Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Фреймрейт
На пленочных камерах/проекторах фреймрейт конечно может быть до 60, но чаще всего это стандартные 24, 18 (для любительской) и 16 для немого кино
Принцип
У нас есть время на экспозицию кадра пока обтюратортор крутится, картинка мутится, а грейфер тащит пленку. То есть время на один кадр достаточно велико.
Это вызвано ограничениями механики, прочности пленки ну и физикой/химией экспозиции картинки.
Алгоритм:
Два варианта:
1. Сохраняем копию кадра и отсчета и обновляем только когда время увеличилось больше чем на время кадра
2. То же самое, но кадры дополнительно накладываем друг на друга для эффекта смазанности
Если делать только 1, а видео изначально достаточно четкое, то результат будет выглядеть немного дерганно и стробоскопично. Такое тоже есть на пленочном кино и вызвано короткой выдержкой. То есть смазанность на низком фпс позволяет смазать не только картинку, но и фпс))))
На пленочных камерах/проекторах фреймрейт конечно может быть до 60, но чаще всего это стандартные 24, 18 (для любительской) и 16 для немого кино
Принцип
У нас есть время на экспозицию кадра пока обтюратортор крутится, картинка мутится, а грейфер тащит пленку. То есть время на один кадр достаточно велико.
Это вызвано ограничениями механики, прочности пленки ну и физикой/химией экспозиции картинки.
Алгоритм:
Два варианта:
1. Сохраняем копию кадра и отсчета и обновляем только когда время увеличилось больше чем на время кадра
2. То же самое, но кадры дополнительно накладываем друг на друга для эффекта смазанности
Если делать только 1, а видео изначально достаточно четкое, то результат будет выглядеть немного дерганно и стробоскопично. Такое тоже есть на пленочном кино и вызвано короткой выдержкой. То есть смазанность на низком фпс позволяет смазать не только картинку, но и фпс))))
❤2🔥1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Дрожание кадра
К счатью/сожалению мы живем не в идеальной математической абстракции, а в хаотичном физическом мире, а потому примитивная механика пленочной кинокамеры, как и сама пленка не идеальны. Это приводит к тому, что картинка может проецироваться не идеально в кадр, а с небольшими сдвигами. Причем по Y она будет дергаться сильнее, чем по X, так как движение пленки идет именно вдоль оси Y (так уж сложилось исторически).
Алгоритм
1. На CPU считаем случайный сдвиг по X и по Y от времени
2. На GPU в вертексном шейдере смещаем весь квад кадра на этот сдвиг
К счатью/сожалению мы живем не в идеальной математической абстракции, а в хаотичном физическом мире, а потому примитивная механика пленочной кинокамеры, как и сама пленка не идеальны. Это приводит к тому, что картинка может проецироваться не идеально в кадр, а с небольшими сдвигами. Причем по Y она будет дергаться сильнее, чем по X, так как движение пленки идет именно вдоль оси Y (так уж сложилось исторически).
Алгоритм
1. На CPU считаем случайный сдвиг по X и по Y от времени
2. На GPU в вертексном шейдере смещаем весь квад кадра на этот сдвиг
👍2🔥1
Прогаем с кенгурой
Фреймрейт На пленочных камерах/проекторах фреймрейт конечно может быть до 60, но чаще всего это стандартные 24, 18 (для любительской) и 16 для немого кино Принцип У нас есть время на экспозицию кадра пока обтюратортор крутится, картинка мутится, а грейфер…
⚠️ВАЖНО
После того, как вы понизили фпс, не забудьте передавать дальше новое - заторможенно - время, иначе у вас будет эффект не того, что фпс понизили в целом, а того, что показываете дерганные картинки на том же фреймрейте. Эффекты типа зерна (шума) и пятен должны быть одинаковы на одинаковом кадре.
После того, как вы понизили фпс, не забудьте передавать дальше новое - заторможенно - время, иначе у вас будет эффект не того, что фпс понизили в целом, а того, что показываете дерганные картинки на том же фреймрейте. Эффекты типа зерна (шума) и пятен должны быть одинаковы на одинаковом кадре.
❤1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Мерцание яркости
Я думаю, вы замечали, что яркость между кадрами на старых кинопленках может меняться от кадра к кадру.
Принцип
Как я уже писал ранее, мир не идеален, а обтюратор тем более. Если он не корректно синхронизирован с грейфером, то у разных кадров будет разное время экспозиции.
Алгоритм
Рандомно поддергиваем вверх-вниз значение яркости.
Я думаю, вы замечали, что яркость между кадрами на старых кинопленках может меняться от кадра к кадру.
