Рома Богданов
Повторите попытку позже
Инсталляция (звук/видео 2.55)
Мастерская Анны Ротаенко
Практики взаимодействия зрителя с артефактами современного искусства часто обусловлены столкновением с символами и смыслами, закрытыми к свободной интерпретации. Медиация по выставке выступает в качестве идентификационного теста, выявляющего принадлежность смотрящего к агентам события.
Во время серфинга в сети ежедневно мы сталкиваемся с операцией идентификации, проходя обратный тест Тьюринга, например, распознавая изображения и символы капчи (CAPTCHA). Такой способ доказательства машине, что ты человек, не случаен. На данный момент программным алгоритмам гораздо сложнее распознать искаженные символы, ментальные коды или имитировать пользовательское взаимодействие, чем человеку. Ставя галочку в поле капчи «Я не робот», мы подтверждаем свою количественную и качественную значимость в роли пользователя платформы.
Фотографии Егора Цветкова (1-3), Анатолия Васильева (4) и видео, представленное в проекте.
Повторите попытку позже
Инсталляция (звук/видео 2.55)
Мастерская Анны Ротаенко
Практики взаимодействия зрителя с артефактами современного искусства часто обусловлены столкновением с символами и смыслами, закрытыми к свободной интерпретации. Медиация по выставке выступает в качестве идентификационного теста, выявляющего принадлежность смотрящего к агентам события.
Во время серфинга в сети ежедневно мы сталкиваемся с операцией идентификации, проходя обратный тест Тьюринга, например, распознавая изображения и символы капчи (CAPTCHA). Такой способ доказательства машине, что ты человек, не случаен. На данный момент программным алгоритмам гораздо сложнее распознать искаженные символы, ментальные коды или имитировать пользовательское взаимодействие, чем человеку. Ставя галочку в поле капчи «Я не робот», мы подтверждаем свою количественную и качественную значимость в роли пользователя платформы.
Фотографии Егора Цветкова (1-3), Анатолия Васильева (4) и видео, представленное в проекте.
1й день показа: мастерские Павла Сельдемирова (по итогам 1го модуля), Анны Ротаенко (по итогам 3го модуля) и одна участница мастерской Ивана Исаева (по итогам 3го модуля).
YouTube
Модульные показы, декабрь '21, день 1
Мастерская Павла Сельдемирова «Коммуникационные, интерактивные, цифровые медиа»
00:00 – Ольга Фирсова KISI, "Webfish"
13:44 – Павел Сельдемиров о работе в мастерской
16:03 – Мария Саакян, "Согласие"
32:13 – Дмитрий Калашников, "Однажды Пушкин стрелялся с…
00:00 – Ольга Фирсова KISI, "Webfish"
13:44 – Павел Сельдемиров о работе в мастерской
16:03 – Мария Саакян, "Согласие"
32:13 – Дмитрий Калашников, "Однажды Пушкин стрелялся с…
Елена Сахарова
ОТ_ПУСК
картон, холст на картоне, масло, размеры варьируются
Мастерская Мики Плутицкой
В мастерской Мики Плутицкой я исследовала практику Эда Рейнхардта (Ad Reinhardt) и сделала копии с его серий «Синие» и «Черные», созданных им в 1951—1952 годах. Я поняла, как художник работал с контрастом. После проделанной работы мне захотелось в композиции Рейнхардта включить фигуры и проверить, будет ли это так же визуально работать. Я много экспериментировала и проверяла разные цветовые решения. Наиболее успешные эксперименты представлены в экспозиции.
ОТ_ПУСК
картон, холст на картоне, масло, размеры варьируются
Мастерская Мики Плутицкой
В мастерской Мики Плутицкой я исследовала практику Эда Рейнхардта (Ad Reinhardt) и сделала копии с его серий «Синие» и «Черные», созданных им в 1951—1952 годах. Я поняла, как художник работал с контрастом. После проделанной работы мне захотелось в композиции Рейнхардта включить фигуры и проверить, будет ли это так же визуально работать. Я много экспериментировала и проверяла разные цветовые решения. Наиболее успешные эксперименты представлены в экспозиции.
