Другой мир США (1961)
Эпоха классического нуара уже закончена года три как, но изредка всё ещё выходят попытки снимать нуар, как прежде. Этот фильм – как привет из начала 50-ых, отчасти напоминает и гангстерские фильмы 30-ых.
Жанр на тот момент уже умер, фильм ничего нового привнести в него не может и не хочет. До неонуарной встряски ещё далеко.
Сюжет оригинальностью не блещет – это история мести одного преступника другим преступникам за убийство отца. Тема, основательно исписанная в нуаре за предыдущие 20 лет. Отличает фильм разве что немного повышенное содержание жестокости и криминальных деталей, таких как наркотики и проституция – ранее такие моменты в большинстве случаев были табуированы. Героев довольно много, сценарий насыщен событиями. Яркий финал с гангстерской разборкой.
Визуальные приёмы тоже классические – обилие контрастных сцен, активное использование теней (фигуры людей, отражение оконных рам), множество крупных планов. Выглядит симпатично и цельно, хотя монтаж местами небрежен.
6.5/10
Эпоха классического нуара уже закончена года три как, но изредка всё ещё выходят попытки снимать нуар, как прежде. Этот фильм – как привет из начала 50-ых, отчасти напоминает и гангстерские фильмы 30-ых.
Жанр на тот момент уже умер, фильм ничего нового привнести в него не может и не хочет. До неонуарной встряски ещё далеко.
Сюжет оригинальностью не блещет – это история мести одного преступника другим преступникам за убийство отца. Тема, основательно исписанная в нуаре за предыдущие 20 лет. Отличает фильм разве что немного повышенное содержание жестокости и криминальных деталей, таких как наркотики и проституция – ранее такие моменты в большинстве случаев были табуированы. Героев довольно много, сценарий насыщен событиями. Яркий финал с гангстерской разборкой.
Визуальные приёмы тоже классические – обилие контрастных сцен, активное использование теней (фигуры людей, отражение оконных рам), множество крупных планов. Выглядит симпатично и цельно, хотя монтаж местами небрежен.
6.5/10
Ненатянутые вокальные параллели. Аанг и картина Каспара Давида Фридриха «Странник над морем тумана».
Ответный огонь (1950)
Простецкий проходной нуар. Второплановый режиссёр, второплановые актёры. Но визуальная составляющая вполне на уровне – стандартный набор нуарных приёмов присутствует и реализован грамотно. Рельефно выставленный свет, тени, дождь и несколько нестандартных ракурсов.
Два друга планируют купить ранчо. Внезапно один из них пропадает, к тому же на него падает подозрение в убийстве. Второй друг решает всё расследовать. Большого интереса полное роялей в кустах повествование не вызывает, а малоизвестные актёры оказываются не способны вдохнуть жизнь в не самый лучший сценарий.
4.7/10
Простецкий проходной нуар. Второплановый режиссёр, второплановые актёры. Но визуальная составляющая вполне на уровне – стандартный набор нуарных приёмов присутствует и реализован грамотно. Рельефно выставленный свет, тени, дождь и несколько нестандартных ракурсов.
Два друга планируют купить ранчо. Внезапно один из них пропадает, к тому же на него падает подозрение в убийстве. Второй друг решает всё расследовать. Большого интереса полное роялей в кустах повествование не вызывает, а малоизвестные актёры оказываются не способны вдохнуть жизнь в не самый лучший сценарий.
4.7/10
Искатели (1956)
Вестерн Джона Форда с Джоном Уэйном в главной роли, лучший вестерн в истории по версии Американского киноинститута. Не имеет ни одной номинации на «Оскар», а его культовый статус был зафоршен критиками из «Кайе дю синема».
Вестерн – жанр, который пропитан метафизикой американского духа, и «Искатели» отличный тому пример. Главный герой, Итан, офицер армии южан, одержим поиском дочери своего брата, которую украли команчи. Ему не интересны ни окружающие его люди, ни, возможно, даже сама племянница – его влечёт иррациональная ненависть к индейцам. Жестокость белого человека, сполна продемонстрированная Фордом, видимо, была принята критиками за элемент ревизионизма. Мотивы главного героя не проговариваются – украденную девочку он видел один день в своей жизни, да и с её отцом он, по всей видимости, очень давно не общался и не стремился это делать. В герое Уэйна есть скрытый психологический пласт, но раскрывать его фильм не спешит.
Картина красивая и суровая, полная отлично поставленных натурных сцен. Вряд ли её можно назвать лучшей в карьере Джона Форда. Но пожалуй, она действительно более сложная и комплексная, чем вестерны его «кавалерийской трилогии».
