Forwarded from Nowadesign
Когда цвет становится формой
Тайваньский дизайнер Се Чэнь Линя (Hsieh Chen Lin) превращает градиенты и световые переходы в осязаемую материю. Он известен экспериментами на стыке цифрового искусства, световых инсталляций и предметного дизайна.
Его последняя работа — лампа Chromatic Form. В зависимости от угла обзора и освещения объект постоянно меняется: оттенки смешиваются, растворяются и создают эффект движения, хотя сама композиция остаётся неподвижной.
Тайваньский дизайнер Се Чэнь Линя (Hsieh Chen Lin) превращает градиенты и световые переходы в осязаемую материю. Он известен экспериментами на стыке цифрового искусства, световых инсталляций и предметного дизайна.
Его последняя работа — лампа Chromatic Form. В зависимости от угла обзора и освещения объект постоянно меняется: оттенки смешиваются, растворяются и создают эффект движения, хотя сама композиция остаётся неподвижной.
❤4🔥2❤🔥1
Мы, конечно, хотели появиться на обложке журнала FACE и даже макет сделали) но вместо этого нас позвали на радио Культура к Андрею Малютину в передачу «Летнее утро», чтобы поговорить о нашей книге «Цветовой интеллект». Завтра 22 июля в 11.12 включайте волну 91,6 FM, мы будем рады вашей поддержке🩷
❤12🔥6👍1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Спасибо любимому мужу, записал наше выступление на радио «Культура». Так что если вы пропустили, есть возможность послушать👍
🔥12❤6👏5
И тут Шрёдингер!
Физик Эрвин Шрёдингер известен не только экспериментом с котом, он еще придумал математическую модель того, как человек видит цвет.
Это он предложил описывать цвет тремя параметрами:
1️⃣ тон (какой это цвет: красный, синий...),
2️⃣ насыщенность (насколько цвет "чистый" или блеклый),
3️⃣ светлота (насколько он светлый или темный).
А еще он предложил представить все возможные цвета как точки в объемном, слегка искривленном пространстве, вроде цветного глобуса. Чем ближе две точки в этом пространстве, тем более похожими кажутся человеку два цвета.
Проблема была в том, что у Шрёдингера в модели зияла дыра: он не дал точного определения «нейтральной оси», то есть линии серых оттенков от черного до белого, от которой отсчитываются все остальные параметры. Без этого вся конструкция была как дом без фундамента - вроде стоит, но объяснить, почему именно так, никто не мог.
Математики из Los Alamos National Laboratory прямо на наших глазах завершили 100-летнюю теорию цвета Шрёдингера. Они нашли способ строго определить эту ось, используя только геометрию самого цветового пространства без всяких допущений со стороны. Заодно они поправили модель еще в паре мест: объяснили, почему при изменении яркости цвет как будто «меняет оттенок» (эффект Бецольда — Брюкке), и учли, что разница между двумя очень похожими цветами воспринимается иначе, чем разница между двумя контрастными. Грубо говоря, глаз не линейка, он не мерит цвет поровну.
Главный философский вывод состоит в том,что то, что мы называем тоном, насыщенностью и светлотой - не придумано культурой или воспитанием, а буквально «зашито» в математику самого зрения.
Зачем это художникам и людям с развитым цветовым чутьем?
Работа ученых не даст рецепта как рисовать шедевры, но у нее все-таки есть практическая изнанка. Более точная модель цветовых расстояний означает, что программы для работы с цветом - от Photoshop и Procreate до систем цветокоррекции в кино и печати - со временем смогут точнее предсказывать, как человек на самом деле воспримет переход между двумя оттенками, градиент или сочетание цветов.
Сейчас многие такие инструменты используют не совсем верные модели расстояния между цветами, из-за чего «на экране одно, а в жизни глаз видит другое». Как раз эту чувствительность к разнице между близкими цветами математики теперь описали точнее и это напрямую пригодится при калибровке экранов, принтеров и красок.
Для человека с развитым чувством цвета это, по сути, научное подтверждение интуиции: способность тонко различать оттенки - не выученный трюк и не культурная условность, а следствие того, как устроено само цветовое пространство восприятия. Иными словами, «цветовой слух» реален и имеет объективную геометрическую основу, а не только субъективный вкус.
На практике ближайшая польза от этой работы для тех, кто стоит за экранами и алгоритмами: разработчиков ПО для дизайна, специалистов по визуализации данных, колористов в кино и играх. Но в итоге это так или иначе отразится и на инструментах, которыми пользуются художники каждый день.