Алексей Борискин
Uptime
Мастерская Анны Ротаенко
Имя Аурелиано Буэндиа носили несколько персонажей из "Ста лет одиночества" Маркеса. Все они были из одного рода. Одним из первых в роду был полковник Аурелиано Буэндиа; так же звали и последнего из Буэндиа. Его съели муравьи, а город, в котором они жили, был полностью разрушен наводнением.
Анимированные эффекты "Красные муравьи" и "Чёрные муравьи" были добавлены в Microsoft Word в 1998 году и удалены в 2007 году. Эти эффекты устанавливали вокруг текста анимированную рамку, где обтекающая пунктирная линия, перемещаясь по часовой стрелке, создавала эффект марширующих вокруг текста муравьёв.
Род анимированных цифровых муравьёв вымер, оставив после себя сомнительные артефакты в памяти миллениалов и несколько семейных скриншотов. Вымершие цифровые муравьи бесконечно поедают оцифрованного Буэндиа – то ли последнего, то ли всех вместе сразу. После конца истории начинается конец света, но возможно он идёт, закончился и/или никогда не начинался.
Фото Егора Цветкова.
Uptime
Мастерская Анны Ротаенко
Имя Аурелиано Буэндиа носили несколько персонажей из "Ста лет одиночества" Маркеса. Все они были из одного рода. Одним из первых в роду был полковник Аурелиано Буэндиа; так же звали и последнего из Буэндиа. Его съели муравьи, а город, в котором они жили, был полностью разрушен наводнением.
Анимированные эффекты "Красные муравьи" и "Чёрные муравьи" были добавлены в Microsoft Word в 1998 году и удалены в 2007 году. Эти эффекты устанавливали вокруг текста анимированную рамку, где обтекающая пунктирная линия, перемещаясь по часовой стрелке, создавала эффект марширующих вокруг текста муравьёв.
Род анимированных цифровых муравьёв вымер, оставив после себя сомнительные артефакты в памяти миллениалов и несколько семейных скриншотов. Вымершие цифровые муравьи бесконечно поедают оцифрованного Буэндиа – то ли последнего, то ли всех вместе сразу. После конца истории начинается конец света, но возможно он идёт, закончился и/или никогда не начинался.
Фото Егора Цветкова.
Forwarded from ты сегодня такой пепперштейн (nikita)
Ушел из жизни наш друг, художник и прекрасный принц Дима Федоров.
Сейчас нам нужно собрать средства на кремацию и похороны, помочь его семье.
Всех, кто может помочь, просим перевести любую возможную для вас сумму на карту Сбербанка:
5469400037712101 Баркалова Вера Васильевна.
Если мы соберем больше, чем нужно для погребения, все оставшиеся средства будут переданы маме Димы.
Все подробности о дате, месте и времени прощания с Димой будут указаны позже.
Сейчас нам нужно собрать средства на кремацию и похороны, помочь его семье.
Всех, кто может помочь, просим перевести любую возможную для вас сумму на карту Сбербанка:
5469400037712101 Баркалова Вера Васильевна.
Если мы соберем больше, чем нужно для погребения, все оставшиеся средства будут переданы маме Димы.
Все подробности о дате, месте и времени прощания с Димой будут указаны позже.
Кружок Любителей Времени
Первое/Не первое публичное открытие "Кружка Любителей Времени"
Мастерская Алека Петука
Кружок Любителей Времени в последнее время занимается исследованиями бытового времени.
К выставке в Kunsthalle nummer sieben КЛВ подготовил тренажер/снаряд художественных практик: любой желающий с помощью инструкций и минимального художественного жеста – линии, может развить в себе восприятие бытового времени.
Данный тренажер работает с двумя перцептами:
1. Отношением между личным временем и единой системой измерения времени.
