Искатели (1956)
Вестерн Джона Форда с Джоном Уэйном в главной роли, лучший вестерн в истории по версии Американского киноинститута. Не имеет ни одной номинации на «Оскар», а его культовый статус был зафоршен критиками из «Кайе дю синема».
Вестерн – жанр, который пропитан метафизикой американского духа, и «Искатели» отличный тому пример. Главный герой, Итан, офицер армии южан, одержим поиском дочери своего брата, которую украли команчи. Ему не интересны ни окружающие его люди, ни, возможно, даже сама племянница – его влечёт иррациональная ненависть к индейцам. Жестокость белого человека, сполна продемонстрированная Фордом, видимо, была принята критиками за элемент ревизионизма. Мотивы главного героя не проговариваются – украденную девочку он видел один день в своей жизни, да и с её отцом он, по всей видимости, очень давно не общался и не стремился это делать. В герое Уэйна есть скрытый психологический пласт, но раскрывать его фильм не спешит.
Картина красивая и суровая, полная отлично поставленных натурных сцен. Вряд ли её можно назвать лучшей в карьере Джона Форда. Но пожалуй, она действительно более сложная и комплексная, чем вестерны его «кавалерийской трилогии».
7.5/10
Вестерн Джона Форда с Джоном Уэйном в главной роли, лучший вестерн в истории по версии Американского киноинститута. Не имеет ни одной номинации на «Оскар», а его культовый статус был зафоршен критиками из «Кайе дю синема».
Вестерн – жанр, который пропитан метафизикой американского духа, и «Искатели» отличный тому пример. Главный герой, Итан, офицер армии южан, одержим поиском дочери своего брата, которую украли команчи. Ему не интересны ни окружающие его люди, ни, возможно, даже сама племянница – его влечёт иррациональная ненависть к индейцам. Жестокость белого человека, сполна продемонстрированная Фордом, видимо, была принята критиками за элемент ревизионизма. Мотивы главного героя не проговариваются – украденную девочку он видел один день в своей жизни, да и с её отцом он, по всей видимости, очень давно не общался и не стремился это делать. В герое Уэйна есть скрытый психологический пласт, но раскрывать его фильм не спешит.
Картина красивая и суровая, полная отлично поставленных натурных сцен. Вряд ли её можно назвать лучшей в карьере Джона Форда. Но пожалуй, она действительно более сложная и комплексная, чем вестерны его «кавалерийской трилогии».
7.5/10
А ещё ровно 118 лет назад родился Уорд Бонд – второплановый характерный актёр, участник постоянной труппы Джона Форда.
Он снимался во многих замечательных фильмах, среди которых, помимо «Искателей», «Тупик», «Унесённые ветром», «Гроздья гнева», «Мальтийский сокол» и «Эта замечательная жизнь».
Он снимался во многих замечательных фильмах, среди которых, помимо «Искателей», «Тупик», «Унесённые ветром», «Гроздья гнева», «Мальтийский сокол» и «Эта замечательная жизнь».
А ещё сегодня день рождения у гения Мишеля Симона. Великий актёр, начинал примерно вместе с Жаном Габеном. Жаль, что всё же его карьера сложилась откровенно хуже, чем у Габена. Симон невероятно талантлив и украшал собой любой фильм, как комедийный, так и драматический.
Обязательные к просмотру фильмы с Мишелем Симоном
• Страсти Жанны Д'Арк (7.7/10)
• Будю, спасённый из воды (7.8/10)
• Сверху вниз (6.8/10)
• Атланта (7.3/10)
• Набережная туманов (7.8/10)
• Конец дня (8.8/10)
• Красота дьявола (7.1/10)
• Странное желание господина Бара (7.4/10)
• Страсти Жанны Д'Арк (7.7/10)
• Будю, спасённый из воды (7.8/10)
• Сверху вниз (6.8/10)
• Атланта (7.3/10)
• Набережная туманов (7.8/10)
• Конец дня (8.8/10)
• Красота дьявола (7.1/10)
• Странное желание господина Бара (7.4/10)
Криминал (1960)
Часть фильма проходит в тюрьме (там всем заправляют преступники), часть – на воле, где преступники вытворяют вообще что хотят. Главный герой – человек без проблесков морали. Крутой парень, грабящий ипподром, к которому липнут женщины. Повествование, не смотря на тематику, яркими моментами похвастаться не может, криминальные дела смотрятся бледновато, а герои – невыразительно.
