Все мои сыновья (1948)

Драма с Эдвардом Г. Робинсоном в главной роли. Робинсон играет главу бизнеса, который во время войны занимался изготовлением деталей самолётов. Ему пришлось совершить очень постыдный поступок, который привёл к гибели лётчиков. Спустя годы всё это может неплохо так ему аукнуться.

Детально раскрыт конфликт между долгом родине и долгом перед семьёй, взаимоотношение отца и его сына, у которого несколько иные моральные ориентиры. Робинсон как всегда играет очень экспрессивно и убедительно, возможно, это даже одна из лучших ролей. Берт Ланкастер просто сам по себе харизматичный. Оператор тут Расселл Метти, который снял завершающую эпоху нуара «Печать зла». Его работа ту не блещет излишествами и техничностью, она довольно деликатная, хотя местами не самый простой внутрикадровый монтаж бросается в глаза. Работа со светом приятная – игра теней в некоторых сценах завораживает.

Странно, что фильм не был номинирован на «Оскар». Возможно, роль сыграло то, что картина критикует бизнесменов, крайне неблаговидно нажившихся на войне, которая только что закончилась. Хотя оригинальная пьеса, чьей экранизацией является фильм, принесла небезызвестному Элиа Казану «Тони» за лучшую режиссуру. Возможно, повлияло и то, что Робинсон был под подозрением в симпатиях коммунистам, да и вообще своими либеральными взглядами (чего стоит только фильм «Признание нацистского шпиона») мозолил глаза ФБР.

Грустная и мрачная драма, ещё и с социальным подтекстом, производит сильное впечатление. Очевидно запоминающийся фильм.

7.3/10

Леди играет в азартные игры (1949)

Нуар с Барбарой Стэнвик об обычной женщине, которая случайно попадает в цепкие лапы игровой зависимости. Режиссёр известен по неплохому нуару «Женщина в бегах» и комедии «Телефон пополам».

Стэнвик, как обычно, хороша. Роль благовидной женщины, попадающей в неблаговидные обстоятельства, да ещё и с тяжёлым детством (что насыщает фильм популярными в то время фрейдистскими мотивами), вышла у неё удачно.

То, как показана игровая зависимость, конечно, вызывает вопросы. К примеру, сразу после первой игры героиня бежит в ломбард закладывать ценные вещи. Но кого волнует реалистичность в подобных фильмах. Со всякими зависимостями в фильмах того времени вообще было туго, разве что для алкогольной режиссеры наши место для нормальной рефлексии.
Визуально ничего особо интересного нет, хотя оператором и стал обладатель «Оскара» за «Спартака» Расселл Метти, отличившийся ещё и на «Печати зла».

Работа вышла крепкая и, несмотря на простоту сюжета, смотрится интересно.

5.9/10

Порт Нью-Йорка (1949)

Нуар от Ласло Бенедека, режиссёра, снявшего «Дикаря» с Брандо. Подтип нуара – полудокументальный процедурал про расследования.

Агенты таможенной службы расследуют дело о контрабанде наркотиков. Расследуют, расследуют, пока не выясняют всю правду. Сюжет прямой, как дерево, актёрская игра столь же примитивная. Визуальный ряд вторичный, ничем не выдающийся.

И было бы совсем скучно, если бы не Юл Бриннер, простой парень из Владивостока, который сыграл тут свою первую роль в кино. Хоть ничего любопытного ему сценарий не уготовил – он тут изображает плохого парня без чести – одним своим внешним видом он излучает холодную опасность.
Есть тут и ещё некоторая историческая ценность – это первый нуар про наркотики.

В сравнении с известными процедуралами картина проигрывает во всём. Документального в картине куда меньше, чем в тех же «Людях-Т», по напряжению и экшну она ни в какое равнение с «Паникой на улицах» не идёт, и красотой кадров «Обнажённого города» не обладает. Но в целом посмотреть можно хотя бы ради Бриннера.

