Кружок Любителей Времени
Первое/Не первое публичное открытие "Кружка Любителей Времени"
Мастерская Алека Петука
Кружок Любителей Времени в последнее время занимается исследованиями бытового времени.
К выставке в Kunsthalle nummer sieben КЛВ подготовил тренажер/снаряд художественных практик: любой желающий с помощью инструкций и минимального художественного жеста – линии, может развить в себе восприятие бытового времени.
Данный тренажер работает с двумя перцептами:
1. Отношением между личным временем и единой системой измерения времени.
2. Сгущением, ощущением течения времени.
Тренажер украшают флаг КЛВ, представленный множеством смонтированных в видео изображений, и манифест.
Фотографии Егора Цветкова.
Первое/Не первое публичное открытие "Кружка Любителей Времени"
Мастерская Алека Петука
Кружок Любителей Времени в последнее время занимается исследованиями бытового времени.
К выставке в Kunsthalle nummer sieben КЛВ подготовил тренажер/снаряд художественных практик: любой желающий с помощью инструкций и минимального художественного жеста – линии, может развить в себе восприятие бытового времени.
Данный тренажер работает с двумя перцептами:
1. Отношением между личным временем и единой системой измерения времени.
2. Сгущением, ощущением течения времени.
Тренажер украшают флаг КЛВ, представленный множеством смонтированных в видео изображений, и манифест.
Фотографии Егора Цветкова.
Ирина Гулякина
Визуальный поиск
грунтованный ватман, масло, уголь
Мастерская Мики Плутицкой
1 – 120х80см
Работа создана в рамках исследования практики Дженни Савиль – британской художницы, работающей с темой женского тела. Здесь также проявился мой давний интерес в поиске подобий тела человека и телесности растений, плодов, визуальности научного ботанического рисунка.
2,3,4 – 29х21см, 29х21см, 21х14см
В этих работах я экспериментировала с фактурой красочного слоя с помощью нестандартных инструментов для нанесения краски - использовала зубную щетку и пластиковую вилку.
Я рисую по фотографиям своего тела либо по изображениям обнаженных моделей на интернет ресурсе CroquisCafe.
Фотографии Егора Цветкова.
Визуальный поиск
грунтованный ватман, масло, уголь
Мастерская Мики Плутицкой
1 – 120х80см
Работа создана в рамках исследования практики Дженни Савиль – британской художницы, работающей с темой женского тела. Здесь также проявился мой давний интерес в поиске подобий тела человека и телесности растений, плодов, визуальности научного ботанического рисунка.
2,3,4 – 29х21см, 29х21см, 21х14см
В этих работах я экспериментировала с фактурой красочного слоя с помощью нестандартных инструментов для нанесения краски - использовала зубную щетку и пластиковую вилку.
Я рисую по фотографиям своего тела либо по изображениям обнаженных моделей на интернет ресурсе CroquisCafe.
Фотографии Егора Цветкова.
Таисия Кучинская
Без названия
Мастерская Ивана Исаева
На выставке в последнем зале Kunsthalle nummer sieben была построена небольшая комната.
Изначально предполагалось, что любой желающий сможет побыть в ней в «информационной тишине».
Однако в процессе монтажа представление об этой зоне трансфомировалось. «Воображаемая» комната с мягкими матами и звукоизоляцией не смогла быть адаптирована под пространство галереи. Оказалось, что в Kunsthalle слишком холодно для матов на полу и нет возможности установить звукоизоляционное оборудование. Стал меняться не только облик комнаты, но и сама идея. Первой задачей стало создание простого доступа к этому пространству. Так в помещении появились несколько стульев, флуоресцентный свет и две вазы с растениями. Комната не имела названия и экспликации, поэтому ее использование определялось интенцией посетителя. Комната может восприниматься как пустое пространство, а может быть заполнена общением и так далее.
Фото Егора Цветкова.
Без названия
Мастерская Ивана Исаева
На выставке в последнем зале Kunsthalle nummer sieben была построена небольшая комната.
Изначально предполагалось, что любой желающий сможет побыть в ней в «информационной тишине».