Мораль такова, что из тюрьмы выхода нет, её наглядно показывают в сцене, где заключённые ходят по кругу во дворе. Но главный герой и не пытался встать на путь исправления – до отмены кодекса Хейса такое в фильмах, мягко говоря, не приветствовалось. Из-за этого эта самая мораль не ощущается так ярко – выхода нет, так никто и не хочет. И никакого противоречия.
Зато снятно неплохо. Нехарактерные для нуара заснеженные виды, есть даже немного POV-камеры и чего-то вроде съёмок с вертолёта. И сопровождается всё это приятными джазовыми импровизациями.
5.3/10
Часть фильма проходит в тюрьме (там всем заправляют преступники), часть – на воле, где преступники вытворяют вообще что хотят. Главный герой – человек без проблесков морали. Крутой парень, грабящий ипподром, к которому липнут женщины. Повествование, не смотря на тематику, яркими моментами похвастаться не может, криминальные дела смотрятся бледновато, а герои – невыразительно.
Мораль такова, что из тюрьмы выхода нет, её наглядно показывают в сцене, где заключённые ходят по кругу во дворе. Но главный герой и не пытался встать на путь исправления – до отмены кодекса Хейса такое в фильмах, мягко говоря, не приветствовалось. Из-за этого эта самая мораль не ощущается так ярко – выхода нет, так никто и не хочет. И никакого противоречия.
Зато снятно неплохо. Нехарактерные для нуара заснеженные виды, есть даже немного POV-камеры и чего-то вроде съёмок с вертолёта. И сопровождается всё это приятными джазовыми импровизациями.
5.3/10
Человек посередине (1953)
Необязательный артефакт холодной войны. Триллер Кэрола Рида, рассказывающий о жизни послевоенного разделённого Берлина. Зловредная сеть восточных агентов мутит жизнь обычных обитателей Западного сектора. Человек посередине – Иво, неоднозначный главный герой, мечущийся между Западным и Восточным блоком.
Кэрол Рид, без сомнения, большой мастеровитый режиссёр, но многие его фильмы занудны и скучны. Вот и этот тоже. Снято любопытно, голландские углы, разрушенный Берлин. Но, например, хоть сколь либо интересный персонаж тут только один, главный герой, а все остальные выполняют роль мебели. Лучше посмотреть его «Третьего человека» на ту же тему.
5.1/10
Необязательный артефакт холодной войны. Триллер Кэрола Рида, рассказывающий о жизни послевоенного разделённого Берлина. Зловредная сеть восточных агентов мутит жизнь обычных обитателей Западного сектора. Человек посередине – Иво, неоднозначный главный герой, мечущийся между Западным и Восточным блоком.
Кэрол Рид, без сомнения, большой мастеровитый режиссёр, но многие его фильмы занудны и скучны. Вот и этот тоже. Снято любопытно, голландские углы, разрушенный Берлин. Но, например, хоть сколь либо интересный персонаж тут только один, главный герой, а все остальные выполняют роль мебели. Лучше посмотреть его «Третьего человека» на ту же тему.
5.1/10
Суд над Чикагской семёркой (2020)
Судят леваков за беспорядки, учинённые в 1968 году, в Чикаго. Действие в суде перемежается поясняющими события флешбеками. Поставлено всё отлично, события показаны неоднозначно. Впрочем, вся неоднозначность в финале растворяется, и моральный накал прекращается в чёрно-белую борьбу добра со злом. Рефлексия, важная для американского общества, тем более что схожесть с событиями нашего времени прослеживается хорошо. Тем почётнее то, что режиссёр до последнего удерживался от назидательности.
Персонажей очень много, но запомнить их оказывается не очень сложно. Из семёрки, пожалуй, только четыре персонажа выделяются, остальные в действии участвуют мало.
• Актёры – играют хорошо. Причем номинированный Саша Коэн не сильно выделяется на фоне коллег, они все хороши. Не то что бы у них очень сложные роли, нет, большинство из них можно описать одним простым предложением. Но всё же актеры яркие.
• Монтаж – хороший, очень помогает не запутаться. Тут номинация совершенно оправдана.
• Операторская работа – обычная, крепкая, номинация не ясна.
• Сценарий – самая крепкая сторона картины. События, конечно, сами по себе весьма кинематографичны. Но члены семёрки (минимум 4 из них) вышли разными, с разной мотиваций и характерами, между ними даже есть какие-то конфликты. Хорошие диалоги, яркие речи.