Не верите, читайте сами ScienceDaily
Физик Эрвин Шрёдингер известен не только экспериментом с котом, он еще придумал математическую модель того, как человек видит цвет.
Это он предложил описывать цвет тремя параметрами:
А еще он предложил представить все возможные цвета как точки в объемном, слегка искривленном пространстве, вроде цветного глобуса. Чем ближе две точки в этом пространстве, тем более похожими кажутся человеку два цвета.
Проблема была в том, что у Шрёдингера в модели зияла дыра: он не дал точного определения «нейтральной оси», то есть линии серых оттенков от черного до белого, от которой отсчитываются все остальные параметры. Без этого вся конструкция была как дом без фундамента - вроде стоит, но объяснить, почему именно так, никто не мог.
Математики из Los Alamos National Laboratory прямо на наших глазах завершили 100-летнюю теорию цвета Шрёдингера. Они нашли способ строго определить эту ось, используя только геометрию самого цветового пространства без всяких допущений со стороны. Заодно они поправили модель еще в паре мест: объяснили, почему при изменении яркости цвет как будто «меняет оттенок» (эффект Бецольда — Брюкке), и учли, что разница между двумя очень похожими цветами воспринимается иначе, чем разница между двумя контрастными. Грубо говоря, глаз не линейка, он не мерит цвет поровну.
Главный философский вывод состоит в том,
Зачем это художникам и людям с развитым цветовым чутьем?
Работа ученых не даст рецепта как рисовать шедевры, но у нее все-таки есть практическая изнанка. Более точная модель цветовых расстояний означает, что программы для работы с цветом - от Photoshop и Procreate до систем цветокоррекции в кино и печати - со временем смогут точнее предсказывать, как человек на самом деле воспримет переход между двумя оттенками, градиент или сочетание цветов.
Сейчас многие такие инструменты используют не совсем верные модели расстояния между цветами, из-за чего «на экране одно, а в жизни глаз видит другое». Как раз эту чувствительность к разнице между близкими цветами математики теперь описали точнее и это напрямую пригодится при калибровке экранов, принтеров и красок.
Для человека с развитым чувством цвета это, по сути, научное подтверждение интуиции: способность тонко различать оттенки - не выученный трюк и не культурная условность, а следствие того, как устроено само цветовое пространство восприятия. Иными словами, «цветовой слух» реален и имеет объективную геометрическую основу, а не только субъективный вкус.
На практике ближайшая польза от этой работы для тех, кто стоит за экранами и алгоритмами: разработчиков ПО для дизайна, специалистов по визуализации данных, колористов в кино и играх. Но в итоге это так или иначе отразится и на инструментах, которыми пользуются художники каждый день.
Не верите, читайте сами ScienceDaily
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
ScienceDaily
Scientists finally complete Schrödinger’s 100-year-old color theory
Researchers have finally resolved a key problem in a 100-year-old theory of color, showing that the qualities we perceive in colors are intrinsic to the mathematics of color space itself. The discovery sharpens our understanding of human vision and could…
❤6🔥3👍2
#цитата
Цвет не только радует своими тысячами нежных оттенков и гармоничных градаций, но и служит природе… Каждая страсть и чувство души имеют свой соответствующий оттенок; и краска, если она правильно подобрана, оказывает мощное воздействие на их справедливое различение и выразительное проявление; она усиливает радость, поддерживает любовь, разжигает гнев, углубляет печаль и придает холод самой щеке смерти. Джон Опи, художник, 1807.
❤4🔥2👍1
Поговорим о пигментах
Знаменитый бренд художественных красок Winsor & Newton подготовил статью о том как люди на протяжении тысячелетий добывали и изобретали цвета.
В основе исторического цвета всегда лежит пигмент, конкретное вещество (минерал, растение, металл, насекомое). То, какие цвета были доступны художнику в ту или иную эпоху, реально определяло, что и как он мог нарисовать.
Все начиналось с земли в буквальном смысле. Древние люди использовали охру - цветную глину, которая просто лежит в земле: желтую и красную охру, белый мел, и черную сажу от сжигания животного жира. Именно этими красками расписаны знаменитые пещеры Ласко или Шове.
