Побег в тумане (1945)

Маленькая шпионская история про то, как враги Америки пытаются выкрасть список секретных агентов в Японии из рук доблестного сотрудника сил американской разведки.

Фильм идёт всего час. За это время показывается плотненькая и простая история борьбы за папку с секретными документами, небольшая лавстори (формата увидел-полюбил).

Много нуарного тумана, но мало дождя и всех остальных элементов визуального языка этого стиля. Актерские работы блекловатые – Отто Крюгер играет стандартную роль крутого парня, Нина Фох – женщина в беде.

Динамично, но необязательно.

Режиссёр – Бадд Боттичер, специализировавшийся на низкобюджетных нуарах и треш-фантастике.

6.0/10

Калькутта (1946)

(более чем двухминутный кадр с пением Джун Дюпрез)

Нуар «китайского» поджанра, но национальная специфика практически отсутствует. Где-то в Китае три друга-американца-лётчика неплохо проводят время, но внезапно одного из них убивают. Полиция не особо торопится что-то делать (на этом фильм внимания вообще не заостряет), и одному из оставшихся в живых приходится самому провести расследование. Где-то рядом крутится невеста погибшего и ещё одна симпатичная певичка. Кто-то из них явно замешан. А ещё всё это как-то связано с игральным клубом и большими деньгами.

Главный герой ходит туда-сюда, опрашивает причастных, неспешно проводя своё расследование. Не шибко интересно, но и не утомительно. Снято неплохо, есть пара длинных кадров.

Режиссёр ответственен за хитовый нуар «Большие часы» и крепкую мистическую драму «У ночи тысяча глаз». Один из актеров – Уильям Бэндикс, звезда второплановых ролей, он тут никаких перформансов не показывает, но он харизматичный и смотреть на него приятно.

5.9/10

Действительно интересен здесь лишь главный герой – его женоненавистничество было несвойственно для фильмов тех лет. Ради этого – и ради приятного Бэндикса – и стоит данный фильм смотреть.

Был в начале 40-ых радиосериал под названием «Свистун». Каждая серия представляла собой небольшой мрачный детективный сюжетец, часто с трагическим концом. Действия персонажей комментировал в ироничном ключе нарратор, которого и звали Свистуном.

Во второй половине 40-ых знаменитая Columbia Pictures адаптировала радиопостановку в формат отдельных фильмов. Всего их вышло 8 штук, причем в первых семи главную роль (каждый раз это было разные персонажи) исполнял Ричард Дикс.

Высокими художественными характеристиками они не обладали, и значимого следа в истории не оставили. Но ради ознакомления с тем, что представляли из себя проходнячки в 40-ые, посмотреть их вполне себе можно.

Три из них, включая первую в серии ленту, снял Уияльм Касл, знаменитый хоррорами со всякими 5D фокусами вроде медсестры в зале, бьющих током зрительских кресел и летающих над головами зрителей скелетов. А ещё он плодюсировал впоследствии «Ребёнка Розмари».

Итак, самый первый фильм в серии называется «Свистун», и снят он в 1944 году.

Идет фильм 59 минут.
Это очень плотненький на события почти-нуар про человека, который заказал свое убийство, а потом передумал, но было уже поздно. Сюжет очень простой, никаких твистов в нём нет. Разве что концовка какая-то странноватая.

Эстетика стереотипно нуарная, видно, что режиссёр не сильно много времени потратил на проработку концепции картины.

Ричард Брукс, исполнитель главной роли, прекрасно знаком с жанром нуар изнутри: он в качестве режиссера снял великолепную «Криминальную полосу в прессе США», один лучших фильмов "журналистского нуара". Здесь он, конечно, не сильно-то старается, но выглядит очень и очень органично.

Главное, что из-за короткой длительности смотреть фильм довольно интересно.

5.55/10

Таинственная гостья (1946)

Пятый по порядку фильм из серии про Свистуна. Снял его всё тот же Уильям Касл, в главной роли всё тот же Ричард Дикс.

Старичок находит уйму денег, которые полагаются по наследству давно пропавшей девушке, нанимает сыщика для её поиска, его вероломно убивают ради денег. Фильм очень короткий, потому детали сюжета прошли под нож. Вышло очень схематично и с большим количеством упрощений. Но зато Ричард Дикс здесь выдаёт более качественный перформанс, чем в «Свистуне» и «Знаке Свистуна».

