یقیناً خداوند، ذره‌ای از آوازش را بر موسیقیِ باخ تپانده!

رنه‌جیکوبس (رهبر این اجرا که سرایندگی از پیشینهٔ ایشان نیز بوده) که چند روز قبل، شاهد رهبری بی‌نظیرش از فلوت‌سحرآمیز موتسارت بودم و انتخاب درستِ سرایندهٔ ایشان مرا به شدت حیرت‌زدت کرده بود، در این ضبط نیز از BWV4 باخ، شاهد چنین شکوهی شدم و خواستم تا بخشی از آن‌ را با شما به‌اشتراک بگذارم.

هیچ‌کس، در سراسر نوعِ بشر،
توانِ چیرگی بر مرگ نداشت؛
زیرا گناهانِ ما،
جهان را از هر بی‌گناهی تهی ساخته بود.
از این‌رو مرگ شتابان فرارسید
و بر ما فرمان راند
و آدمیان را در قلمروِ تاریکِ خویش به بند کشید.
خدا را شکر! (هَله‌لویا)

تبریز، خانه، ۲۰ آذرماه ۱۴۰۴

و آدمیان را در قلمروِ تاریکِ خویش به بند کشید.

(۳۱) یک سراینده، به‌چه میزان باید بازیگر(نیز) باشد؟ -یا به‌شکلی دیگر می‌پرسم- یک سراینده، به‌چه میزان باید در لحن، حالت چهره و حالت بدنش نیز ظرافت لازم را به‌خرج دهد؟
(۳۲) آیا با لحن، حالت چهره و حالت بدنِ سراینده، شنونده-‌بینندهٔ اثر که ناهم‌زبانِ گفتار اثر است، می‌تواند متوجه مفهوم قطعه شود؟ آیا این برای فهمِ مفهوم، کافی است؟

تبریز، خانه، ۲۲ آذرماه ۱۴۰۴

ما از شادمانی‌های آسمانی بهره‌مندیم،
از این‌رو دل از دلبستگی‌های زمینی می‌بُریم.
هیاهوی دنیوی
در آسمان شنیده نمی‌شود؛
همه‌چیز در آرامشی لطیف و ژرف می‌زید.

ما حیاتی فرشته‌گون داریم،
و با این همه، سرشار از شادی‌ای ساده‌ایم؛
می‌رقصیم و می‌جهیم،
می‌خوانیم و می‌خندیم،
و قدیس پطرس از فراز آسمان نظاره‌گر است.

یوحنّا بره را رها می‌کند،
و هیرودِسِ قصاب مراقب آن است؛
ما با شکیبایی و پاکی،
آرام و بی‌گناه،
بره‌ای دوست‌داشتنی را به مرگ می‌سپاریم.

قدیس لوقا گاو را قربانی می‌کند،
بی‌هیچ تردید و اندیشه‌ای؛
شراب در انبار آسمانی
هیچ ارزشی ندارد،
و فرشتگان نان را می‌پزند.

گیاهان نیک از هر گونه
در باغ آسمانی می‌رویند؛
مارچوبه، لوبیا
و هر آنچه که بخواهیم،
سینی‌سینی آمادهٔ ماست.

سیب‌های نیکو، گلابی‌ها و انگورها؛
باغبانان همه‌چیز را روا می‌دارند.
اگر آهو خواهی یا خرگوش،
در راه‌های گشوده
خود به سوی تو می‌دوند.

و اگر روزه‌ای فرا رسد،
همهٔ ماهیان با شادی شناکنان می‌آیند؛
آنجا قدیس پطرس را می‌بینی
با تور و طعمه
در کنار آبگیر آسمانی.

قدیسه مارتا آشپز است.
هیچ موسیقی‌ای بر زمین نیست
که با موسیقی ما سنجیده شود؛
یازده‌هزار دوشیزه
به رقص درمی‌آیند،
و خودِ قدیسه اورسولا لبخند می‌زند.

هیچ موسیقی‌ای بر زمین نیست
که همتای آن باشد؛
سِسیلیا با خویشانش
موسیقی‌دانان دربار آسمان‌اند.
آوازهای فرشتگان
جان‌ها را بیدار می‌کند،
چنان‌که همه‌چیز برای شادی برمی‌خیزد.

