Суд над Чикагской семёркой (2020)
Судят леваков за беспорядки, учинённые в 1968 году, в Чикаго. Действие в суде перемежается поясняющими события флешбеками. Поставлено всё отлично, события показаны неоднозначно. Впрочем, вся неоднозначность в финале растворяется, и моральный накал прекращается в чёрно-белую борьбу добра со злом. Рефлексия, важная для американского общества, тем более что схожесть с событиями нашего времени прослеживается хорошо. Тем почётнее то, что режиссёр до последнего удерживался от назидательности.
Персонажей очень много, но запомнить их оказывается не очень сложно. Из семёрки, пожалуй, только четыре персонажа выделяются, остальные в действии участвуют мало.
• Актёры – играют хорошо. Причем номинированный Саша Коэн не сильно выделяется на фоне коллег, они все хороши. Не то что бы у них очень сложные роли, нет, большинство из них можно описать одним простым предложением. Но всё же актеры яркие.
• Монтаж – хороший, очень помогает не запутаться. Тут номинация совершенно оправдана.
• Операторская работа – обычная, крепкая, номинация не ясна.
• Сценарий – самая крепкая сторона картины. События, конечно, сами по себе весьма кинематографичны. Но члены семёрки (минимум 4 из них) вышли разными, с разной мотиваций и характерами, между ними даже есть какие-то конфликты. Хорошие диалоги, яркие речи.
7.55/10
Судят леваков за беспорядки, учинённые в 1968 году, в Чикаго. Действие в суде перемежается поясняющими события флешбеками. Поставлено всё отлично, события показаны неоднозначно. Впрочем, вся неоднозначность в финале растворяется, и моральный накал прекращается в чёрно-белую борьбу добра со злом. Рефлексия, важная для американского общества, тем более что схожесть с событиями нашего времени прослеживается хорошо. Тем почётнее то, что режиссёр до последнего удерживался от назидательности.
Персонажей очень много, но запомнить их оказывается не очень сложно. Из семёрки, пожалуй, только четыре персонажа выделяются, остальные в действии участвуют мало.
• Актёры – играют хорошо. Причем номинированный Саша Коэн не сильно выделяется на фоне коллег, они все хороши. Не то что бы у них очень сложные роли, нет, большинство из них можно описать одним простым предложением. Но всё же актеры яркие.
• Монтаж – хороший, очень помогает не запутаться. Тут номинация совершенно оправдана.
• Операторская работа – обычная, крепкая, номинация не ясна.
• Сценарий – самая крепкая сторона картины. События, конечно, сами по себе весьма кинематографичны. Но члены семёрки (минимум 4 из них) вышли разными, с разной мотиваций и характерами, между ними даже есть какие-то конфликты. Хорошие диалоги, яркие речи.
7.55/10
Вместо унылого трейлера нетфликсовской «Женщины в окне» лучше посмотреть «Женщину в окне» Фрица Ланга, великолепный и драматичный нуарный фильм с гением Эдвардом Дж. Робинсоном в главной роли. Один из самых ярких представителей жанра, цельное воплощение нуарной модели. Именно по этому фильму (и ещё по нескольким) и была описана французскими критиками модель фильма-нуар.
Профессор психологии, друг окружного прокурора, вынужден наблюдать, как расследуется преступление, которое он сам и совершил. Робинсон играет просто великолепно, тонкий портрет сильного респектабельного человека, которого постепенно подтачивает тень греха.
Профессор психологии, друг окружного прокурора, вынужден наблюдать, как расследуется преступление, которое он сам и совершил. Робинсон играет просто великолепно, тонкий портрет сильного респектабельного человека, которого постепенно подтачивает тень греха.
Звезда родилась (1954)
Вторая, очень длинная версия классической истории от знаменитого Джорджа Кьюкора. Молодую певицу замечает известный актёр, продвигает её на вершину Голливуда, а сам падает на дно. Фильм на 65 минут длиннее оригинала 1937 года, но действия и детализации прибавилось несильно. Зато прибавилась куча музыкально-хореографических номеров. И жанр, соответственно, сменился с классической драмы на мюзикл.
Джуди Гарленд более хороша как певица, нежели чем как актриса. Персонаж Джеймса Мейсона, впадающего в алкоголизм вчерашнего селебрити, выглядит чуть поглубже, но тонкой актерской игрой и тут не пахнет. Да, хореография музыкальных номеров поставлена хорошо, Гарленд отлично поёт. Но нельзя сказать, что мюзикл-составляющая как-то хорошо вплетена в сюжет. Она тут просто есть. Да и три часа – слишком много для такого фильма. Говорят, что из фильма вырезали какие-то важные драматические сцены – лучше бы обрезали музыкальные номера, которые идут бесконечно долго и никак не влияют на драматургию.
