#никитапросъёмки

Сегодня расскажу про анаморфотные объективы, и чем они помогают нам в проектах.

Простыми словами – это объектив, который «видит» по ширине кадра больше, чем по высоте. Ещё он своеобразно ведёт себя по краям кадра. Все мы сталкивались с тем, что, снимая на телефон, всё, что близко к границам кадра, выглядит расплющенным. В анаморфотном объективе всё наоборот – то, что по краям, выглядит уже. Ещё я бы отметил, что анаморфот лучше передаёт эффект присутствия зрителя. Если мы глазами будем близко рассматривать какой-то объект, то переферийным зрением мы всё равно будем видеть всё вокруг него. Схожий эффект даёт этот объектив.

Есть такое заезженное слово – кинематографичность, очень часто используемое на YouTube в фильммейкерском контенте. Далеко не первое, что на неё влияет – это железо. Потому что гораздо важнее то, что перед камерой и как оно выглядит. Но техника помогает, не отрицаю. И в данном случае с такими объективами усиливает как раз эту кинематографичность для зрителя на подсознательном уровне.

Почему тогда не снимать все на анаморфики? На них изображение получается широкоэкранным, то есть для вертикальных рилсов не годится. Также, они искажают геометрию, прямые линии выглядят скруглёнными по краям. В наших историях мне очень нравится их использовать, потому что они приправляют своей
«кино-пыльцой» результат.

В жанре документалистики часто работаешь в реальных, естественных условиях, которые иногда очень уместно приукрасить. Я использовал эту технику в роликах про художников: Мишу Рогова, Лену Гиль, Полину Шутову и др.

Прилагаю ещё свои кадры и картинки из разных фильмов, в кинематографе такая оптика уже очень давно. Из-за высокого прайса она стала доступна обычному пользователю совсем недавно, с выходом на рынок китайских фирм.

Кадры из фильмов: «Вестсайдская история», недавний фильм «Анора», выходящий в этом году «Шоугёрл» с Памелой Андерсон, «Рэмбо» и сериал «Локи».

#таняпроискусство
В моей рубрике немного отвлечемся от рассказов про авторов и работы, представленные в нашей галерее, и тоже поговорим про съемки. Про съемки искусства.

Для меня очень важно показывать, как искусство может быть вписано в пространство. Ведь наша подборка – это всегда искусство для жизни, это про то, что зритель чувствует рядом с работой, про те ощущения, которые то или иное произведение может подарить. Одна работа способна наполнить пространство или даже выстроить его вокруг себя.

Поэтому для каждой работы мы выстраиваем небольшую сцену, декорируем, добавляем элементы присутствия человека: мебель, цветы, книги, вазы, свечи и тд. Во-первых, это сразу дает понимание работы в пространстве, презентует её многогранно, шире, чем просто прямое фото на белой стене. Во-вторых, для меня это своеобразное решение вопроса демонстрации работ при отсутствии собственного пространства и возможности в любой момент показать их вживую.

#никитапросъёмки
В каждой такой сцене я стараюсь создать какой-то не совсем обычный эффект освещения. То есть снимать не с тем светом, что есть в студии, а создавать собственное настроение.
Мы проводим съёмки в любую погоду, даже независимо от времени суток. Где-то хочется показать, что пространство заливается отражённым откуда-то со стороны солнцем, или его лучи падали прямо в кадре. Где-то работаем с естественным дневным светом, если это больше подходит настроению предмета искусства или сцене в целом.

Все съемки и работы можно найти в наших социальных сетях и на сайте.

Завершающий день съемок фильма про Настю Пан. Нам удалось запечатлеть редкий солнечный день в атмосферном танцевальном зале.

Второй локацией стал дом-музей Константина Сергеевича Станиславского. Потрясающий особняк в стиле раннего русского ампира, построенный на фундаменте белокаменных палат XVII века, один из любимых музеев Насти.