Принцип
Как я уже писал ранее, мир не идеален, а обтюратор тем более. Если он не корректно синхронизирован с грейфером, то у разных кадров будет разное время экспозиции.
Алгоритм
Рандомно поддергиваем вверх-вниз значение яркости.
❤2👀2👍1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Утечка света (Light Leak)
Как правило выглядит как засвет одной из половин пленки. На цветной пленке может иметь еще и цветной градиент - зависит от условий.
Принцип
Из-за щели в корпусе кассеты или камеры свет проникает внутрь и засвечивает кусок пленки.
Алгоритм
Можно делать как процедурно, так и просто наложить текстуру - зависит от задачи.
- процедурно можно менять засвет в зависимости от времени (например если пленка смоталась, то на нее уже падает меньше света, но на большую площадь и тд)
- текстурой можно сделать более дешево более сложные изображения
Как правило выглядит как засвет одной из половин пленки. На цветной пленке может иметь еще и цветной градиент - зависит от условий.
Принцип
Из-за щели в корпусе кассеты или камеры свет проникает внутрь и засвечивает кусок пленки.
Алгоритм
Можно делать как процедурно, так и просто наложить текстуру - зависит от задачи.
- процедурно можно менять засвет в зависимости от времени (например если пленка смоталась, то на нее уже падает меньше света, но на большую площадь и тд)
- текстурой можно сделать более дешево более сложные изображения
❤3
Я генерирую тут процедурно по вот этой функции https://www.desmos.com/calculator/v8m67hxwlw
float2 uv = in.uv * 2 - 1;
float2 leakSep = U.amount * U.pos * pow(3, -U.pos * (sign(U.pos) - uv)) * sin(3.14159 * uv);
src.rgb += leakSep.x + leakSep.y;
Desmos
Desmos | Graphing Calculator
Explore math with our beautiful, free online graphing calculator. Graph functions, plot points, visualize algebraic equations, add sliders, animate graphs, and more.
❤2
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Тень от кадрового окна
Совсем забыл про нее - выглядит как достаточно четкая виньетка по самому краю кадра.
Принцип
Если пленка не прилегает плотно к кадровому окну, а болтается в нем, то окно будет образовывать не четкий прямоугольник, а относительно мягкую тень - вот ее мы и наблюдаем по краям.
Алгоритм
В пассе про тряску (где у нас задействован только вертексный шейдер по сути) добавляем генерацию тени
Причем значение силы виньетки можно также потрясти от времени, чтобы имитировать разное прилегание пленки к окну.
Совсем забыл про нее - выглядит как достаточно четкая виньетка по самому краю кадра.
Принцип
Если пленка не прилегает плотно к кадровому окну, а болтается в нем, то окно будет образовывать не четкий прямоугольник, а относительно мягкую тень - вот ее мы и наблюдаем по краям.
Алгоритм
В пассе про тряску (где у нас задействован только вертексный шейдер по сути) добавляем генерацию тени
float2 uv = -1. + 2. * in.uv;
float ratio = float(texture0.get_width()) / float(texture0.get_height());
uv.x *= ratio;
uv.x -= sign(uv.x) * fract(ratio);
float2 v2 = pow(abs(uv), 32 - 16 * U.vignette);
float v = U.vignette * (v2.x + v2.y);
src.rgb -= v;
Причем значение силы виньетки можно также потрясти от времени, чтобы имитировать разное прилегание пленки к окну.
❤2
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Царапины
Вот эти вот продольные (вертикальные) белые полосы.
Принцип
При протяжке пленки, если в мезанизм попадает пыль, песок или просто есть брак деталей, все это может царапать пленку, сдирая с нее фотоэмульсионный слой, из-за чего этот участок оказывается прозрачным.
Если мы эту пленку переводим потом в позитив, то полосы будут не белые, а черные. А возможно и те, и те - смотря сколько у нас этапов поломанных - смотрите по обстоятельствам.
Алгоритм
Тут тоже можно либо процедурно, либо маской.
Процедурно я растягиваю перлина и подрезаю его:
Вот эти вот продольные (вертикальные) белые полосы.
Принцип
При протяжке пленки, если в мезанизм попадает пыль, песок или просто есть брак деталей, все это может царапать пленку, сдирая с нее фотоэмульсионный слой, из-за чего этот участок оказывается прозрачным.
Если мы эту пленку переводим потом в позитив, то полосы будут не белые, а черные. А возможно и те, и те - смотря сколько у нас этапов поломанных - смотрите по обстоятельствам.
Алгоритм
Тут тоже можно либо процедурно, либо маской.
