Майским конец – в кинотеатрах вновь вернулись пираты. Народная примета. Таким образом удалось посмотреть «Громовержцев». Ленту, которая завершает пятую часть киновселенной «Марвел».
Валентина Аллегра де Фонтейн не намерена покидать свой пост директора ЦРУ, несмотря на все желание Конгресса. От импичмента можно скрыться, ловко заметая следы своих прошлых темных делишек. Следует убрать не только документы, но и исполнителей. Таким образом запертыми в одной лаборатории оказываются Лена Белова, Джон Уокер и Ава Старр. Наемники друг друга не покрошили, а объединились, прихватили с собой странного парня Боба и решили бросить вызов де Фонтейн.
Давайте честно, пятая часть вселенной MCU просто убогая. Большинство фильмов хочется забыть навсегда. На их фоне «Громовержцы» шедевр. Впрочем, странно хвалить бегуна с двумя ногами, который соревнуется с безногими. Проект Джейка Шрейера («Грызня») скорее аперитив перед новыми «Мстителями» (и даже «Фантастической четверкой»). Тут неплохо удалось разложить характеры, соблюдать динамику (особенно в первой половине) и закинуть пару-тройку дельных шуток.
И главная шутка в том, что спасителем «Громовержцев» выглядит Дэвид Харбор (а не везде обхваленная Флоренс Пью). Красный страж – увалень, пьющий водку и швыряющийся акцентом – тут и за отца, и за клоуна, и за героя, и за пафос, и за ретро-лимузин отвечает. Своей пустозвонностью и громкостью он поддерживает хрупкий баланс «Громовержцев» между эпиком и балагурством.
Все же без шедевра. Графика из разряда «нормальная», персонаж Куриленко прожил где-то минуту, Себастиан Стэн двигается в кадре словно каждый его жест штуку баксов стоит, финальная разборка стала не ловким трюком или героической жертвенностью (как должны, блин, быть), а просто походом к психиатру. Обидное.
P.S. После титров две сцены. Одна важная. Другая просто прикол.
Валентина Аллегра де Фонтейн не намерена покидать свой пост директора ЦРУ, несмотря на все желание Конгресса. От импичмента можно скрыться, ловко заметая следы своих прошлых темных делишек. Следует убрать не только документы, но и исполнителей. Таким образом запертыми в одной лаборатории оказываются Лена Белова, Джон Уокер и Ава Старр. Наемники друг друга не покрошили, а объединились, прихватили с собой странного парня Боба и решили бросить вызов де Фонтейн.
Давайте честно, пятая часть вселенной MCU просто убогая. Большинство фильмов хочется забыть навсегда. На их фоне «Громовержцы» шедевр. Впрочем, странно хвалить бегуна с двумя ногами, который соревнуется с безногими. Проект Джейка Шрейера («Грызня») скорее аперитив перед новыми «Мстителями» (и даже «Фантастической четверкой»). Тут неплохо удалось разложить характеры, соблюдать динамику (особенно в первой половине) и закинуть пару-тройку дельных шуток.
И главная шутка в том, что спасителем «Громовержцев» выглядит Дэвид Харбор (а не везде обхваленная Флоренс Пью). Красный страж – увалень, пьющий водку и швыряющийся акцентом – тут и за отца, и за клоуна, и за героя, и за пафос, и за ретро-лимузин отвечает. Своей пустозвонностью и громкостью он поддерживает хрупкий баланс «Громовержцев» между эпиком и балагурством.
Все же без шедевра. Графика из разряда «нормальная», персонаж Куриленко прожил где-то минуту, Себастиан Стэн двигается в кадре словно каждый его жест штуку баксов стоит, финальная разборка стала не ловким трюком или героической жертвенностью (как должны, блин, быть), а просто походом к психиатру. Обидное.
P.S. После титров две сцены. Одна важная. Другая просто прикол.
Экранизации Агаты Кристи когда-нибудь кончатся? Никогда! Так решил канал BBC One запустив сериал «По направлению к нулю» (Towards Zero). Даже не сериал, а просто длинный фильм, разбитый на три эпизода.