Потом пигменты стали производить осознанно и в больших масштабах. Египтяне и китайцы научились очищать земляные краски, чтобы сделать их ярче и чище, и начали добывать цвет из минералов: малахит (зелёный), лазурит-азурит (синий), киноварь (первый по-настоящему яркий красный). Около 3000 года до н.э. египтяне изобрели «египетский синий» - стекло из песка и меди, растертое в порошок. Это первый в истории человечества по-настоящему искусственный, синтезированный пигмент. Ещё египтяне придумали технологию, которая превращала растительный краситель в твердый пигмент, которым в почти неизменном виде пользуются до сих пор.
Некоторые цвета стали символами власти из-за стоимости производства. Тирский пурпур греки и римляне добывали из слизи тысяч морских улиток-мурексов и стоило это целое состояние, поэтому пурпурная одежда сигнализировала о богатстве и статусе.
То же самое случилось позже с ультрамарином. Его получали из полудрагоценного камня лазурита, который везли из Афганистана. Это был самый дорогой пигмент в мире, поэтому им писали одежду Мадонны, чтобы показать божественный статус через самый роскошный доступный цвет.
Переломный момент случился в 1704 году: немецкий мастер красок Иоганн Якоб Дисбах случайно получил берлинскую лазурь, пытаясь приготовить совсем другую, красную краску, но из-за загрязненного компонента что-то пошло не так. Это был первый в истории химически синтезированный (не природный) пигмент.
Ну и началось: в 1828 году француз Жан-Батист Гиме изобрел дешевый искусственный ультрамарин, химически это был тот же цвет, что и из лазурита, но без примесей и стоил дешевле.
В 1820-х нашли крупные залежи хрома в Северной Америке, что дало художникам недорогую хромовую желтую.
Цинковые белила заменили ядовитые свинцовые белила как более безопасная и стойкая альтернатива. А ализарин - самый важный органический пигмент 19 века - ученые в Германии и Британии научились синтезировать в лаборатории вместо того, чтобы добывать его из корней марены, что сделало насыщенный прозрачный малиново-синий доступным для многих.
В 19 веке кроме новых красок изобрели металлический тюбик и художники получили стабильные, портативные краски, с которыми можно было передвигаться. Результатом стал импрессионизм, течение, которым в те времена были недовольны, а сегодня редко встретишь человека, который им бы не восхищался.
История пигментов - это практический инструмент, особенно для тех, кто занимается реставрацией, атрибуцией или подделками в искусстве. Состав пигментов помогает определить время создания работы. Если в «средневековой» картине находят титановые белила (а они изобретены только в 20 веке) или синтетический ультрамарин там, где должен быть только природный лазурит, то это явный признак подделки или более поздней реставрации.
К слову многие исторические пигменты токсичны (свинцовые белила, ртутная киноварь) и если работать с историческими рецептами, то важно соблюдать правила безопасности.
Художественные направления рождаются не только из идей, но и из материалов и инструментов. Импрессионизм стал возможен потому, что тюбик с краской и железная дорога (немаловажный технический прорыв) физически позволили это сделать. Сегодня в руках у художника цифровые кисти и новые пигменты, ИИ-инструменты, так что подождем еще немного, а вдруг появится то, о чем мы будем судачить пренебрежительно, а в 22 веке всем захочется иметь это у себя).
источник
цветовой интеллект
Знаменитый бренд художественных красок Winsor & Newton подготовил статью о том как люди на протяжении тысячелетий добывали и изобретали цвета.
В основе исторического цвета всегда лежит пигмент, конкретное вещество (минерал, растение, металл, насекомое). То, какие цвета были доступны художнику в ту или иную эпоху, реально определяло, что и как он мог нарисовать.
Все начиналось с земли в буквальном смысле. Древние люди использовали охру - цветную глину, которая просто лежит в земле: желтую и красную охру, белый мел, и черную сажу от сжигания животного жира. Именно этими красками расписаны знаменитые пещеры Ласко или Шове.
Потом пигменты стали производить осознанно и в больших масштабах. Египтяне и китайцы научились очищать земляные краски, чтобы сделать их ярче и чище, и начали добывать цвет из минералов: малахит (зелёный), лазурит-азурит (синий), киноварь (первый по-настоящему яркий красный). Около 3000 года до н.э. египтяне изобрели «египетский синий» - стекло из песка и меди, растертое в порошок. Это первый в истории человечества по-настоящему искусственный, синтезированный пигмент. Ещё египтяне придумали технологию, которая превращала растительный краситель в твердый пигмент, которым в почти неизменном виде пользуются до сих пор.