7.55/10
Судят леваков за беспорядки, учинённые в 1968 году, в Чикаго. Действие в суде перемежается поясняющими события флешбеками. Поставлено всё отлично, события показаны неоднозначно. Впрочем, вся неоднозначность в финале растворяется, и моральный накал прекращается в чёрно-белую борьбу добра со злом. Рефлексия, важная для американского общества, тем более что схожесть с событиями нашего времени прослеживается хорошо. Тем почётнее то, что режиссёр до последнего удерживался от назидательности.
Персонажей очень много, но запомнить их оказывается не очень сложно. Из семёрки, пожалуй, только четыре персонажа выделяются, остальные в действии участвуют мало.
• Актёры – играют хорошо. Причем номинированный Саша Коэн не сильно выделяется на фоне коллег, они все хороши. Не то что бы у них очень сложные роли, нет, большинство из них можно описать одним простым предложением. Но всё же актеры яркие.
• Монтаж – хороший, очень помогает не запутаться. Тут номинация совершенно оправдана.
• Операторская работа – обычная, крепкая, номинация не ясна.
• Сценарий – самая крепкая сторона картины. События, конечно, сами по себе весьма кинематографичны. Но члены семёрки (минимум 4 из них) вышли разными, с разной мотиваций и характерами, между ними даже есть какие-то конфликты. Хорошие диалоги, яркие речи.
7.55/10
Вместо унылого трейлера нетфликсовской «Женщины в окне» лучше посмотреть «Женщину в окне» Фрица Ланга, великолепный и драматичный нуарный фильм с гением Эдвардом Дж. Робинсоном в главной роли. Один из самых ярких представителей жанра, цельное воплощение нуарной модели. Именно по этому фильму (и ещё по нескольким) и была описана французскими критиками модель фильма-нуар.
Профессор психологии, друг окружного прокурора, вынужден наблюдать, как расследуется преступление, которое он сам и совершил. Робинсон играет просто великолепно, тонкий портрет сильного респектабельного человека, которого постепенно подтачивает тень греха.
Профессор психологии, друг окружного прокурора, вынужден наблюдать, как расследуется преступление, которое он сам и совершил. Робинсон играет просто великолепно, тонкий портрет сильного респектабельного человека, которого постепенно подтачивает тень греха.
Звезда родилась (1954)
Вторая, очень длинная версия классической истории от знаменитого Джорджа Кьюкора. Молодую певицу замечает известный актёр, продвигает её на вершину Голливуда, а сам падает на дно. Фильм на 65 минут длиннее оригинала 1937 года, но действия и детализации прибавилось несильно. Зато прибавилась куча музыкально-хореографических номеров. И жанр, соответственно, сменился с классической драмы на мюзикл.
Джуди Гарленд более хороша как певица, нежели чем как актриса. Персонаж Джеймса Мейсона, впадающего в алкоголизм вчерашнего селебрити, выглядит чуть поглубже, но тонкой актерской игрой и тут не пахнет. Да, хореография музыкальных номеров поставлена хорошо, Гарленд отлично поёт. Но нельзя сказать, что мюзикл-составляющая как-то хорошо вплетена в сюжет. Она тут просто есть. Да и три часа – слишком много для такого фильма. Говорят, что из фильма вырезали какие-то важные драматические сцены – лучше бы обрезали музыкальные номера, которые идут бесконечно долго и никак не влияют на драматургию.
Лучше посмотреть версию 1937 года.
6.1/10
Вторая, очень длинная версия классической истории от знаменитого Джорджа Кьюкора. Молодую певицу замечает известный актёр, продвигает её на вершину Голливуда, а сам падает на дно. Фильм на 65 минут длиннее оригинала 1937 года, но действия и детализации прибавилось несильно. Зато прибавилась куча музыкально-хореографических номеров. И жанр, соответственно, сменился с классической драмы на мюзикл.
Джуди Гарленд более хороша как певица, нежели чем как актриса. Персонаж Джеймса Мейсона, впадающего в алкоголизм вчерашнего селебрити, выглядит чуть поглубже, но тонкой актерской игрой и тут не пахнет. Да, хореография музыкальных номеров поставлена хорошо, Гарленд отлично поёт. Но нельзя сказать, что мюзикл-составляющая как-то хорошо вплетена в сюжет. Она тут просто есть. Да и три часа – слишком много для такого фильма. Говорят, что из фильма вырезали какие-то важные драматические сцены – лучше бы обрезали музыкальные номера, которые идут бесконечно долго и никак не влияют на драматургию.