Лучше посмотреть версию 1937 года.
6.1/10
Вторая, очень длинная версия классической истории от знаменитого Джорджа Кьюкора. Молодую певицу замечает известный актёр, продвигает её на вершину Голливуда, а сам падает на дно. Фильм на 65 минут длиннее оригинала 1937 года, но действия и детализации прибавилось несильно. Зато прибавилась куча музыкально-хореографических номеров. И жанр, соответственно, сменился с классической драмы на мюзикл.
Джуди Гарленд более хороша как певица, нежели чем как актриса. Персонаж Джеймса Мейсона, впадающего в алкоголизм вчерашнего селебрити, выглядит чуть поглубже, но тонкой актерской игрой и тут не пахнет. Да, хореография музыкальных номеров поставлена хорошо, Гарленд отлично поёт. Но нельзя сказать, что мюзикл-составляющая как-то хорошо вплетена в сюжет. Она тут просто есть. Да и три часа – слишком много для такого фильма. Говорят, что из фильма вырезали какие-то важные драматические сцены – лучше бы обрезали музыкальные номера, которые идут бесконечно долго и никак не влияют на драматургию.
Лучше посмотреть версию 1937 года.
6.1/10
Любопытно, что в 2018 году пересняли «Звезда родилась», а в 2019 году пересняли «Маленьких женщин» – ещё один сюжет, который когда-то воплотил на киноэкранах Джордж Кьюкор.
Бунт в тюремном блоке №11 (1954)
Тюремная драма от режиссера «Вторжения похитителей тел». Относится ещё и к крылу квазидокументального нуара – фильм предваряют реальные сводки по печальному состоянию американской тюремной системы, а детали её работы реалистично показаны на экране.
С бунтом режиссер не тянет – он начинается прямо с первых минут фильма, минуя представление персонажей и показ тюремных несправедливостей. Заключённые берут в заложники надзирателей и требуют предоставить им связь с прессой, чтоб рассказать миру о творящихся ужасах.
Внутри – борьба заключённых за власть над бунтом, дипломатические сражения с руководством тюрьмы и штата, достаточно много насилия. Показан метод полиции подавлять демонстрации – водомёты, слезоточивый газ и даже огонь на поражение. Для того времени показывать полицию с такого ракурса совсем необычно.
Фильм короткий и динамичный.
6.5/10
Тюремная драма от режиссера «Вторжения похитителей тел». Относится ещё и к крылу квазидокументального нуара – фильм предваряют реальные сводки по печальному состоянию американской тюремной системы, а детали её работы реалистично показаны на экране.
С бунтом режиссер не тянет – он начинается прямо с первых минут фильма, минуя представление персонажей и показ тюремных несправедливостей. Заключённые берут в заложники надзирателей и требуют предоставить им связь с прессой, чтоб рассказать миру о творящихся ужасах.
Внутри – борьба заключённых за власть над бунтом, дипломатические сражения с руководством тюрьмы и штата, достаточно много насилия. Показан метод полиции подавлять демонстрации – водомёты, слезоточивый газ и даже огонь на поражение. Для того времени показывать полицию с такого ракурса совсем необычно.
Фильм короткий и динамичный.
6.5/10
А вот ещё две хороших тюремных драмы того времени – Грубая сила (1947) и «В клетке» (1950).
Кончаловскому с его «Дорогими товарищами» дали главный приз на «Белом слоне», за лучший фильм, но прокатили по всем остальным номинациям – сценарий, режиссура, операторская работа, работа художника и лучшая женская роль.
А ещё наградили «Дау» и «Гунду».
А ещё наградили «Дау» и «Гунду».
Звук металла (2019)
Оглохший барабанщик пытается с потерей слуха. Мужика, конечно, жалко, но это не делает фильм лучше.
Речи в картине по понятным причинам мало, Ризу Ахмеду приходится играть только лишь лицом и телом. Делает он это прилично. Весь фильм держится на его герое, и герой его вышел цельным и понятным. Заслуга тут не только Ахмеда, но и сценария. Несколько «немых» сцен, раскрывающих главного героя, действительно хороши.
Звук в картине играет важную роль, так что номинация в этой категории на «Оскар» понятна. Хотя ничего интересного, кроме имитации ощущений человека с повреждённым слухом, по этой части нет.