Процедурно я растягиваю перлина и подрезаю его:
float2 uv = in.uv;
uv.x *= 100;
uv.y *= 0.001;
float v = perlinNoise(float3(uv, U.time), 1, 8, 0.2, 200.0, 10);
float a = 1.0 - U.amount;
v = smoothstep(a-0.01, a, v);
src.rgb += v;
❤3
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Пыль и грязь
Это вот эти черные (белые если есть перенос с негатива на позитив, или оба если все поломано) мелкие четкие пятна.
Принцип
Грязь может не только царапать, но и оставлять тень, если лежит прямо на пленке (или очень близко к ней) во время экспозиции.
Алгоритм
Тоже либо процедурно, либо маской.
Процедурно тоже перлином (или каким вам больше нравится) генерируем шум и подрезаем:
Это вот эти черные (белые если есть перенос с негатива на позитив, или оба если все поломано) мелкие четкие пятна.
Принцип
Грязь может не только царапать, но и оставлять тень, если лежит прямо на пленке (или очень близко к ней) во время экспозиции.
Алгоритм
Тоже либо процедурно, либо маской.
Процедурно тоже перлином (или каким вам больше нравится) генерируем шум и подрезаем:
float2 uv = in.uv;
uv *= 10;
float v = perlinNoise(float3(uv, U.time), 6, 3, 0.0125, 0.0, 0);
float a = 1 - U.dust * 0.2;
v = smoothstep(a-0.1, a,v);
src.rgb -= v;
❤5
Итак, с камерой закончили - как видите, она добавляет живости и делает видео больше похожим на старые пленки (можете пролистать наверх и сравнить с постом про цветокор и ореол).
Дальше идет передача/хранение пленки (но там та же химия - цветокор) и проектор. Будем смотреть, что можно сломать на пленочном проекторе.
Дальше идет передача/хранение пленки (но там та же химия - цветокор) и проектор. Будем смотреть, что можно сломать на пленочном проекторе.
❤4
Обернул искажения механикой камеры в короткое видео.
В этот раз снимал не в полночь, поэтому должно было получится поживее - без залипаний🤠
https://youtu.be/6_-FjOq3peE
В этот раз снимал не в полночь, поэтому должно было получится поживее - без залипаний🤠
https://youtu.be/6_-FjOq3peE
YouTube
03 - Видеоффекты в шейдерах: артефакты и искажения пленочной кинокамеры
В этом эпизоде продолжаем разбирать имитацию артефактов видео - теперь очередь механической кинокамеры: как царапины, дрожание кадра, утечки света и нестабильный фреймрейт превращаются в узнаваемую "плёночную эстетику" и как всё это можно воссоздать в шейдерах.…
❤3
Выцветание пленки
При хранении пленка выцветает. У чб меняется окрас и падает контраст, у цветной еще и цвета уходят.
Прнинцип
1. Со временем подложка окисляется и желтеет
2. Эмульсионный слой мутнеет и желтеет из-за разложения пластификаторов и желатина
3. У ЧБ пленки серебро может окисляться (что вызывает падение контраста) или превращаться в сульфиты (что дает желтоватый оттенок местами)
4. У цветной пленки выгорают красители (циан -> кадр желтеет, маджента -> уходят зеленый и синий, желтый помирает последним)
То есть как видим, в любом случае старая пленка стремиться к желтому.
Алгоритм:
Вариант 1 - физичный
Следуя принципу выше, переводим RGB в CMY, вычетаем сколько надо из циана, потом из мадженты, после чего переводим обратно в RGB и понижаем контраст.
Вариант 2 - художественный
Сначала понижаем насыщенность в зависимости от оттенка, но для всего. Потом переводим в наш любимый YUV и там понижаем конраст и делаем смещения баланса белого. Переводим обратно в RGB.
При хранении пленка выцветает. У чб меняется окрас и падает контраст, у цветной еще и цвета уходят.
Прнинцип
1. Со временем подложка окисляется и желтеет
2. Эмульсионный слой мутнеет и желтеет из-за разложения пластификаторов и желатина
3. У ЧБ пленки серебро может окисляться (что вызывает падение контраста) или превращаться в сульфиты (что дает желтоватый оттенок местами)
4. У цветной пленки выгорают красители (циан -> кадр желтеет, маджента -> уходят зеленый и синий, желтый помирает последним)
То есть как видим, в любом случае старая пленка стремиться к желтому.
Алгоритм:
Вариант 1 - физичный
Следуя принципу выше, переводим RGB в CMY, вычетаем сколько надо из циана, потом из мадженты, после чего переводим обратно в RGB и понижаем контраст.
Вариант 2 - художественный
Сначала понижаем насыщенность в зависимости от оттенка, но для всего. Потом переводим в наш любимый YUV и там понижаем конраст и делаем смещения баланса белого. Переводим обратно в RGB.
👍2❤1