, потому что такой визуал выглядит необычно и даже немного непривычно, нестандартно.

Также, как художница упаковывает цифровизацию всего нашего мира в свои безвременные гобелены, вплетая туда атрибуты человека настоящего: наушники, провода, зарядки, материнские платы, так и плёнка своей атмосферой освежает уже усталый взор человека, наевшегося экранами телефонов, компьютеров, бесконечностью фото и видео, часто очень реалистичных, чётких, но иногда бездушных и слишком реальных.