Насколько за этим интересно наблюдать, вопрос. Путь героя Ахмета не так уж запутан и тернист, ему помогают люди, когда ему оказываются нужны деньги, они у него появляются. Бытовые сцены, часть с обучением языку жестов немного проваливают повествование.
Фильм полностью спас бы Гослинг в главной роли.
6.7/10
Оглохший барабанщик пытается с потерей слуха. Мужика, конечно, жалко, но это не делает фильм лучше.
Речи в картине по понятным причинам мало, Ризу Ахмеду приходится играть только лишь лицом и телом. Делает он это прилично. Весь фильм держится на его герое, и герой его вышел цельным и понятным. Заслуга тут не только Ахмеда, но и сценария. Несколько «немых» сцен, раскрывающих главного героя, действительно хороши.
Звук в картине играет важную роль, так что номинация в этой категории на «Оскар» понятна. Хотя ничего интересного, кроме имитации ощущений человека с повреждённым слухом, по этой части нет.
Насколько за этим интересно наблюдать, вопрос. Путь героя Ахмета не так уж запутан и тернист, ему помогают люди, когда ему оказываются нужны деньги, они у него появляются. Бытовые сцены, часть с обучением языку жестов немного проваливают повествование.
Фильм полностью спас бы Гослинг в главной роли.
6.7/10
Судьба: Сага Винкс (2021)
Проходной сериал (6 серий) от Netflix, подходит разве что для фонового просмотра.
Сюжет крайне прост: есть школа волшебства, на которую постепенно начинают нападать некие Сожженные – сильные и быстрые монстры. По ходу действия сериала их нападает всё больше и больше.
Участники школы, соответственно, учатся драться с этими монстрами, попутно самыми банальными способами устраивая свою личную жизнь.
Каждого персонажа можно описать двумя-тремя словами, графика дрянная. Единственная интрига – происхождение главной героини, которое она сама не знает. Интересно, впрочем, всё равно мало.
Постепенно зрителя ставят перед довольно банальными твистами. Хорошие персонажи оказываются плохими, плохие – хорошими. Но всё не так просто, ведь плохие персонажи, казавшиеся хорошими, на самом деле хорошие. Сопровождается всё это нелепыми диалогами.
Но смотрится всё равно бодренько. Исключительно для того, чтоб время забить, впрочем, как и большинство продукции Netflix.
4.3/10
Проходной сериал (6 серий) от Netflix, подходит разве что для фонового просмотра.
Сюжет крайне прост: есть школа волшебства, на которую постепенно начинают нападать некие Сожженные – сильные и быстрые монстры. По ходу действия сериала их нападает всё больше и больше.
Участники школы, соответственно, учатся драться с этими монстрами, попутно самыми банальными способами устраивая свою личную жизнь.
Каждого персонажа можно описать двумя-тремя словами, графика дрянная. Единственная интрига – происхождение главной героини, которое она сама не знает. Интересно, впрочем, всё равно мало.
Постепенно зрителя ставят перед довольно банальными твистами. Хорошие персонажи оказываются плохими, плохие – хорошими. Но всё не так просто, ведь плохие персонажи, казавшиеся хорошими, на самом деле хорошие. Сопровождается всё это нелепыми диалогами.
Но смотрится всё равно бодренько. Исключительно для того, чтоб время забить, впрочем, как и большинство продукции Netflix.
4.3/10
Римские рассказы (1955)
Крайне занудная итальянская комедия. Все постоянно кричат, толкаются, буянят. Главные герои, компания молодых жуликоватых людей, пытается откопать где-то денег на грузовик. Фильм состоит из эпизодов поиска этих самых денег. Некоторые эпизоды неплохи, а эпизод, в котором играет Витторио де Сика, даже можно назвать хорошим, но большинство – откровенно скучны.
Любопытно, что фильм снят в широкоформатном CinemaScope, что по тем временам было дорогим удовольствием.
4.7/10
Крайне занудная итальянская комедия. Все постоянно кричат, толкаются, буянят. Главные герои, компания молодых жуликоватых людей, пытается откопать где-то денег на грузовик. Фильм состоит из эпизодов поиска этих самых денег. Некоторые эпизоды неплохи, а эпизод, в котором играет Витторио де Сика, даже можно назвать хорошим, но большинство – откровенно скучны.
Любопытно, что фильм снят в широкоформатном CinemaScope, что по тем временам было дорогим удовольствием.
4.7/10
Сирано. Успеть до премьеры (2018)
Костюмированная полукомедийная история про то, как молодой драматург, Эдмон Ростан, в конце XIX века пишет пьесу. Пьесу надо написать очень быстро, но возникают разные препятствия, в основном любовного характера.