Некоторые цвета стали символами власти из-за стоимости производства. Тирский пурпур греки и римляне добывали из слизи тысяч морских улиток-мурексов и стоило это целое состояние, поэтому пурпурная одежда сигнализировала о богатстве и статусе.
То же самое случилось позже с ультрамарином. Его получали из полудрагоценного камня лазурита, который везли из Афганистана. Это был самый дорогой пигмент в мире, поэтому им писали одежду Мадонны, чтобы показать божественный статус через самый роскошный доступный цвет.
Переломный момент случился в 1704 году: немецкий мастер красок Иоганн Якоб Дисбах случайно получил берлинскую лазурь, пытаясь приготовить совсем другую, красную краску, но из-за загрязненного компонента что-то пошло не так. Это был первый в истории химически синтезированный (не природный) пигмент.
Ну и началось: в 1828 году француз Жан-Батист Гиме изобрел дешевый искусственный ультрамарин, химически это был тот же цвет, что и из лазурита, но без примесей и стоил дешевле.
В 1820-х нашли крупные залежи хрома в Северной Америке, что дало художникам недорогую хромовую желтую.
Цинковые белила заменили ядовитые свинцовые белила как более безопасная и стойкая альтернатива. А ализарин - самый важный органический пигмент 19 века - ученые в Германии и Британии научились синтезировать в лаборатории вместо того, чтобы добывать его из корней марены, что сделало насыщенный прозрачный малиново-синий доступным для многих.
В 19 веке кроме новых красок изобрели металлический тюбик и художники получили стабильные, портативные краски, с которыми можно было передвигаться. Результатом стал импрессионизм, течение, которым в те времена были недовольны, а сегодня редко встретишь человека, который им бы не восхищался.
История пигментов - это практический инструмент, особенно для тех, кто занимается реставрацией, атрибуцией или подделками в искусстве. Состав пигментов помогает определить время создания работы. Если в «средневековой» картине находят титановые белила (а они изобретены только в 20 веке) или синтетический ультрамарин там, где должен быть только природный лазурит, то это явный признак подделки или более поздней реставрации.
К слову многие исторические пигменты токсичны (свинцовые белила, ртутная киноварь) и если работать с историческими рецептами, то важно соблюдать правила безопасности.
Художественные направления рождаются не только из идей, но и из материалов и инструментов. Импрессионизм стал возможен потому, что тюбик с краской и железная дорога (немаловажный технический прорыв) физически позволили это сделать. Сегодня в руках у художника цифровые кисти и новые пигменты, ИИ-инструменты, так что подождем еще немного, а вдруг появится то, о чем мы будем судачить пренебрежительно, а в 22 веке всем захочется иметь это у себя).
источник
цветовой интеллект
❤3🔥3
КАК ВЫБРАТЬ ПОМАДУ
Сегодня неофициальный Международный день губной помады и мы решили поделиться с вами полезной информацией. Начнем с того, что хорошо быть ученым!) Можно изучать, например, как влияет помада на восприятие тона лица и его привлекательность. Берешь шесть оттенков помады Maybelline, 5 китаянок и 5 европеек, красишь им губы и устраиваешь фотосессию. А потом делаешь выводы:
💋 некоторые оттенки делают кожу визуально светлее;
💋 некоторые усиливают ощущение здорового румянца;
💋 влияние на желтизну кожи оказалось значительно слабее;
💋 вместе с изменением восприятия кожи меняется и оценка привлекательности лица. (Исследование Университета Лидса (2024)
Другие ученые (Russell, 2010) обнаружили, что привлекательность лица тесно связана с контрастом между губами и кожей. Увеличение красного контраста губ делает женское лицо более женственным, а на мужских лицах то же самое дает обратный эффект.
В общем один и тот же красный выглядит великолепно смотрится на одном человеке и не подходит другому. Красный в этом не виноват, дело в том, какой контраст этот красный создает именно на вашем лице.
Не существует «универсального красного». Исследование, опубликованное в Color Research & Application (2024), показало, что впечатление от помады определяется сразу несколькими параметрами:
💄 светлотой;
💄 краснотой;
💄 насыщенностью;
💄 различием между цветом кожи и цветом губ (и не забываем про цвет зубов).
Авторы выделили три основные группы впечатлений:
💛 charm (очарование),
💛 cuteness (миловидность),
💛 contemporary (современность).