Однако в процессе монтажа представление об этой зоне трансфомировалось. «Воображаемая» комната с мягкими матами и звукоизоляцией не смогла быть адаптирована под пространство галереи. Оказалось, что в Kunsthalle слишком холодно для матов на полу и нет возможности установить звукоизоляционное оборудование. Стал меняться не только облик комнаты, но и сама идея. Первой задачей стало создание простого доступа к этому пространству. Так в помещении появились несколько стульев, флуоресцентный свет и две вазы с растениями. Комната не имела названия и экспликации, поэтому ее использование определялось интенцией посетителя. Комната может восприниматься как пустое пространство, а может быть заполнена общением и так далее.
Фото Егора Цветкова.
Марият Абдулхамидова
sheherazade
видео, 4’13’’
Мастерская Евгения Гранильщикова
O чём думал Римский-Корсаков, сочиняя свою Шахрезаду? Какую позицию в собственных «поисках на восточную тему» занимал: завоевателя или, более банально, вдохновлённого?
“У Шахрезады была маленькая сестра – Дуньязада. Шахрезада пошла к ней и сказала:
– Когда меня приведут к царю, я попрошу у него позволения послать за тобой, чтобы нам в последний раз побыть вместе… В этом и будет наше спасение.”
Основываясь на сказке из детской книжки «тысяча и одна ночь», я вывожу на первый план момент взаимной близости, прекращая связь с искусственным образом воинственного, но беззащитного Востока."
https://youtu.be/n_E8dqL4NGM
sheherazade
видео, 4’13’’
Мастерская Евгения Гранильщикова
O чём думал Римский-Корсаков, сочиняя свою Шахрезаду? Какую позицию в собственных «поисках на восточную тему» занимал: завоевателя или, более банально, вдохновлённого?
“У Шахрезады была маленькая сестра – Дуньязада. Шахрезада пошла к ней и сказала:
– Когда меня приведут к царю, я попрошу у него позволения послать за тобой, чтобы нам в последний раз побыть вместе… В этом и будет наше спасение.”
Основываясь на сказке из детской книжки «тысяча и одна ночь», я вывожу на первый план момент взаимной близости, прекращая связь с искусственным образом воинственного, но беззащитного Востока."
https://youtu.be/n_E8dqL4NGM
YouTube
sheherazade
Найра Каражидек
Мастерская Мики Плутицкой
Первая серия моего исследования посвящена художнику Филиппу Гастону. Его работы привлекли меня сочетанием чувства юмора и детских рисунков с напряженностью и обреченностью. В процессе создания оммажа мне пришло ощущение свободы высказывания, а подражание его абстракциям дались не легко.
Следующим этапом моего исследования было изучение городской среды Алматы. Я заметила яркие элементы, отличающиеся от общего вида города, и через красный цвет пыталась выделить их. Получив ощущение свободы после создания оммажа Филипу Гастону, у меня получилось сделать эти работы более непринужденными, на грани фигуративности и абстракции.
Серия «Двери» последовала из коллекционирования фотографий дверей в различных городских пространствах. Я обращаю большое внимание на дверные проемы как средство прохода в неизвестность. Эти двери имеют разные геометрические формы, цвета, очертания, отсылая к абстракции.
Фото: Анатолий Васильев и escapistical.
Мастерская Мики Плутицкой
Первая серия моего исследования посвящена художнику Филиппу Гастону. Его работы привлекли меня сочетанием чувства юмора и детских рисунков с напряженностью и обреченностью. В процессе создания оммажа мне пришло ощущение свободы высказывания, а подражание его абстракциям дались не легко.
Следующим этапом моего исследования было изучение городской среды Алматы. Я заметила яркие элементы, отличающиеся от общего вида города, и через красный цвет пыталась выделить их. Получив ощущение свободы после создания оммажа Филипу Гастону, у меня получилось сделать эти работы более непринужденными, на грани фигуративности и абстракции.
Серия «Двери» последовала из коллекционирования фотографий дверей в различных городских пространствах. Я обращаю большое внимание на дверные проемы как средство прохода в неизвестность. Эти двери имеют разные геометрические формы, цвета, очертания, отсылая к абстракции.