2. Сгущением, ощущением течения времени.
Тренажер украшают флаг КЛВ, представленный множеством смонтированных в видео изображений, и манифест.
Фотографии Егора Цветкова.
Первое/Не первое публичное открытие "Кружка Любителей Времени"
Мастерская Алека Петука
Кружок Любителей Времени в последнее время занимается исследованиями бытового времени.
К выставке в Kunsthalle nummer sieben КЛВ подготовил тренажер/снаряд художественных практик: любой желающий с помощью инструкций и минимального художественного жеста – линии, может развить в себе восприятие бытового времени.
Данный тренажер работает с двумя перцептами:
1. Отношением между личным временем и единой системой измерения времени.
2. Сгущением, ощущением течения времени.
Тренажер украшают флаг КЛВ, представленный множеством смонтированных в видео изображений, и манифест.
Фотографии Егора Цветкова.
Ирина Гулякина
Визуальный поиск
грунтованный ватман, масло, уголь
Мастерская Мики Плутицкой
1 – 120х80см
Работа создана в рамках исследования практики Дженни Савиль – британской художницы, работающей с темой женского тела. Здесь также проявился мой давний интерес в поиске подобий тела человека и телесности растений, плодов, визуальности научного ботанического рисунка.
2,3,4 – 29х21см, 29х21см, 21х14см
В этих работах я экспериментировала с фактурой красочного слоя с помощью нестандартных инструментов для нанесения краски - использовала зубную щетку и пластиковую вилку.
Я рисую по фотографиям своего тела либо по изображениям обнаженных моделей на интернет ресурсе CroquisCafe.
Фотографии Егора Цветкова.
Визуальный поиск
грунтованный ватман, масло, уголь
Мастерская Мики Плутицкой
1 – 120х80см
Работа создана в рамках исследования практики Дженни Савиль – британской художницы, работающей с темой женского тела. Здесь также проявился мой давний интерес в поиске подобий тела человека и телесности растений, плодов, визуальности научного ботанического рисунка.
2,3,4 – 29х21см, 29х21см, 21х14см
В этих работах я экспериментировала с фактурой красочного слоя с помощью нестандартных инструментов для нанесения краски - использовала зубную щетку и пластиковую вилку.
Я рисую по фотографиям своего тела либо по изображениям обнаженных моделей на интернет ресурсе CroquisCafe.
Фотографии Егора Цветкова.
Таисия Кучинская
Без названия
Мастерская Ивана Исаева
На выставке в последнем зале Kunsthalle nummer sieben была построена небольшая комната.
Изначально предполагалось, что любой желающий сможет побыть в ней в «информационной тишине».
Однако в процессе монтажа представление об этой зоне трансфомировалось. «Воображаемая» комната с мягкими матами и звукоизоляцией не смогла быть адаптирована под пространство галереи. Оказалось, что в Kunsthalle слишком холодно для матов на полу и нет возможности установить звукоизоляционное оборудование. Стал меняться не только облик комнаты, но и сама идея. Первой задачей стало создание простого доступа к этому пространству. Так в помещении появились несколько стульев, флуоресцентный свет и две вазы с растениями. Комната не имела названия и экспликации, поэтому ее использование определялось интенцией посетителя. Комната может восприниматься как пустое пространство, а может быть заполнена общением и так далее.
Фото Егора Цветкова.
Без названия
Мастерская Ивана Исаева
На выставке в последнем зале Kunsthalle nummer sieben была построена небольшая комната.
Изначально предполагалось, что любой желающий сможет побыть в ней в «информационной тишине».
Однако в процессе монтажа представление об этой зоне трансфомировалось. «Воображаемая» комната с мягкими матами и звукоизоляцией не смогла быть адаптирована под пространство галереи. Оказалось, что в Kunsthalle слишком холодно для матов на полу и нет возможности установить звукоизоляционное оборудование. Стал меняться не только облик комнаты, но и сама идея. Первой задачей стало создание простого доступа к этому пространству. Так в помещении появились несколько стульев, флуоресцентный свет и две вазы с растениями. Комната не имела названия и экспликации, поэтому ее использование определялось интенцией посетителя. Комната может восприниматься как пустое пространство, а может быть заполнена общением и так далее.