То есть эмоциональное впечатление зависит не от названия оттенка, а от его положения относительно цвета кожи.
А теперь переведем абстрактную науку в практические действия. КАК ВЫБРАТЬ ПОМАДУ:
1️⃣ Не ищите «свой цвет» - ищите свой уровень контраста. Иногда проблема не в оттенке, а в том, что помада:
слишком темная;
слишком светлая;
слишком насыщенная;
слишком бледная относительно лица.
2️⃣ Смотрите не только на губы, но и на:
кожу вокруг рта;
носогубные складки;
белки глаз;
общий цвет лица.
Хорошая помада делает лицо визуально более свежим. Плохая - заставляет смотреть только на губы.
3️⃣ Проверяйте оттенок при дневном свете. Исследования подтверждают, что освещение заметно меняет восприятие цвета.
4️⃣ Учитывайте природный цвет губ. Это один из самых недооцененных факторов.
Полупрозрачные помады смешиваются с естественным цветом губ.
Поэтому один и тот же оттенок на двух людях может выглядеть совершенно по-разному, даже если цвет кожи одинаковый.
Мифы о помаде — не верьте!
❌ Весне идут только коралловые оттенки.
❌ Зиме нельзя теплые оттенки.
❌ После 50 нельзя темную помаду.
❌ Есть идеальный красный для всех.
Современные исследования, да и обычный жизненный опыт показывают, что гораздо важнее:
контраст лица,
цвет кожи,
естественный цвет губ,
освещение,
общая гармония лица, чем принадлежность к условному цветотипу.
Кстати о цветотипе мы писали тут
цветовой интеллект
Сегодня неофициальный Международный день губной помады и мы решили поделиться с вами полезной информацией. Начнем с того, что хорошо быть ученым!) Можно изучать, например, как влияет помада на восприятие тона лица и его привлекательность. Берешь шесть оттенков помады Maybelline, 5 китаянок и 5 европеек, красишь им губы и устраиваешь фотосессию. А потом делаешь выводы:
💋 некоторые оттенки делают кожу визуально светлее;
💋 некоторые усиливают ощущение здорового румянца;
💋 влияние на желтизну кожи оказалось значительно слабее;
💋 вместе с изменением восприятия кожи меняется и оценка привлекательности лица. (Исследование Университета Лидса (2024)
Другие ученые (Russell, 2010) обнаружили, что привлекательность лица тесно связана с контрастом между губами и кожей. Увеличение красного контраста губ делает женское лицо более женственным, а на мужских лицах то же самое дает обратный эффект.
В общем один и тот же красный выглядит великолепно смотрится на одном человеке и не подходит другому. Красный в этом не виноват, дело в том, какой контраст этот красный создает именно на вашем лице.
Не существует «универсального красного». Исследование, опубликованное в Color Research & Application (2024), показало, что впечатление от помады определяется сразу несколькими параметрами:
💄 светлотой;
💄 краснотой;
💄 насыщенностью;
💄 различием между цветом кожи и цветом губ (и не забываем про цвет зубов).
Авторы выделили три основные группы впечатлений:
💛 charm (очарование),
💛 cuteness (миловидность),
💛 contemporary (современность).
То есть эмоциональное впечатление зависит не от названия оттенка, а от его положения относительно цвета кожи.
А теперь переведем абстрактную науку в практические действия. КАК ВЫБРАТЬ ПОМАДУ:
слишком темная;
слишком светлая;
слишком насыщенная;
слишком бледная относительно лица.
кожу вокруг рта;
носогубные складки;
белки глаз;
общий цвет лица.
Хорошая помада делает лицо визуально более свежим. Плохая - заставляет смотреть только на губы.
Полупрозрачные помады смешиваются с естественным цветом губ.
Поэтому один и тот же оттенок на двух людях может выглядеть совершенно по-разному, даже если цвет кожи одинаковый.
Мифы о помаде — не верьте!
❌ Весне идут только коралловые оттенки.
❌ Зиме нельзя теплые оттенки.
❌ После 50 нельзя темную помаду.
❌ Есть идеальный красный для всех.
Современные исследования, да и обычный жизненный опыт показывают, что гораздо важнее:
контраст лица,
цвет кожи,
естественный цвет губ,
освещение,
общая гармония лица, чем принадлежность к условному цветотипу.
Кстати о цветотипе мы писали тут
цветовой интеллект
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤5🔥2👍1