5.1/10

Мозаика (1949)

Невнятный и скучноватый нуар про то, как смекалистый прокурор разоблачает подпольную нацистскую организацию. Повествование строится в основном на диалогах. Несмотря на то, что фильм идёт всего 70 минут, темп повествования выбран такой медленный, что в сон клонит. Хотя сама история вроде как и не совсем уж примитивная, наблюдать за этим максимально скучно. Лучше посмотрите великолепное «Министерство страха» Ланга на ту же тему.

Зато тут есть несколько звёздных камео, что на тот момент было чем-то совсем новеньким.

4.9/10

Слишком поздно для слез (1949)

Слишком затянутый нуар, который при должной обрезке мог превратиться в очень динамичную картину.
Сюжет повествует о женщине, которая ради денег губит мужчин один за другим, и неважно, бандиты ли эти мужчины или честные работяги. Исполнитель главной роли Дэн Дьюри тут играет как раз таки бандита, который всё равно оказался под чарами роковой женщины. Дьюри хорош, как всегда – очень недооценённый актер.

Сама история богата на события, но хронометраж с какой-то неясной целью безбожно затянут. Зато визуал довольно любопытен.

Режиссёр – Байрон Хэскин, ещё он снял весьма достойный нуар категории Б «Я всегда одинок».

5.9/10

Флэкси Мартин (1949)

Нуар с Вирджинией Майо и Захари Скоттом. Адвокат по глупости берёт на себя вину за убийство, совершенное его возлюбленной (которая, разумеется, по канонам жанра его обманывает), надеясь за счёт своих профессиональных навыков получить минимально возможный срок. Как всегда, обман, несчастная любовь, страсть к деньгам и немного гангстеров. Плюс моральная дилемма – допустимо ли адвокату защищать очевидных бандитов. В целом, ничего оригинального, но смотрится небезынтересно.

Режиссёр – малоизвестный Ричард Л. Бэйр, снял ещё один относительно неплохой нуар «По эту сторону закона».

5.8/10

Следуй за мной тихо (1949)

Часовой нуар про полицейского, выслеживающего серийного убийцу. Тут совсем ничего интересного, вся работа происходит по большей части в кабинетах, да и показана скомкано. Попытки дать зрителю психологический портрет маньяка и объяснить его деяния так и остались попытками, ничего конструктивного фильм сказать не в состоянии. Зато там есть неплохая сцена с презентацией фоторобота убийцы – вышло эффектно.

Режиссер – Ричард Фляйшер, снял преемлимый нуар «Узкая грань».

4.9/10

Глиняный голубь (1949)

Нуар. Полнейшая несуразица и скукота, смотреть не стоит.

3.6/10

Наваждение (1949)

Британский детективный нуар Эдварда Дмитрика, у которого немаленький послужной список из лент этого жанра. Главный герой, он же антагонист – психолог, холодно и расчётливо планирующий убийство ни в чём не повинного человека. План убийства действительно впечатляет – всё продумано и показано до мелочей. На преступление героя толкает не какой-то злой рок или несправедливость, а просто желание совершить идеальное убийство, будто Раскольников какой.

Повествование плотное и интересное, у Дмитрика отлично вышло показать интеллектуальное состязание правосудия и холодного ума убийцы. Несчастную жертву, кстати, играет актёр, знакомый нам всем по роли дяди Люка Скайвокера Оуэна Ларса.

Вот этот нуар пропускать любителям жанра не стоит.

6.9/10

Удар (1949)

Нуарная криминальная лента. Женщина вместе со своим любовником решает убрать своего муженька, но всё идёт не по плану. Фильм интересен тем, что в разных актах оказывается то триллером, то мелодрамой про жизнь в глуши, то детективом. В общем, сюжет динамичный и скроен ладно, но ничего оригинального тут нет совсем. Смотрится, впрочем, легко и интересно.

Режиссер – Артур Любин, знаменитый прекрасным «Призраком оперы» с Клодом Рейсом.