Фото Егора Цветкова.
Марият Абдулхамидова
sheherazade
видео, 4’13’’
Мастерская Евгения Гранильщикова
O чём думал Римский-Корсаков, сочиняя свою Шахрезаду? Какую позицию в собственных «поисках на восточную тему» занимал: завоевателя или, более банально, вдохновлённого?
“У Шахрезады была маленькая сестра – Дуньязада. Шахрезада пошла к ней и сказала:
– Когда меня приведут к царю, я попрошу у него позволения послать за тобой, чтобы нам в последний раз побыть вместе… В этом и будет наше спасение.”
Основываясь на сказке из детской книжки «тысяча и одна ночь», я вывожу на первый план момент взаимной близости, прекращая связь с искусственным образом воинственного, но беззащитного Востока."
https://youtu.be/n_E8dqL4NGM
sheherazade
видео, 4’13’’
Мастерская Евгения Гранильщикова
O чём думал Римский-Корсаков, сочиняя свою Шахрезаду? Какую позицию в собственных «поисках на восточную тему» занимал: завоевателя или, более банально, вдохновлённого?
“У Шахрезады была маленькая сестра – Дуньязада. Шахрезада пошла к ней и сказала:
– Когда меня приведут к царю, я попрошу у него позволения послать за тобой, чтобы нам в последний раз побыть вместе… В этом и будет наше спасение.”
Основываясь на сказке из детской книжки «тысяча и одна ночь», я вывожу на первый план момент взаимной близости, прекращая связь с искусственным образом воинственного, но беззащитного Востока."
https://youtu.be/n_E8dqL4NGM
YouTube
sheherazade
Найра Каражидек
Мастерская Мики Плутицкой
Первая серия моего исследования посвящена художнику Филиппу Гастону. Его работы привлекли меня сочетанием чувства юмора и детских рисунков с напряженностью и обреченностью. В процессе создания оммажа мне пришло ощущение свободы высказывания, а подражание его абстракциям дались не легко.
Следующим этапом моего исследования было изучение городской среды Алматы. Я заметила яркие элементы, отличающиеся от общего вида города, и через красный цвет пыталась выделить их. Получив ощущение свободы после создания оммажа Филипу Гастону, у меня получилось сделать эти работы более непринужденными, на грани фигуративности и абстракции.
Серия «Двери» последовала из коллекционирования фотографий дверей в различных городских пространствах. Я обращаю большое внимание на дверные проемы как средство прохода в неизвестность. Эти двери имеют разные геометрические формы, цвета, очертания, отсылая к абстракции.
Фото: Анатолий Васильев и escapistical.
Мастерская Мики Плутицкой
Первая серия моего исследования посвящена художнику Филиппу Гастону. Его работы привлекли меня сочетанием чувства юмора и детских рисунков с напряженностью и обреченностью. В процессе создания оммажа мне пришло ощущение свободы высказывания, а подражание его абстракциям дались не легко.
Следующим этапом моего исследования было изучение городской среды Алматы. Я заметила яркие элементы, отличающиеся от общего вида города, и через красный цвет пыталась выделить их. Получив ощущение свободы после создания оммажа Филипу Гастону, у меня получилось сделать эти работы более непринужденными, на грани фигуративности и абстракции.
Серия «Двери» последовала из коллекционирования фотографий дверей в различных городских пространствах. Я обращаю большое внимание на дверные проемы как средство прохода в неизвестность. Эти двери имеют разные геометрические формы, цвета, очертания, отсылая к абстракции.
Фото: Анатолий Васильев и escapistical.