7.5/10
Вестерн Джона Форда с Джоном Уэйном в главной роли, лучший вестерн в истории по версии Американского киноинститута. Не имеет ни одной номинации на «Оскар», а его культовый статус был зафоршен критиками из «Кайе дю синема».
Вестерн – жанр, который пропитан метафизикой американского духа, и «Искатели» отличный тому пример. Главный герой, Итан, офицер армии южан, одержим поиском дочери своего брата, которую украли команчи. Ему не интересны ни окружающие его люди, ни, возможно, даже сама племянница – его влечёт иррациональная ненависть к индейцам. Жестокость белого человека, сполна продемонстрированная Фордом, видимо, была принята критиками за элемент ревизионизма. Мотивы главного героя не проговариваются – украденную девочку он видел один день в своей жизни, да и с её отцом он, по всей видимости, очень давно не общался и не стремился это делать. В герое Уэйна есть скрытый психологический пласт, но раскрывать его фильм не спешит.
Картина красивая и суровая, полная отлично поставленных натурных сцен. Вряд ли её можно назвать лучшей в карьере Джона Форда. Но пожалуй, она действительно более сложная и комплексная, чем вестерны его «кавалерийской трилогии».
7.5/10
А ещё ровно 118 лет назад родился Уорд Бонд – второплановый характерный актёр, участник постоянной труппы Джона Форда.
Он снимался во многих замечательных фильмах, среди которых, помимо «Искателей», «Тупик», «Унесённые ветром», «Гроздья гнева», «Мальтийский сокол» и «Эта замечательная жизнь».
Он снимался во многих замечательных фильмах, среди которых, помимо «Искателей», «Тупик», «Унесённые ветром», «Гроздья гнева», «Мальтийский сокол» и «Эта замечательная жизнь».
А ещё сегодня день рождения у гения Мишеля Симона. Великий актёр, начинал примерно вместе с Жаном Габеном. Жаль, что всё же его карьера сложилась откровенно хуже, чем у Габена. Симон невероятно талантлив и украшал собой любой фильм, как комедийный, так и драматический.
Обязательные к просмотру фильмы с Мишелем Симоном
• Страсти Жанны Д'Арк (7.7/10)
• Будю, спасённый из воды (7.8/10)
• Сверху вниз (6.8/10)
• Атланта (7.3/10)
• Набережная туманов (7.8/10)
• Конец дня (8.8/10)
• Красота дьявола (7.1/10)
• Странное желание господина Бара (7.4/10)
• Страсти Жанны Д'Арк (7.7/10)
• Будю, спасённый из воды (7.8/10)
• Сверху вниз (6.8/10)
• Атланта (7.3/10)
• Набережная туманов (7.8/10)
• Конец дня (8.8/10)
• Красота дьявола (7.1/10)
• Странное желание господина Бара (7.4/10)
Криминал (1960)
Часть фильма проходит в тюрьме (там всем заправляют преступники), часть – на воле, где преступники вытворяют вообще что хотят. Главный герой – человек без проблесков морали. Крутой парень, грабящий ипподром, к которому липнут женщины. Повествование, не смотря на тематику, яркими моментами похвастаться не может, криминальные дела смотрятся бледновато, а герои – невыразительно.
Мораль такова, что из тюрьмы выхода нет, её наглядно показывают в сцене, где заключённые ходят по кругу во дворе. Но главный герой и не пытался встать на путь исправления – до отмены кодекса Хейса такое в фильмах, мягко говоря, не приветствовалось. Из-за этого эта самая мораль не ощущается так ярко – выхода нет, так никто и не хочет. И никакого противоречия.
Зато снятно неплохо. Нехарактерные для нуара заснеженные виды, есть даже немного POV-камеры и чего-то вроде съёмок с вертолёта. И сопровождается всё это приятными джазовыми импровизациями.
5.3/10
Часть фильма проходит в тюрьме (там всем заправляют преступники), часть – на воле, где преступники вытворяют вообще что хотят. Главный герой – человек без проблесков морали. Крутой парень, грабящий ипподром, к которому липнут женщины. Повествование, не смотря на тематику, яркими моментами похвастаться не может, криминальные дела смотрятся бледновато, а герои – невыразительно.
Мораль такова, что из тюрьмы выхода нет, её наглядно показывают в сцене, где заключённые ходят по кругу во дворе. Но главный герой и не пытался встать на путь исправления – до отмены кодекса Хейса такое в фильмах, мягко говоря, не приветствовалось. Из-за этого эта самая мораль не ощущается так ярко – выхода нет, так никто и не хочет. И никакого противоречия.
Зато снятно неплохо. Нехарактерные для нуара заснеженные виды, есть даже немного POV-камеры и чего-то вроде съёмок с вертолёта. И сопровождается всё это приятными джазовыми импровизациями.
5.3/10