Фото: Анатолий Васильев и escapistical.
Даша Акимова
Untitled Places
Мастерская Евгения Гранильщикова
Размышления о наблюдении путешествующего, которым является каждый. Тревожность и бегство от тревоги, опыт присутствия и отсутствия, нигде как дома и везде как дома, постоянное движение и нескончаемые остановки. Всё это о тех пространствах, у которых нет названия и однозначной определенности.
На телефон со звуком в наушники экспонируется видео “Safety Through Seat Belts”. Это запись экрана, состоящая из опубликованной минуты в социальной сети условного субъекта. На нём видеозапись работающей микроволновой печи, сопровождающейся многослойными звуками одних суток из путешествия.
На большой проекции в центре инсталляции — собирающиеся в цветной тоннель кадры наблюдения за абстрактной городской средой в видео “Searching For Identity”. Звук состоит из оркестровых записей настройки музыкальных инструментов.
Третья часть инсталляции — видео “Тime Out For Trouble”. На записи еле различимые движения жизни незнакомца.
Фото Анатолия Васильева.
Untitled Places
Мастерская Евгения Гранильщикова
Размышления о наблюдении путешествующего, которым является каждый. Тревожность и бегство от тревоги, опыт присутствия и отсутствия, нигде как дома и везде как дома, постоянное движение и нескончаемые остановки. Всё это о тех пространствах, у которых нет названия и однозначной определенности.
На телефон со звуком в наушники экспонируется видео “Safety Through Seat Belts”. Это запись экрана, состоящая из опубликованной минуты в социальной сети условного субъекта. На нём видеозапись работающей микроволновой печи, сопровождающейся многослойными звуками одних суток из путешествия.
На большой проекции в центре инсталляции — собирающиеся в цветной тоннель кадры наблюдения за абстрактной городской средой в видео “Searching For Identity”. Звук состоит из оркестровых записей настройки музыкальных инструментов.
Третья часть инсталляции — видео “Тime Out For Trouble”. На записи еле различимые движения жизни незнакомца.
Фото Анатолия Васильева.
Alice Traum
Ведьмин круг малый
30x30 см, холст, масло
Studies. Witch's circles
15x20, 7 шт., масло на грунтованном картоне
Большой ведьмин круг
80x90 см, холст, масло
Мастерская Мики Плутицкой
В своих работах я исследую “fairy rings”(эльфовы кольца или ведьмины круги) – уникальное природное явление, овеянное множеством мифов и легенд.
Я увидела ведьмин круг впервые 2019 году в подмосковном лесу, который хорошо мне знаком с самого детства, и мне стало жутко интересно.
С помощью живописи я стремлюсь уловить и передать то мимолетное ощущение странного и тревожного, которое возникает от подобных явлений, странных объектов и природных аномалий. Это сочетание места, освещения и некой звенящей пустоты, покинутости и отчужденности, и вместе с тем неуловимое присутствие чего-то извне. Всё вместе создает особое лиминальное пространство, где “ведьмин круг” – это портал в другой мир.
Фотографии Егора Цветкова и Alice Traum.
Ведьмин круг малый
30x30 см, холст, масло
Studies. Witch's circles
15x20, 7 шт., масло на грунтованном картоне
Большой ведьмин круг
80x90 см, холст, масло
Мастерская Мики Плутицкой
В своих работах я исследую “fairy rings”(эльфовы кольца или ведьмины круги) – уникальное природное явление, овеянное множеством мифов и легенд.
Я увидела ведьмин круг впервые 2019 году в подмосковном лесу, который хорошо мне знаком с самого детства, и мне стало жутко интересно.
С помощью живописи я стремлюсь уловить и передать то мимолетное ощущение странного и тревожного, которое возникает от подобных явлений, странных объектов и природных аномалий. Это сочетание места, освещения и некой звенящей пустоты, покинутости и отчужденности, и вместе с тем неуловимое присутствие чего-то извне. Всё вместе создает особое лиминальное пространство, где “ведьмин круг” – это портал в другой мир.
Фотографии Егора Цветкова и Alice Traum.