4.7/10

Паника (1946)

Нуарная драма блистательного Жюльена Дювинье с не менее блистательным Мишелем Симоном в главной роли. Обычный городской юродивый-полубомж имеет неопровержимые доказательства того, что один нехороший человек совершил убийство. Да вот беда – этот нехороший человек является любовником его возлюбленной, и, судя по всему, пассия персонажа Симона, которая даже не знает о его чувствах, тоже замешана в этом преступном действе.

Типичный европейский нуар – менее «сглаженный» и более мрачный, чем американский. Роковая женщина, полная самых отвратительных пороков, любовь, убийства, тени и отсутствие справедливости. Фильм по большей части разговорный, разве что к концу градус трагизма нарастает и появляется хоть какой-то экшн.

6.4/10

Загнанная (1948)

Стандартный нуар с фигуристкой Белитой в главной роли. Другие известные личности в картине отсутствуют.

Женщину освобождают из тюрьмы. Она утверждает, что осудили её нечестно, но всё указывает на то, что правосудие было право. Вдруг один за другим начинают происходить подозрительные преступления, и полиция решает, что это мстит та самая женщина. Но правда ли это? Главный герой, полицейский, не уверен.

Сюжет и постановка никаких сюрпризов не преподносят. Всё это мы уже видели в других, более именитых фильмах-нуар. Пара неплохих кадров с дождём, красиво стекающим по стеклу, особо положения не спасают. Однако, интригу фильм нагнетает более-менее грамотно, и совсем уж скучным его назвать сложно.

Режиссёр совсем малоизвестен, сценарист когда-то сделал очень неплохой нуар "Рассчитаемся после смерти".

5.7/10

Смотреть древние проходные фильмы – отдельное удовольствие. Во-первых, ощущаешь себя золотоискателем, оказавшимся где-то на краю мира в совершенно необычном месте, который просеивает кучи грубого песка – ибо периодически среди сотен фильмов с тысячью оценок на imdb попадаются очень запоминающееся работы. К тому же, сам процесс освоения в незнакомой среде кинематографа полувековой давности занимателен.

Во-вторых, проходные фильмы Старого Голливуда сняты по совершенно другим рецептам, чем аналогичные современные. И по какой-то причине они по бо́льшей части не вызывают раздражения и ощущения впустую потраченного времени. Так или иначе, опыт приобщения к иному, пусть даже сделанному на коленке за неделю, кино – это всё ещё опыт приобщения к иному.

А уж удовольствие от просмотра всякого треша типа фильмов Кормана или ещё чего покруче вообще трудно описать словами – этот треш куда более аутентичен, чем какие-нибудь «Трахальщики мусорных бачков» или фильмы киностудии Асайлум.

А ещё, чем проще и примитивнее у фильма конструкция, тем проще разглядеть все винтики и шестерёнки, благодаря которым кино и работает. Опыт плохих фильмов открывает интересные и глубокие горизонты.

Телохранитель (1948)

Маленький фильм большого режиссёра Ричарда Флайшера, автора «Торы, Торы, Торы» и «20000 льё под водой». В главных ролях тут Лоуренс Тирни и Присцилла Лейн, далеко не последние актёры на тот момент. Сценарист тоже небезызвестный, Гарри Эссекс. Но что-то всё таки пошло не так.

Возможно, главная вина – хронометраж. 62 минуты это очень мало для сюжета такого характера.

История – детективный нуар. Уволенный своенравный полицейский устраивается к богатой пожилой мадам, которая владеет мясным заводом, телохранителем – её хотели убить. Ему предстоит выяснить, для чего и кто главная цель. Интриги, сюжетные повороты, интереснейшие тайны накачки мяса водой, чтоб весило побольше – всё это удалось уместить в час экранного времени. Вышло, впрочем, сумбурно сумбурно, но зато смотрится довольно интересно. Актеры ничего выдающегося не изображают, визуальный ряд стандартный для проходных нуаров.

Оператор тут Роберт Де Грас, оскаровский номинант, снял до этого неплохой нуар «Рождённый убивать» (можете прочитать про него, он очень показательный), а ещё раньше – отличную драму «Дверь на сцену».

5.8/10

Все мои сыновья (1948)

Драма с Эдвардом Г. Робинсоном в главной роли. Робинсон играет главу бизнеса, который во время войны занимался изготовлением деталей самолётов. Ему пришлось совершить очень постыдный поступок, который привёл к гибели лётчиков. Спустя годы всё это может неплохо так ему аукнуться.

