Сегодня смотрим дебютный для Флёр Форчун психологический, еще и сай-фай триллер Оценка (The Assessment).

Действие происходит в недалеком будущем, где планета переживает экологическую катастрофу и разделена на «новый мир» и «старый свет». Новый мир живет под куполом, защищающим от радиации и природных катаклизмов. Здесь есть все для жизни — начиненные ИИ дома, диктующие их обитателям ежедневную рутину, комфортные для жизни погодные условия и даже океан.

Все эти блага достаются маленькому проценту живущих под куполом не просто так - правительство строжайше контролирует рождаемость, ведь ресурсы ограничены. Главные герои — Миа (Элизабет Олсен) и Арьян (Химеш Патель) — образцовые граждане, занимающиеся важными открытиями на пользу обществу. Миа разрабатывает альтернативные источники растительного питания, а Арьян создает виртуальных домашних питомцев, которых можно потрогать.

Пара мечтает завести ребенка, но для этого им нужно пройти семидневную оценку представителя правительства, решающего, достойны ли они. Оценщица Вирджиния (Алисия Викандер) должна будет прожить в их доме неделю и проникнуть во все аспекты их жизни, чтобы вынести решение.

После Черного зеркала нас мало чем можно напугать, но от поведения Вирджинии зрителю становится физически некомфортно, что уж говорить о героях. Троица Олсен-Патель-Викандер смогли соорудить на экране настолько неуютную и жуткую атмосферу из простых бытовых действий. Отдельно хочется отметить игру Викандер — в рамках одной ленты она выдала множество ролей сразу — от эдакой Мэри Поппинс до неспособного к эмпатии маленького ребенка. За семь дней от жизни героев остается буквально пепелище, и тут есть отсылки и к Маме Аронофски — комплекс бога у главного героя и страдающая мать, и к ставшему уже культовым Черному зеркалу — утопия о лучшей жизни ценой существования в диктатуре. Вообще лента продумана до мелочей, что в научной фантастике очень важно.

Смотреть однозначно стоит, все актеры выдают мощную драму, для режиссерского дебюта получилось действительно захватывающе.

Оперативно посмотрели первые эпизоды «Киллербота». Надеялись на большую фантастику с качественным экшеном и существенной драмой по первой книге из цикла серии повестей Марты Уэллс («Отказ всех систем»). Получили робота-мизантропа, которого классного сыграл Александр Скарсгард.

Если верить Уэллс, то в будущем без охранного робота ни одна миссия не обойдется. Также есть вариант, что этот охранник сможет обрести свободу воли, а еще скрыть это от человеков. Как раз такое высокотехнологическое существо и отправляется защищать ученых на далекой планете. Делать он этого не хочет, ему бы лишь сериалы смотреть.

«Киллербот» станет кошмаром для всех, кто ждал серьезной фантастики с новыми мирами и вечным конфликтом андроида и человека. Сериал выглядит просто большой шуткой про механизм, который не слишком любит «кожаных». А что еще могли снять братья Уайц, авторы «Американского пирога». Скарсгард прекрасен в роли брезгливого андроида, все персонажи-люди чудовищно бесят, на этом пока все. Шоу двигается в сторону «Авеню 5» с Хью Лори и «Орвиллу» Сета Макфарлейна, а не в направлении «Почти человека», «Темной материи» и так далее. Еще последим за «Киллерботом», но пока нет шансов, что он сменит ракурс безудержного веселья.
#блиц

Еще один азиатский ужастик оказался в российском прокате (и в цифре). Представитель Южной Кореи под названием Saheul, который у нас перевоплотился в «Астрал. Мертвое сердце».

История кардиохирурга, который самым тяжелым образом переживает смерть дочери. У Со-ми было больное сердце, отец сам его пересадил, но после операции девочка оказалась одержима. Убил же ее ритуал экзорцизма. Теперь семья готовится к трехдневному обряду похорон, а хирург в это время начинает слышать, как Со-ми просит ее спасти. На помощь приходит священник.

Saheul – максимально странное зрелище, к которому и примеров то не подобрать. Мог быть стопроцентный триллер/хоррор, как «Глаз» с Джессикой Альбой. Была вероятность «пророчества» в стиле «Генетической оперы». Все не туда. Режиссер Хен Мун-соп собирает в своем произведении и мистику, и семейную драму, и детектив о поиске зла, и битву с демоном. И все эти части в единую картину так и не срослись.

Saheul построен на образах. Благодаря рваному монтажу он уделяет внимание гигантским мотылькам, обреченности помещений морга, одиночеству героев и прочим важным для атмосферы деталям… За это Хен Мун-сопа хвалим. Впрочем, ужасов у него не вышло. Только боль потери и бескрайнее разочарование своими талантами. У корейцев точно есть хорроры конструктивнее, умнее и талантливее.
#субхоррор

Розамунд Пайк для Harper's Bazaar.