(۳۳) به‌چه مقدار، موسیقی مذهبی با ادبیات در پیوند است؟

تهران، کتاب‌خانه مرکزی (پارک شهر)، ۲۴ آذرماه ۱۴۰۴

(۳۴) گوستاو مالر، در خلق این اثر، به چه میزان بر ادبیات(واژه) مسلط بوده؟
(۳۵) برای خلق چنین اثری، به‌چه میزان شناختِ از ادبیات لازم است؟

کیش، کتاب‌خانهٔ میرمهنا، ۲۶ آذرماه ۱۴۰۴

کیش، میرمهنا، ۲۷ آذرماه ۱۴۰۴

چند روزی‌ است که این ضبط ظریف را از شهرزادِ کُرساکف را درآن هنگام که از کتاب‌خانه به خانهٔ خاله‌ام بازمی‌گردم و از محلهٔ عرب‌های کیش می‌گذرم گوش می‌دهم و خوف می‌گیردَم و در عجبم که کرساکف چگونه توانایی چنین فضاسازی‌ای را درین قطعه داشته؟ و می‌بینم پری‌هایی را که چهرشان را در کوچه‌های باریک می‌دزدندَم و با کم‌رویی، خود را میان گیسووان بید، پنهان می‌کنند تا بگذرم. و مردان را که با نگاه تیزشان می‌گیرند نگاهم را از خانه‌شان.

کیش، سدر ۱۰، ۲۸ آذرماه ۱۴۰۴

(۳۶) صرف والا دانستن موسیقی، به نوعی محدود نگاه کردن به آن نیست؟ یعنی موسیقی، چنین توانایی‌ای را ندارد تا واقعیت را نیز، در کنار انتزاعِ محض، ارائه دهد؟ موسیقی، نمی‌تواند زمینی نیز باشد؟

کیش، میرمهنا، ۲۹ آذرماه ۱۴۰۴

(۳۷) آیا اپرا، به همان‌قدر که به ادبیات نمایشی، به ادبیات شعری نیز نزدیک است؟

کیش، میرمهنا، ۲۹ آذرماه ۱۴۰۴

هنر، شاید آن‌جا به اصالت دست یابد که خود را به‌طور کامل از مفهوم اصالت رها کند. یعنی از این مفهوم که باید حتماً چنین باشد، و نه طور دیگری. (تئودور آدورنو)

حقیقت و زیبایی درس‌های فلسفهٔ هنر، بابک احمدی

و از دیدگانم محو شد برآمدگیِ دردِ زمین.
یا محوکردمّن، درد زمین را از دیدگانم.

کیش، میرمهنا، ۰۱ دی‌ماه ۱۴۰۴

صدا (صوت):

در نتیجهٔ ارتعاش یک جسم تولید می‌شود و در محیط مادی، مانند هوا یا آب به صورت موج، انتشار می‌یابد و به گوش ما می‌رسد و ما، در دستگاه شنوایی‌مان، آن را با فعل و انفعالی فیزیولوژیک درک می‌کنیم.
(تئوری بنیادی موسیقی، پرویز منصوری، نشر کارنامه)

تأثیر امواج صوتی به اعضای شنوایی که از طریق عصب شنوایی به مغز منتقل می‌شود، احساسِ صدا را ایجاد می‌کند. -احساس، (طبق تعریف و.ا. لنین) تبدیل انرژی تحریک بیرونی، به واقعیت آگاهی است. بنابراین کل سلسلهٔ این پدیده، بدین قرار است:
نواسانات منبع صدا -> امواج صوتی -> تأثیر امواج صوتی به اعضای شنوایی -> انتقال تحریک انجام شده به مغز، توسط عصب شنوایی
(تئوری مقدماتی موسیقی، ایگور ولادیمیرویچ اسپاسبین، ترجمهٔ مسعود ابراهیمی، نشر خنیاگر)

Sound is the sensation perceived by the organs of hearing when vibrations (sound waves)
reach the ear.
(Music in Theory and Practice, Bruce Benward, Marilyn Saker, Higher Education)

تبریز، خانه، اتاق، ۲۸ مردادماه ۱۴۰۴