6.1/10

Осуждённый (1950)

Тюремный нуар от режиссёра, чей самый известный фильм – «Путешествие к центру Земли».

История стандартная – несправедливо осуждённый обычный американский парень, не дождавшись судебного правосудия, находит свою правду в стенах тюрьмы, где люди живут сурово, но зато честно. Плюс ко всему внезапная и не сильно нужная мелодраматическая линия с дочкой прокурора.

Фильм украшают актёры. В главных ролях тут Гленн Форд (тот самый обычный американский парень) и оскаровский лауреат Бродерик Кроуфорд в роли честного сострадательного прокурора, которого несправедливая пенитенциарная система заставляет сажать невинных людей. Одну из важных второстепенных ролей исполняет Миллард Митчелл из «Винчестера 73» и «Поющих под дождём».

Ещё одна особенность фильма – фактическое отсутствие отрицательных персонажей. Виновна во всём оказывается безликая коллективная система, каждый по отдельности в которой ни в чём не виноват.

6.7/10

Доля секунды (1953)

Нуар в стиле «Окаменевшего леса» (с Богартом). Пара сбежавших из тюрьмы бандитов вынужденно берёт в заложники нескольких случайно подвернувшихся людей – причём их явно больше, чем бандитам бы хотелось. Перипетии взаимодействия заложников и их вынужденных надсмотрщиков показаны неплохо, каждый из персонажей хоть как-то, но прописан (хотя, конечно, поверхностно). Особенно годно вышел персонаж беспринципной женщины, которая готова на всё, лишь бы сбежать из плена.

Ситуация осложняется тем, что действие разворачивается в заброшенном городке на полигоне за несколько часов до начала ядерных испытаний. И это самая большая новация фильма. Страх перед ядерным оружием показан напрямую, показан даже сам ядерный взрыв. И просто посмотрите на эти потрясающие спецэффекты. 1953 год!

6.8/10

36 часов (1953)

Нуар с Дэном Дьюри в главной роли. Жену простого американского парня убивает какой-то хмырь, да ещё и умудряется подставить бедного паренька. В итоге главному герою приходится провести своё расследование, разобраться в хитросплетениях жизни его покойной жёнушки и выяснить, кто и как её отправил в мир иной. Контрабандисты, странные инфантильные ребятки, поддельные инспекторы полиции и многое другое. История простая, но крепко слаженная, а Дьюри весьма харизматичный. Посмотреть можно.

6.0/10

Дом из бамбука (1955)

Непонятно каким боком записанный в нуар гангстерский фильм Сэма Фуллера, автора нуаров «Другого мира США» и «Происшествия на Саут-стрит».

В Японии в банду американцев, которые раньше были военными, а теперь промышляют грабежами и рэкетом, вклинивается секретный агент. Перестрелки, предательства и любовная линия с японкой – относительно неплохая. Главарь банды показан вполне комплиментарно, ему можно сопереживать.

Смотреть довольно интересно, в особенности хорошо вышел третий акт, отчасти в духе старых гангстерских фильмов 30-ых. Нуаром тут совсем не пахнет, не по сюжету, ни по визуальному исполнению.

6.1/10

Прогулка по беспутному кварталу (1961)

Нуар от Эдварда Дмитрика, прославившегося в этом жанре фильмами «Это убийство, моя милочка» и «Перекрестный огонь». Как известно, нуар официально умер в 1958 году, и всё, что было снято позже до перерождения в виде неонуара – растворение и истончение жанровых черт в иных сюжетных моделях. Но здесь нуарная сюжетность читается довольно отчётливо.

Молодой человек едет на поиски своей возлюбленной, с которой уже несколько лет не поддерживал связь, в Новый Орлеан. Найти ее не так то просто, да и сможет ли он как-то вновь зажечь угасшие в ней чувства, неясно.

