Чем отличается любительская камера от профессиональной?

Речь пойдет про один из критериев качества видео - количество цветов, оттенков цвета, записанных камерой в видеофайле. По современным стандартам это три типа значений: 17 млн, 1,1 млрд, 69 млрд и более.

Для теста я снял кусок сегодняшнего неба, частично даже солнечного - картинка 1. Выглядит довольно серым. Снял его в трёх разных режимах, согласно количеству цветов, то, о чём я говорю выше. А потом на цветокоррекции до неприличия добавил контраста изображению. В таких экстремальных вмешательствах начинают быть видны чёткие градации оттенков там, где 17 млн цветов (8 бит). Далее более плавные градации - 1,1 млрд оттенков (10 бит), и ещё более плавные в третьем случае - 12 бит, RAW видео. Картинки 2,3,4. Теперь стало видно, что в кадре есть и синее небо, и теплые облака, освещенные солнцем.

В конце я просто уничтожил изображение до предела возможного, картинка 5,6. На первой в 8 битах видна чёткая лесенка, а 12 битный RAW даже тут показывает относительно плавные переходы между цветами.

В реальности в 1-м случае - это какой-то старый смартфон или дешевый фотоаппарат/видеокамера. Во втором - любая современная профессиональная фото и видео камера. При этом 1,1 млрд оттенков - этого вполне достаточно для работы. Ну и в третьем - ещё более высокий уровень реклам, кино и др.

Кто такой колорист?

Для начала посмотрим, как выглядит исходное видео изображение с камеры, без какой-либо обработки. Оно «серое», точнее неконтрастное и ненасыщенное.

Почему оно так выглядит? Дело в том, что это изображение изначально «на языке» камеры, и понимать это можно, я бы сказал, так: камера хорошо видит и то, что находится в тени, и что-то очень яркое. Тёмное выглядит не очень темным, а очень яркое не таким уж ярким - светло-серым.

На одном из этапов монтажа видео приходится приводить такое серое изображение к нормальному контрастному, насыщенному, такому, как мы видим мир и привычный фото и видео контент. Эту задачу делает также монтажер или отдельный человек - колорист, в более дорогих проектах.

Процесс называется цветокоррекция. Не обязательно всё время нужно что-то корректировать, но часто приходится сделать картинку чуть теплее-холоднее или ярче-темнее. Также колорист может привести изображение к определению виду согласно сценарию и настроению ролика/фильма. Например, триллер сделать холодным и тёмным, а семейную комедию тёплой и уютной.

Наснимал 120 минут, а нужно сделать 1

Открыл один большой декабрьский видео проект, захотел посмотреть сколько материала я наснимал за несколько дней. Получилось 2 часа. Это в 120 раз больше готовый ролика! Причём минута - не потому, что так получилось, а это было условием.

Я думал, с чем вообще можно сравнить монтаж? Это всегда процесс отбора, сокращения и расстановки кусочков, из которых потом соберётся готовый ролик. И мне показалось очень уместно, сопоставить это с получением редкоземельного металла из многих тонн породы.

Приложил 2 скриншота таймлинии проекта. На одном исходный материал, на другом готовый ролик. Заметьте, насколько объёмнее стало это облако кусочков, сложилось в такой 3D-пазл. Всё это разные видео слои, слои музыки, голосов и звуков.

Получается, что проект из тонкой километровой нити превращается в округлую форму. А это уже, кстати, слова одного из героев этого видео - про "округлось" вкуса вина.

Недавно снимал интервью с двумя взрослыми. Ролик будет на тему их автомобиля и хобби. В конце захотел поспрашивать ещё и их детей.

Часто сталкиваюсь с тем, что дети очень стесняются камеры и съёмочной группы, хотя рядом с камерами сидел только я один, задавал им вопросы. Ответы получал односложные, практически “да/нет”)

Поделитесь в комментариях, кто имел дело с такими съёмками, как у вас получается наладить общение с ребёнком? Какие есть для этого секретные фишечки и методы?

Легко ли снимать интервью?

Интервью вообще считаю отдельным жанром от остального съёмочного процесса, потому что по большей части тут присутствует не творческий процесс, а инженерный. А также тяжёлый физический труд.

Снимать интервью и люблю, и нет. Люблю из-за истории, из-за взаимодействия спикера и зрителя в готовом видео. Хороший рассказ - это эффектно, он цепляет. Но посмотрите сколько сил скрывается за красиво подсвеченным человеком в кадре.

Это такой большой конструктор, в котором ты сперва собираешь детали дома, перевозишь их на место съёмки, переносишь, и из этих составных элементов собирается сложная световая схема.

Самый непредсказуемый сюжет для съёмки

Это хоккей. Снимал игру как один из эпизодов для ролика, в котором главные герои - это хоккеист и его машина.

На хоккее последний раз был очень давно, зрителем. Как проходит игра совсем забыл. Действий много, скорость большая. Поэтому снимать такой экшн, вариант один - просто держать в кадре игрока и надеятся, что за этот длинный кусок съемки что-то эффектное с ним произойдёт.

Искал повторяющиеся во времени действия. Есть такие - хоккеист поиграл, сел на скамейку. Его заменил другой игрок. У каждого игрока есть пара, они меняют друг друга каждые минут пять. Уже можно осмысленно подождать момент и снять.

Из кадров с телефона и одного кадра с камеры собрал небольшой тизер. К тому же повезло записать классный разговор хоккеистов о тактике игры.

Мы не мошенники!

Вчера должен был ехать в Питер снимать нового героя для автомобильной марки Geely/Belgee. До этого уже снимали недалеко от Москвы, но такая дальняя командировочная история могла бы быть первая.

За несколько часов до Сапсана узнаю, что герой отказался от съёмки, так как не уверен, настоящие ли мы, не мошенники ли. Оглядываясь на современные новости о случаях обмана людей, частично отношусь к такому его решению с пониманием. Но всё же, с другой стороны, поступок странный, исходя из того, что мы до этого несколько дней обсуждали съёмочный процесс, созванивались по зуму (и никакие смс-коды не запрашивали).

Посчитал этот случай поводом поделиться кадрами бэкстейджа с этого проекта о людях и их автомобиле.
Недавняя съёмка хоккеиста и 13 предыдущих героев говорят о том, что мы настоящие и приносим добро, хоть интервью на камеру вещь, конечно, непростая.

В кадре коллега по проекту - Артём Иванов. За бэкстейдж спасибо Васе Калугину.