Лучше посмотреть версию 1937 года.
6.1/10
Любопытно, что в 2018 году пересняли «Звезда родилась», а в 2019 году пересняли «Маленьких женщин» – ещё один сюжет, который когда-то воплотил на киноэкранах Джордж Кьюкор.
Бунт в тюремном блоке №11 (1954)
Тюремная драма от режиссера «Вторжения похитителей тел». Относится ещё и к крылу квазидокументального нуара – фильм предваряют реальные сводки по печальному состоянию американской тюремной системы, а детали её работы реалистично показаны на экране.
С бунтом режиссер не тянет – он начинается прямо с первых минут фильма, минуя представление персонажей и показ тюремных несправедливостей. Заключённые берут в заложники надзирателей и требуют предоставить им связь с прессой, чтоб рассказать миру о творящихся ужасах.
Внутри – борьба заключённых за власть над бунтом, дипломатические сражения с руководством тюрьмы и штата, достаточно много насилия. Показан метод полиции подавлять демонстрации – водомёты, слезоточивый газ и даже огонь на поражение. Для того времени показывать полицию с такого ракурса совсем необычно.
Фильм короткий и динамичный.
6.5/10
Тюремная драма от режиссера «Вторжения похитителей тел». Относится ещё и к крылу квазидокументального нуара – фильм предваряют реальные сводки по печальному состоянию американской тюремной системы, а детали её работы реалистично показаны на экране.
С бунтом режиссер не тянет – он начинается прямо с первых минут фильма, минуя представление персонажей и показ тюремных несправедливостей. Заключённые берут в заложники надзирателей и требуют предоставить им связь с прессой, чтоб рассказать миру о творящихся ужасах.
Внутри – борьба заключённых за власть над бунтом, дипломатические сражения с руководством тюрьмы и штата, достаточно много насилия. Показан метод полиции подавлять демонстрации – водомёты, слезоточивый газ и даже огонь на поражение. Для того времени показывать полицию с такого ракурса совсем необычно.
Фильм короткий и динамичный.
6.5/10
А вот ещё две хороших тюремных драмы того времени – Грубая сила (1947) и «В клетке» (1950).
Кончаловскому с его «Дорогими товарищами» дали главный приз на «Белом слоне», за лучший фильм, но прокатили по всем остальным номинациям – сценарий, режиссура, операторская работа, работа художника и лучшая женская роль.
А ещё наградили «Дау» и «Гунду».
А ещё наградили «Дау» и «Гунду».
Звук металла (2019)
Оглохший барабанщик пытается с потерей слуха. Мужика, конечно, жалко, но это не делает фильм лучше.
Речи в картине по понятным причинам мало, Ризу Ахмеду приходится играть только лишь лицом и телом. Делает он это прилично. Весь фильм держится на его герое, и герой его вышел цельным и понятным. Заслуга тут не только Ахмеда, но и сценария. Несколько «немых» сцен, раскрывающих главного героя, действительно хороши.
Звук в картине играет важную роль, так что номинация в этой категории на «Оскар» понятна. Хотя ничего интересного, кроме имитации ощущений человека с повреждённым слухом, по этой части нет.
Насколько за этим интересно наблюдать, вопрос. Путь героя Ахмета не так уж запутан и тернист, ему помогают люди, когда ему оказываются нужны деньги, они у него появляются. Бытовые сцены, часть с обучением языку жестов немного проваливают повествование.
Фильм полностью спас бы Гослинг в главной роли.
6.7/10
Оглохший барабанщик пытается с потерей слуха. Мужика, конечно, жалко, но это не делает фильм лучше.
Речи в картине по понятным причинам мало, Ризу Ахмеду приходится играть только лишь лицом и телом. Делает он это прилично. Весь фильм держится на его герое, и герой его вышел цельным и понятным. Заслуга тут не только Ахмеда, но и сценария. Несколько «немых» сцен, раскрывающих главного героя, действительно хороши.
Звук в картине играет важную роль, так что номинация в этой категории на «Оскар» понятна. Хотя ничего интересного, кроме имитации ощущений человека с повреждённым слухом, по этой части нет.
Насколько за этим интересно наблюдать, вопрос. Путь героя Ахмета не так уж запутан и тернист, ему помогают люди, когда ему оказываются нужны деньги, они у него появляются. Бытовые сцены, часть с обучением языку жестов немного проваливают повествование.
Фильм полностью спас бы Гослинг в главной роли.
6.7/10