я вчера шла по центру в час ночи
и видела очень много мужчин в барах и около,
а женщин почти не было
наверно все они были внутри баров
или внутри мужчин)
и видела очень много мужчин в барах и около,
а женщин почти не было
наверно все они были внутри баров
или внутри мужчин)
сегодня у меня вечер красивой популярной классики
https://www.youtube.com/watch?v=oBGDYmm3Mxs&ab_channel=playingmusiconmars
https://www.youtube.com/watch?v=oBGDYmm3Mxs&ab_channel=playingmusiconmars
YouTube
Frederic Chopin- Nocturne 15 op. 55 no. 1 in F Minor
Performed by Adam Harasiewicz
❤2
вот это я нашла благодаря инстаграм (спасибо пианистам, которые записывают очень красивые отрывки)
советую конечно же попробовать послушать - сначала мне было немного сложно, но потом душа моя открылась……
и там прилагается текст под видео
я скину сюда перевод
"Как же гравитация проявит себя, если остроумие уже замаскировано так мрачно?". Недоумение Шумана по поводу первого скерцо Шопена легко понять, поскольку шопеновское обращение с формой должно считаться одним из самых радикальных и эффективных преобразований, когда-либо происходивших в классической музыке. Скерцо (буквально "шутка") должно было быть остроумным, легким, юмористическим. Бетховен начал изгибать форму в более мрачных направлениях, но в руках Шопена скромное маленькое скерцо, легкая разрядка между более значительными частями, взорвалось угрожающей жизнью.
Во всех возможных отношениях скерцо Шопена - это радикальный разрыв с тем, что было раньше. Они мрачны, пронзительны, жестоки, меркуриальны, попеременно тревожны и трансцендентно лиричны (каждое скерцо содержит одну из самых вдохновенных мелодий Шопена). Каждое скерцо открывается маленьким жестом огромной силы, а затем вступает в пассаж, поразительный драматизм которого обладает своего рода демонической силой. Это скерцо, целью которого не является яркость и легкость, с которыми они ассоциировались ранее: это масштабные, полностью романтические, пароксизмально экспрессивные произведения.
Игра Ли Юнди превосходна. Игра столь же артикулирована, сколь и пламенна, столь же хищна, сколь и податлива, а рубато (которое порой бывает весьма щедрым) идеально вылеплено, чтобы создать лужи света и неподвижности, стоящие как острова в тумане. Каждое скерцо ярко характеризуется: первое - чистая шизофрения, второе - исследование интеграции огромных контрастов, третье - стремительное и несентиментальное (послушайте, как хорал, прежде сдержанный, раздувается в истинную красоту в коде на 25:56), а четвертое сдержанно, чтобы позволить нарастание грандиозного заявления в конце.
https://www.youtube.com/watch?v=JKL-r07YD3w&ab_channel=AshishXiangyiKumar
советую конечно же попробовать послушать - сначала мне было немного сложно, но потом душа моя открылась……
и там прилагается текст под видео
я скину сюда перевод
"Как же гравитация проявит себя, если остроумие уже замаскировано так мрачно?". Недоумение Шумана по поводу первого скерцо Шопена легко понять, поскольку шопеновское обращение с формой должно считаться одним из самых радикальных и эффективных преобразований, когда-либо происходивших в классической музыке. Скерцо (буквально "шутка") должно было быть остроумным, легким, юмористическим. Бетховен начал изгибать форму в более мрачных направлениях, но в руках Шопена скромное маленькое скерцо, легкая разрядка между более значительными частями, взорвалось угрожающей жизнью.
Во всех возможных отношениях скерцо Шопена - это радикальный разрыв с тем, что было раньше. Они мрачны, пронзительны, жестоки, меркуриальны, попеременно тревожны и трансцендентно лиричны (каждое скерцо содержит одну из самых вдохновенных мелодий Шопена). Каждое скерцо открывается маленьким жестом огромной силы, а затем вступает в пассаж, поразительный драматизм которого обладает своего рода демонической силой. Это скерцо, целью которого не является яркость и легкость, с которыми они ассоциировались ранее: это масштабные, полностью романтические, пароксизмально экспрессивные произведения.
Игра Ли Юнди превосходна. Игра столь же артикулирована, сколь и пламенна, столь же хищна, сколь и податлива, а рубато (которое порой бывает весьма щедрым) идеально вылеплено, чтобы создать лужи света и неподвижности, стоящие как острова в тумане. Каждое скерцо ярко характеризуется: первое - чистая шизофрения, второе - исследование интеграции огромных контрастов, третье - стремительное и несентиментальное (послушайте, как хорал, прежде сдержанный, раздувается в истинную красоту в коде на 25:56), а четвертое сдержанно, чтобы позволить нарастание грандиозного заявления в конце.
https://www.youtube.com/watch?v=JKL-r07YD3w&ab_channel=AshishXiangyiKumar
YouTube
Chopin: Four Scherzi (Li Yundi)
"How will gravity array itself, if wit is already cloaked so darkly?" Schumann’s bewilderment at Chopin’s first scherzo is easily understood, because Chopin’s treatment of the form must count as one of the most radical & effective transfigurations ever effected…
❤1