Поиски приводят его аж в бордель, который для начала 60-ых показан слишком несмело. Цензура Кодекса Хейса в те годы постепенно уходила, и некоторые кинематографисты снимали куда более дерзкие по отношению к общественной морали вещи. Небольшой намек на лесбийские отношения, маленькая щепотка насилия. Всё остальное вполне в русле нуара 40-ых и 50-ых: антиобщественные элементы оказываются отрицательными персонажами, а положительные не хотят и не ввязываются ни во что осуждаемое.

Смотрится фильм легко, сценарий и диалоги прописаны относительно детально. Прекрасная Барбара Стэнвик в роли хозяйки борделя радует своим присутствием в кадре. Главную роль играет Джейн Фонда, легендарная актриса, для которой это стало одной из первых ролей в карьере.

Картина уютно чувствовала бы себя в каком-нибудь 1951 году, но для 61-го тут совсем ничего выдающегося нет. Впрочем, несмотря на беззубость, посмотреть можно.

6.0/10

Йоуханн Гюннар Йоуханнссон – прекрасный композитор и режиссер. Мало того, что он написал замечательную музыку к «Прибытию» и феерическому «Мэнди», так он ещё и снял на свою собственную музыку грандиозных «Последних и первых людей» – эпической эсхатологической зарисовке, где в главные роли играет югославский брутализм времён Тито.

Есть у него и внекинематографическое творчество – начать ознакомление можно с альбома «12 Conversations with Thilo Heinzmann».

Метка Свистуна (1944)

Последний фильм от Columbia из серии коротеньких нуаров про Свистуна (о ней есть тут есть материал), основанной на радиосериале. Снял его всё тот же Уильям Касл, в главной роли всё тот же Ричард Дикс – люди, которые работали над большинством фильмов серии.

Мелкий бродяга-прохиндей обманным путём пытается получить 100 долларов от банка. Ради этого он идёт на всяческие ухищрения, но большие деньги, как известно, до добра не доводят.

Фильм вышел довольно бодреньким, хоть и схематичным. Ничего экстраординарного там не происходит, развитие сюжета можно со стопроцентной точностью предугадать по синопсису. Но благодаря плотненькой режиссуре и живой актерской игре Касла на пару с прекрасным Портером Холлом наблюдать за повествованием небезынтересно. В визуальной части тоже ничего необычного нет, но стандартные нуарные элементы в глаза бросаются. И, конечно, фирменный кадр с тенью Свистуна присутствует.

5.85/10

Ещё один отзыв на фильм из серии тут.

Среди живущих (1941)

Ранний нуар с элементами готики, наследующий отчасти фильмам вроде «Доктор Джекилл и мистер Хайд», отличный ремейк которого, кстати, вышел в том же 1941 году. Снял его Стюарт Хейслер, ответственный за неплохие нуары «Стеклянный ключ» и «Я умирал тысячу раз».

Сюжет вращается вокруг темы близнецов. Один – респектабельный бизнесмен, а другой – буйный сумасшедший, чье существование скрывалось годами. Фильм идёт всего 67 минут, а повествование очень насыщенно лейтмотивами. Тут и сумасшествие, и карательная психиатрия, и тема линчевания формата ланговского «М», и нуарно-готический визуал вкупе с фигурой роковой женщины. Впрочем, женские персонажи не обладают реальной субъектностью и больше напоминают героинь из гангстерских фильмов 30-ых вроде «Лица со шрамом».

Другое дело, что реализовано всё пунктирно и даже несколько сумбурно. И из-за насыщенности шаблонами места для сюжетных поворотов вообще не остаётся – история рельсообразная. Но любопытство наблюдать такую жанровую смесь компенсирует неудовольство от недостаточной проработки характеров (её тут практически нет) и сюжетных ходов.

6.1/10

Главную роль в этой картине исполняет Альберт Деккер. И вот небольшой факт, с ним связанный, который даёт некоторое представление о состоянии Голливуда в 50-е и 60-е годы.