Du waltest hoch am Tag’ und es blühet dein
Gesez, du hältst die Waage, Saturnus Sohn!
Und theilst die Loos’ und ruhest froh im
Ruhm der unsterblichen Herrscherkünste.

Doch in den Abgrund, sagen die Sänger sich,
Habst du den heil’gen Vater, den eignen, einst
Verwiesen und es jammre drunten,
Da, wo die Wilden vor dir mit Recht sind,

Schuldlos der Gott der goldenen Zeit schon längst:
Einst mühelos, und größer, wie du, wenn schon
Er kein Gebot aussprach und ihn der
Sterblichen keiner mit Nahmen nannte.

Herab denn! oder schäme des Danks dich nicht!
Und willst du bleiben, diene dem Älteren,
Und gönn’ es ihm, daß ihn vor Allen,
Göttern und Menschen, der Sänger nenne!

Denn, wie aus dem Gewölke dein Bliz, so kömmt
Von ihm, was dein ist, siehe! so zeugt von ihm,
Was du gebeutst, und aus Saturnus
Frieden ist jegliche Macht erwachsen.

Und hab’ ich erst am Herzen Lebendiges
Gefühlt und dämmert, was du gestaltetest
Und war in ihrer Wiege mir in
Wonne die wechselnde Zeit entschlummert:

Dann kenn’ ich dich, Kronion! dann hör’ ich dich,
Den weisen Meister, welcher, wie wir, ein Sohn
Der Zeit, Geseze giebt und, was die
Heilige Dämmerung birgt, verkündet.

Friedrich Hölderlin, Natur und Kunst oder Saturn und Jupiter

Carlos Kleiber Conducts Mozart‘s Symphony No. 36 in C Major -Linz-
1st Movement: 00:00
2nd Movement: 10:26
3rd Movement: 17:50
4th Movement: 21:45

آیا این صحیح است اگر چنین در نظر بگیریم که کارلوس کلایبر، در رهبریِ سیمفونیِ سی و ششم (لینز) موتسارت، در جایگاه یک فرستنده (اجراگر) و هم‌زمان گیرنده (شنونده) با پیام (موسیقی) برخورد کرده؟

تبریز، خیابان، اسنپ، ۰۲ شهریور ۱۴۰۴

Carlos Kleiber Conducts Mozart‘s Symphony No. 36 in C Major -Linz-, Fourth Movement.

مردی که در کنار خود، شمع روشنی نیز داشت.
تهران، تقاطع کارگر و کشاورز، ۰۶ شهریور ۱۴۰۴

Ich träumte von bunten Blumen, 
So wie sie wohl blühen im Mai, 
Ich träumte von grünen Wiesen, 
Von lustigem Vogelgeschrei.

Und als die Hähne krähten,
Da ward mein Auge wach;
Da war es kalt und finster,
Es schrieen die Raben vom Dach.

Doch an den Fensterscheiben 
Wer malte die Blätter da?
Ihr lacht wohl über den Träumer, 
Der Blumen im Winter sah?

Ich träumte von Lieb’ um Liebe, 
Von einer schönen Maid,
Von Herzen und von Küssen, 
Von Wonne und Seligkeit.

Und als die Hähne krähten, 
Da ward mein Herze wach; 
Nun sitz’ ich hier alleine
Und denke dem Traume nach.

Die Augen schliess’ ich wieder,
Noch schlägt das Herz so warm.
Wann grünt ihr Blätter am Fenster? 
Wann halt’ ich mein Liebchen im Arm?

Wilhelm Müller, Frühlingstraum

تهران، کارگر شمالی، روبه‌روی بازارچه لاله، ۰۷ شهریور ۱۴۰۴

تهران، خیابان شانزده آذر، ۰۸ شهریور ۱۴۰۴

(۰۱) آیا گوستاو مالر، هنگام نوشتن قطعه و شنیدنش (تخیلِ شنیدن یا تصویرسازی ذهنی (mental imagery)) -در آن هنگام که هنوز قطعه، ایده‌ای بیش نبود- دستانش را برای رهبریِ صداهای در ذهنش، حرکت می‌داد؟
آیا او، با تصورش از قطعهٔ در ذهنش، بدنش را به تعلیق در می‌آورد؟-(می‌رقصید؟)

تهران، رهساز، ۱۶ شهریورماه ۱۴۰۴، ۰۲:۲۶

(۰۲) آیا موسیقیِ مالر، زمینی است یا آسمانی؟

تهران، رهساز، ۱۷ شهریورماه ۱۴۰۴، ۰۲:۱۵

اَبوشکا، تهران، موزهٔ هنرهای معاصر، ۱۷ شهریور ۱۴۰۴

(۰۳) مالر در سیمفونی شمارهٔ یک خود، چه‌مقدار از ادراک صوتی و چه‌مقدار از ادراک مفهومیِ خود بهره گرفته؟
تهران، رهساز، ۱۹ شهریورماه ۱۴۰۴، ۰۰:۰۹

(۰۴) این اثر، از ادراک‌ صوتی به تولّد رسیده یا ادراک مفهومی؟
تهران، رهساز، ۱۹ شهریورماه ۱۴۰۴، ۰۰:۲۲

(۰۵) محرّکِ تولّد این اثر، نشأت گرفته از ادراک صوتیِ هنرمند (فرستنده) بوده یا ادراک مفهومیِ او؟
(ویرایش‌ شمارهٔ یک، ۱۹ شهریورماه ۱۴۰۴، ۰۱:۴۴)

(۰۶) آیا می‌توان گفت که گوستاو مالر، از رمانِ تیتانِ ژان پل، در جایگاه یک گیرنده، صرفاً به یک محتوای شخصی از آن اثر رسیده و سپس با موضوع قرار دادن تیتان، ادراک مفهومیِ خود را (به‌عنوان یک گیرنده) از آن‌چه که خوانده، تبدیل به اولین سیمفونی‌اش کرده؟
تهران، رهساز، ۱۹ شهریورماه ۱۴۰۴، ۰۲:۲۰