Фильм состоит из сцен любовных страданий, вызывающих сцены внезапного писательского вдохновения, которые, в свою очередь, переходят в сцены репетиции. Всё это сопровождается простецкими шуточками.
Картина берёт оригинальную пьесу «Сирано де Бержерак» и экстраполирует её содержание на историю написания самой пьесы. И сюжет фильма оказывается, таким образом, очень вольной экранизацией небольших отрывков из творения Ростана.
Операторская работа стандартная, саундтрек ещё более стандартнен, а картинка прилизана. Зато костюмы с декорациями цветастые, да и актёры приятны.
5.3/10
Костюмированная полукомедийная история про то, как молодой драматург, Эдмон Ростан, в конце XIX века пишет пьесу. Пьесу надо написать очень быстро, но возникают разные препятствия, в основном любовного характера.
Фильм состоит из сцен любовных страданий, вызывающих сцены внезапного писательского вдохновения, которые, в свою очередь, переходят в сцены репетиции. Всё это сопровождается простецкими шуточками.
Картина берёт оригинальную пьесу «Сирано де Бержерак» и экстраполирует её содержание на историю написания самой пьесы. И сюжет фильма оказывается, таким образом, очень вольной экранизацией небольших отрывков из творения Ростана.
Операторская работа стандартная, саундтрек ещё более стандартнен, а картинка прилизана. Зато костюмы с декорациями цветастые, да и актёры приятны.
5.3/10
Барон де Л'Эклюз (1960)
Живое доказательство тому, что и без «Новой волны» французское кино чувствовало себя неплохо. Поэтичный фильм, рассказывающий о разорившемся аристократе, бароне, который живёт в долг. То в карты что-то выиграет, то добудет что-то из своих богатых знакомых.
Играет его Жан Габен, как всегда великолепный. Его герой, старый уже человек, очевидно, не испытывает большого восторга от своего образа жизни. Хотя он и вращается в высших кругах, пьёт дорогое вино веселится, впереди у него никаких светлых перспектив. И, что самое печальное, сознавая, что катится под откос, сил свернуть с порочного пути у него нет.
Трагедия европейской аристократии, трагедия старости, трагедия невозможности любви. Яркий, утончённый, благородный человек сгорает. Возможность счастья кажется миражом, поверить и принять если и не невозможно, то, как минимум невероятно трудно.
Консервативный, но тонкий.
7.2/10
Живое доказательство тому, что и без «Новой волны» французское кино чувствовало себя неплохо. Поэтичный фильм, рассказывающий о разорившемся аристократе, бароне, который живёт в долг. То в карты что-то выиграет, то добудет что-то из своих богатых знакомых.
Играет его Жан Габен, как всегда великолепный. Его герой, старый уже человек, очевидно, не испытывает большого восторга от своего образа жизни. Хотя он и вращается в высших кругах, пьёт дорогое вино веселится, впереди у него никаких светлых перспектив. И, что самое печальное, сознавая, что катится под откос, сил свернуть с порочного пути у него нет.
Трагедия европейской аристократии, трагедия старости, трагедия невозможности любви. Яркий, утончённый, благородный человек сгорает. Возможность счастья кажется миражом, поверить и принять если и не невозможно, то, как минимум невероятно трудно.
Консервативный, но тонкий.
7.2/10
Девушка, подающая надежды (2020)
Простенькая история борьбы женщины с парнями, использующими пьяных девушек. Бороться она пытается ещё и с самой собой – всё таки, иррациональная неприязнь ко всем мужчинам вредит по жизни. Но всё напрасно, у авторки картины был план, и она его придерживалась до конца.
Триллера тут вообще нет, фильм стесняется показывать насилие, даже намекать на него. Все острые углы сглажены, из-за чего история кажется пресной. Мораль считывается легче лёгкого в первые десять минут повествования, и она кажется настолько очевидной, что неясно, зачем потребовалось целых два часа на её экспозицию. История идёт строго в одном направлении, не видя ничего по бокам. Всё вокруг, как один, встают на сторону насильника, произнося карикатурные фразы, и лишь одна наша главная героиня пытается убедить людей в том, что виновата не жертва, а тот, кто совершает насилие.
А в третьем акте всё превращается в какую-то клоунаду.
Драма тоже несостоятельна, персонажи слишком простые и не меняются. Актеры играют обычно, монтаж тоже лишён ярких интересных моментов (за что номинация на «Оскар» – неясно).
