В 1970 году Федерико Феллини снял фильм-столкновение со своими детскими воспоминаниями о передвижном цирке, фильм-исследование о клоунах, за уродливыми масками которых скрывались драматичные судьбы людей. Спектакль Александры Толстошевой в «Около», вдохновленный кинокартиной, — это такое же меланхоличное сочетание карнавального, буффонного начала с лирикой жизни, но перенесенное на почву русской культуры.

В устах трогательных в своих образах Белого и Рыжего клоунов поэзия Пушкина, «Маскарад» и «Смерть поэта» Лермонтова, «Чайка» Чехова окрашиваются в сатирический оттенок, а детские сказки произносятся патетически-возвышенно. Высокое становится низким, низкое — высоким, безудержный искусственный смех сменяется горькими слезами, и все переворачивается с ног на голову. Какой-то незримой дымкой над всем этим клоунским фарсом висит вопрос «Быть или не быть?», и гамлетовская тема становится лиричным лейтмотивом.

В «Клоунах» сквозь шутливые тона, шаржевые сценки, гротескные костюмы и неестественный смех просвечивает трагическая призрачность клоунов как профессии. Спектакль, как и фильм Феллини, становится печальным реквиемом по ускользающему клоунскому ремеслу. Зрителю, режиссеру, артистам — всем очевидно, что ответ на гамлетовский вопрос — «не быть», вот только очень хочется, чтобы продолжало звучать громкое «быть» под аккомпанемент искреннего смеха.

#театр_cg 🔭

«Музы» — одна из наших постоянных рубрик, в которой будем рассказывать часто о самом главном вдохновении художников, литераторов, режиссеров — об их возлюбленных 👯‍♀️

Экспрессивные драмы или же тихий семейный быт часто становятся отправной точкой для творчества, в случае Архипа Куинджи релевантен все же второй вариант. Мягкость, заботливость супруги Веры сыграли не последнюю роль в формировании живописного тона Куинджи — созерцательного, вдохновленного таинством природы.

#музы_cg