Даша Акимова
Untitled Places
Мастерская Евгения Гранильщикова
Размышления о наблюдении путешествующего, которым является каждый. Тревожность и бегство от тревоги, опыт присутствия и отсутствия, нигде как дома и везде как дома, постоянное движение и нескончаемые остановки. Всё это о тех пространствах, у которых нет названия и однозначной определенности.
На телефон со звуком в наушники экспонируется видео “Safety Through Seat Belts”. Это запись экрана, состоящая из опубликованной минуты в социальной сети условного субъекта. На нём видеозапись работающей микроволновой печи, сопровождающейся многослойными звуками одних суток из путешествия.
На большой проекции в центре инсталляции — собирающиеся в цветной тоннель кадры наблюдения за абстрактной городской средой в видео “Searching For Identity”. Звук состоит из оркестровых записей настройки музыкальных инструментов.
Третья часть инсталляции — видео “Тime Out For Trouble”. На записи еле различимые движения жизни незнакомца.
Фото Анатолия Васильева.
Untitled Places
Мастерская Евгения Гранильщикова
Размышления о наблюдении путешествующего, которым является каждый. Тревожность и бегство от тревоги, опыт присутствия и отсутствия, нигде как дома и везде как дома, постоянное движение и нескончаемые остановки. Всё это о тех пространствах, у которых нет названия и однозначной определенности.
На телефон со звуком в наушники экспонируется видео “Safety Through Seat Belts”. Это запись экрана, состоящая из опубликованной минуты в социальной сети условного субъекта. На нём видеозапись работающей микроволновой печи, сопровождающейся многослойными звуками одних суток из путешествия.
На большой проекции в центре инсталляции — собирающиеся в цветной тоннель кадры наблюдения за абстрактной городской средой в видео “Searching For Identity”. Звук состоит из оркестровых записей настройки музыкальных инструментов.
Третья часть инсталляции — видео “Тime Out For Trouble”. На записи еле различимые движения жизни незнакомца.
Фото Анатолия Васильева.
Alice Traum
Ведьмин круг малый
30x30 см, холст, масло
Studies. Witch's circles
15x20, 7 шт., масло на грунтованном картоне
Большой ведьмин круг
80x90 см, холст, масло
Мастерская Мики Плутицкой
В своих работах я исследую “fairy rings”(эльфовы кольца или ведьмины круги) – уникальное природное явление, овеянное множеством мифов и легенд.
Я увидела ведьмин круг впервые 2019 году в подмосковном лесу, который хорошо мне знаком с самого детства, и мне стало жутко интересно.
С помощью живописи я стремлюсь уловить и передать то мимолетное ощущение странного и тревожного, которое возникает от подобных явлений, странных объектов и природных аномалий. Это сочетание места, освещения и некой звенящей пустоты, покинутости и отчужденности, и вместе с тем неуловимое присутствие чего-то извне. Всё вместе создает особое лиминальное пространство, где “ведьмин круг” – это портал в другой мир.
Фотографии Егора Цветкова и Alice Traum.
Ведьмин круг малый
30x30 см, холст, масло
Studies. Witch's circles
15x20, 7 шт., масло на грунтованном картоне
Большой ведьмин круг
80x90 см, холст, масло
Мастерская Мики Плутицкой
В своих работах я исследую “fairy rings”(эльфовы кольца или ведьмины круги) – уникальное природное явление, овеянное множеством мифов и легенд.
Я увидела ведьмин круг впервые 2019 году в подмосковном лесу, который хорошо мне знаком с самого детства, и мне стало жутко интересно.
С помощью живописи я стремлюсь уловить и передать то мимолетное ощущение странного и тревожного, которое возникает от подобных явлений, странных объектов и природных аномалий. Это сочетание места, освещения и некой звенящей пустоты, покинутости и отчужденности, и вместе с тем неуловимое присутствие чего-то извне. Всё вместе создает особое лиминальное пространство, где “ведьмин круг” – это портал в другой мир.
Фотографии Егора Цветкова и Alice Traum.