Детально раскрыт конфликт между долгом родине и долгом перед семьёй, взаимоотношение отца и его сына, у которого несколько иные моральные ориентиры. Робинсон как всегда играет очень экспрессивно и убедительно, возможно, это даже одна из лучших ролей. Берт Ланкастер просто сам по себе харизматичный. Оператор тут Расселл Метти, который снял завершающую эпоху нуара «Печать зла». Его работа ту не блещет излишествами и техничностью, она довольно деликатная, хотя местами не самый простой внутрикадровый монтаж бросается в глаза. Работа со светом приятная – игра теней в некоторых сценах завораживает.

Странно, что фильм не был номинирован на «Оскар». Возможно, роль сыграло то, что картина критикует бизнесменов, крайне неблаговидно нажившихся на войне, которая только что закончилась. Хотя оригинальная пьеса, чьей экранизацией является фильм, принесла небезызвестному Элиа Казану «Тони» за лучшую режиссуру. Возможно, повлияло и то, что Робинсон был под подозрением в симпатиях коммунистам, да и вообще своими либеральными взглядами (чего стоит только фильм «Признание нацистского шпиона») мозолил глаза ФБР.

Грустная и мрачная драма, ещё и с социальным подтекстом, производит сильное впечатление. Очевидно запоминающийся фильм.

7.3/10

Леди играет в азартные игры (1949)

Нуар с Барбарой Стэнвик об обычной женщине, которая случайно попадает в цепкие лапы игровой зависимости. Режиссёр известен по неплохому нуару «Женщина в бегах» и комедии «Телефон пополам».

Стэнвик, как обычно, хороша. Роль благовидной женщины, попадающей в неблаговидные обстоятельства, да ещё и с тяжёлым детством (что насыщает фильм популярными в то время фрейдистскими мотивами), вышла у неё удачно.

То, как показана игровая зависимость, конечно, вызывает вопросы. К примеру, сразу после первой игры героиня бежит в ломбард закладывать ценные вещи. Но кого волнует реалистичность в подобных фильмах. Со всякими зависимостями в фильмах того времени вообще было туго, разве что для алкогольной режиссеры наши место для нормальной рефлексии.
Визуально ничего особо интересного нет, хотя оператором и стал обладатель «Оскара» за «Спартака» Расселл Метти, отличившийся ещё и на «Печати зла».

Работа вышла крепкая и, несмотря на простоту сюжета, смотрится интересно.

5.9/10

Порт Нью-Йорка (1949)

Нуар от Ласло Бенедека, режиссёра, снявшего «Дикаря» с Брандо. Подтип нуара – полудокументальный процедурал про расследования.

Агенты таможенной службы расследуют дело о контрабанде наркотиков. Расследуют, расследуют, пока не выясняют всю правду. Сюжет прямой, как дерево, актёрская игра столь же примитивная. Визуальный ряд вторичный, ничем не выдающийся.

И было бы совсем скучно, если бы не Юл Бриннер, простой парень из Владивостока, который сыграл тут свою первую роль в кино. Хоть ничего любопытного ему сценарий не уготовил – он тут изображает плохого парня без чести – одним своим внешним видом он излучает холодную опасность.
Есть тут и ещё некоторая историческая ценность – это первый нуар про наркотики.

В сравнении с известными процедуралами картина проигрывает во всём. Документального в картине куда меньше, чем в тех же «Людях-Т», по напряжению и экшну она ни в какое равнение с «Паникой на улицах» не идёт, и красотой кадров «Обнажённого города» не обладает. Но в целом посмотреть можно хотя бы ради Бриннера.

5.1/10

Мозаика (1949)

Невнятный и скучноватый нуар про то, как смекалистый прокурор разоблачает подпольную нацистскую организацию. Повествование строится в основном на диалогах. Несмотря на то, что фильм идёт всего 70 минут, темп повествования выбран такой медленный, что в сон клонит. Хотя сама история вроде как и не совсем уж примитивная, наблюдать за этим максимально скучно. Лучше посмотрите великолепное «Министерство страха» Ланга на ту же тему.

Зато тут есть несколько звёздных камео, что на тот момент было чем-то совсем новеньким.

4.9/10

Слишком поздно для слез (1949)

Слишком затянутый нуар, который при должной обрезке мог превратиться в очень динамичную картину.
Сюжет повествует о женщине, которая ради денег губит мужчин один за другим, и неважно, бандиты ли эти мужчины или честные работяги. Исполнитель главной роли Дэн Дьюри тут играет как раз таки бандита, который всё равно оказался под чарами роковой женщины. Дьюри хорош, как всегда – очень недооценённый актер.