1936 год. Красавчик теннисист Невилл Стрэндж развелся с женой ради Кей Эллиотт, которую всегда интересовали только его деньги. Журналисты, воспользовавшись скандалом, больно жалят самолюбием Стрэнджа. Поэтому он решает свалить с новой возлюбленной в прибрежное поместье Гуллс-Пойнт, которое принадлежит его старой и больной тете Камилле. Конечно, тут вскоре происходит убийство, которое должен раскрыть инспектор Джеймс Лич, страдающий от ужасных воспоминаний мировой войны.
Бабушка Агата не должна уже на нас обижаться, но даже у Королевы детективов бывали проходные книги. Роман «Час ноль», увидевший свет в 1944 году, и правда не лучшая ее работа. В сравнении с другими, конечно. Приятно, что режиссер Сэм Йэтс («Тайна в ее глазах» с Дейзи Ридли) и сценаристка Рэйчел Бенетт («Улица потрошителя») смогли выжать из «Часа ноль» максимум. Да, не все по тексту оригинала, но так даже лучше.
Если у вас спросят: какой современный британский сериал-детектив посмотреть, то смело советуйте работу Йэтса. Тут герои и героини словно родились в платьях и пиджаках, на их танцах простоя обязан появиться Великий Гэтсби, а чашка чая вваривается в руки всем персонажам с филигранной точностью. Впрочем, в этой «британскости» и минусы: низкий темп, почти полное отсутствие эмоций, разговоры ради разговоров, которые даже мотивацию преступника не раскрывают.
Актеры тут тоже вышагивают, словно все вышли из королевской семьи, но, если абстрагироваться «от времени», то играют они талантливо. Классный Оливер Джексон-Коэн («Призрак дома на холме»), красивый Джек Фартинг («Жена серийного убийцы») и бонусом Мэттью Риз («Американцы») и Кларк Питерс («Прослушка»), которых последнее время видим не так часто. Время на просмотр не пожалели, но у BBC One есть и более качественные детективы.
1936 год. Красавчик теннисист Невилл Стрэндж развелся с женой ради Кей Эллиотт, которую всегда интересовали только его деньги. Журналисты, воспользовавшись скандалом, больно жалят самолюбием Стрэнджа. Поэтому он решает свалить с новой возлюбленной в прибрежное поместье Гуллс-Пойнт, которое принадлежит его старой и больной тете Камилле. Конечно, тут вскоре происходит убийство, которое должен раскрыть инспектор Джеймс Лич, страдающий от ужасных воспоминаний мировой войны.
Бабушка Агата не должна уже на нас обижаться, но даже у Королевы детективов бывали проходные книги. Роман «Час ноль», увидевший свет в 1944 году, и правда не лучшая ее работа. В сравнении с другими, конечно. Приятно, что режиссер Сэм Йэтс («Тайна в ее глазах» с Дейзи Ридли) и сценаристка Рэйчел Бенетт («Улица потрошителя») смогли выжать из «Часа ноль» максимум. Да, не все по тексту оригинала, но так даже лучше.
Если у вас спросят: какой современный британский сериал-детектив посмотреть, то смело советуйте работу Йэтса. Тут герои и героини словно родились в платьях и пиджаках, на их танцах простоя обязан появиться Великий Гэтсби, а чашка чая вваривается в руки всем персонажам с филигранной точностью. Впрочем, в этой «британскости» и минусы: низкий темп, почти полное отсутствие эмоций, разговоры ради разговоров, которые даже мотивацию преступника не раскрывают.
Актеры тут тоже вышагивают, словно все вышли из королевской семьи, но, если абстрагироваться «от времени», то играют они талантливо. Классный Оливер Джексон-Коэн («Призрак дома на холме»), красивый Джек Фартинг («Жена серийного убийцы») и бонусом Мэттью Риз («Американцы») и Кларк Питерс («Прослушка»), которых последнее время видим не так часто. Время на просмотр не пожалели, но у BBC One есть и более качественные детективы.