Фильм полностью спасла бы толика постмодернизма, потому что с серьезным лицом два часа читать один и тот же простейший чёрно-белый манифест – скучновато.
5.4/10
Простенькая история борьбы женщины с парнями, использующими пьяных девушек. Бороться она пытается ещё и с самой собой – всё таки, иррациональная неприязнь ко всем мужчинам вредит по жизни. Но всё напрасно, у авторки картины был план, и она его придерживалась до конца.
Триллера тут вообще нет, фильм стесняется показывать насилие, даже намекать на него. Все острые углы сглажены, из-за чего история кажется пресной. Мораль считывается легче лёгкого в первые десять минут повествования, и она кажется настолько очевидной, что неясно, зачем потребовалось целых два часа на её экспозицию. История идёт строго в одном направлении, не видя ничего по бокам. Всё вокруг, как один, встают на сторону насильника, произнося карикатурные фразы, и лишь одна наша главная героиня пытается убедить людей в том, что виновата не жертва, а тот, кто совершает насилие.
А в третьем акте всё превращается в какую-то клоунаду.
Драма тоже несостоятельна, персонажи слишком простые и не меняются. Актеры играют обычно, монтаж тоже лишён ярких интересных моментов (за что номинация на «Оскар» – неясно).
Фильм полностью спасла бы толика постмодернизма, потому что с серьезным лицом два часа читать один и тот же простейший чёрно-белый манифест – скучновато.
5.4/10
👍1
Кровь машин (2019)
Практически короткометражная (50 минут) инди-фантастика. Пара мужчин охотятся за живым космическим кораблем, а женщины с копьями его защищают. Впрочем, и сами машины символизируют женщин – великих матерей, угнетаемых мужчинами с небес. Закабаленые женщины жаждут эмансипации, и они способны себе её принести. Разворачивается война полов, всё проникнуто мифологическими образами.
Визуальный стиль заставляет вспомнить об обложках классической фантастики – ярко, гиперболизировано и завешено фильтрами, скрывающими копеечность графики. Фильм вполне мог быть серией фантастической антологии вроде «Электрических снов Филипа К. Дика».
6.7/10
Практически короткометражная (50 минут) инди-фантастика. Пара мужчин охотятся за живым космическим кораблем, а женщины с копьями его защищают. Впрочем, и сами машины символизируют женщин – великих матерей, угнетаемых мужчинами с небес. Закабаленые женщины жаждут эмансипации, и они способны себе её принести. Разворачивается война полов, всё проникнуто мифологическими образами.
Визуальный стиль заставляет вспомнить об обложках классической фантастики – ярко, гиперболизировано и завешено фильтрами, скрывающими копеечность графики. Фильм вполне мог быть серией фантастической антологии вроде «Электрических снов Филипа К. Дика».
6.7/10
Вестсайдская история (1961)
Второе место в списке лучших мюзиклов по версии Американского киноинститута.
Сюжет. Перенесённая в не самый благополучный район Нью-Йорка история Ромео и Джульетты. Молодежные банды сражаются между собой, но любви возникнуть это не мешает. Вышло довольно просто, главных персонажей четыре, остальные практически совсем не прописаны. Диалоги остроумные, упоминаются наркотики и проституция – спасибо отмене Кодекса Хейса.
Музыкальные номера. Отличные, хорошая музыка, красивая хореография. Что самое важное – эти номера грамотно вплетены в нарратив и поддерживают его, многие важные сюжетные моменты и диалоги разворачиваются именно в музыкальных номерах. Для мюзиклов того времени это большая редкость.
Декорации и в целом картинка приятные. Интересная работа со светом и цветом, операторская работа виртуозная. Некоторые сцены выглядят очень стильно.
7.6/10
Второе место в списке лучших мюзиклов по версии Американского киноинститута.
Сюжет. Перенесённая в не самый благополучный район Нью-Йорка история Ромео и Джульетты. Молодежные банды сражаются между собой, но любви возникнуть это не мешает. Вышло довольно просто, главных персонажей четыре, остальные практически совсем не прописаны. Диалоги остроумные, упоминаются наркотики и проституция – спасибо отмене Кодекса Хейса.
Музыкальные номера. Отличные, хорошая музыка, красивая хореография. Что самое важное – эти номера грамотно вплетены в нарратив и поддерживают его, многие важные сюжетные моменты и диалоги разворачиваются именно в музыкальных номерах. Для мюзиклов того времени это большая редкость.
Декорации и в целом картинка приятные. Интересная работа со светом и цветом, операторская работа виртуозная. Некоторые сцены выглядят очень стильно.
7.6/10