Сама история богата на события, но хронометраж с какой-то неясной целью безбожно затянут. Зато визуал довольно любопытен.

Режиссёр – Байрон Хэскин, ещё он снял весьма достойный нуар категории Б «Я всегда одинок».

5.9/10

Флэкси Мартин (1949)

Нуар с Вирджинией Майо и Захари Скоттом. Адвокат по глупости берёт на себя вину за убийство, совершенное его возлюбленной (которая, разумеется, по канонам жанра его обманывает), надеясь за счёт своих профессиональных навыков получить минимально возможный срок. Как всегда, обман, несчастная любовь, страсть к деньгам и немного гангстеров. Плюс моральная дилемма – допустимо ли адвокату защищать очевидных бандитов. В целом, ничего оригинального, но смотрится небезынтересно.

Режиссёр – малоизвестный Ричард Л. Бэйр, снял ещё один относительно неплохой нуар «По эту сторону закона».

5.8/10

Следуй за мной тихо (1949)

Часовой нуар про полицейского, выслеживающего серийного убийцу. Тут совсем ничего интересного, вся работа происходит по большей части в кабинетах, да и показана скомкано. Попытки дать зрителю психологический портрет маньяка и объяснить его деяния так и остались попытками, ничего конструктивного фильм сказать не в состоянии. Зато там есть неплохая сцена с презентацией фоторобота убийцы – вышло эффектно.

Режиссер – Ричард Фляйшер, снял преемлимый нуар «Узкая грань».

4.9/10

Глиняный голубь (1949)

Нуар. Полнейшая несуразица и скукота, смотреть не стоит.

3.6/10

Наваждение (1949)

Британский детективный нуар Эдварда Дмитрика, у которого немаленький послужной список из лент этого жанра. Главный герой, он же антагонист – психолог, холодно и расчётливо планирующий убийство ни в чём не повинного человека. План убийства действительно впечатляет – всё продумано и показано до мелочей. На преступление героя толкает не какой-то злой рок или несправедливость, а просто желание совершить идеальное убийство, будто Раскольников какой.

Повествование плотное и интересное, у Дмитрика отлично вышло показать интеллектуальное состязание правосудия и холодного ума убийцы. Несчастную жертву, кстати, играет актёр, знакомый нам всем по роли дяди Люка Скайвокера Оуэна Ларса.

Вот этот нуар пропускать любителям жанра не стоит.

6.9/10

Удар (1949)

Нуарная криминальная лента. Женщина вместе со своим любовником решает убрать своего муженька, но всё идёт не по плану. Фильм интересен тем, что в разных актах оказывается то триллером, то мелодрамой про жизнь в глуши, то детективом. В общем, сюжет динамичный и скроен ладно, но ничего оригинального тут нет совсем. Смотрится, впрочем, легко и интересно.

Режиссер – Артур Любин, знаменитый прекрасным «Призраком оперы» с Клодом Рейсом.

6.1/10

Осуждённый (1950)

Тюремный нуар от режиссёра, чей самый известный фильм – «Путешествие к центру Земли».

История стандартная – несправедливо осуждённый обычный американский парень, не дождавшись судебного правосудия, находит свою правду в стенах тюрьмы, где люди живут сурово, но зато честно. Плюс ко всему внезапная и не сильно нужная мелодраматическая линия с дочкой прокурора.

Фильм украшают актёры. В главных ролях тут Гленн Форд (тот самый обычный американский парень) и оскаровский лауреат Бродерик Кроуфорд в роли честного сострадательного прокурора, которого несправедливая пенитенциарная система заставляет сажать невинных людей. Одну из важных второстепенных ролей исполняет Миллард Митчелл из «Винчестера 73» и «Поющих под дождём».

Ещё одна особенность фильма – фактическое отсутствие отрицательных персонажей. Виновна во всём оказывается безликая коллективная система, каждый по отдельности в которой ни в чём не виноват.

6.7/10

Доля секунды (1953)

Нуар в стиле «Окаменевшего леса» (с Богартом). Пара сбежавших из тюрьмы бандитов вынужденно берёт в заложники нескольких случайно подвернувшихся людей – причём их явно больше, чем бандитам бы хотелось. Перипетии взаимодействия заложников и их вынужденных надсмотрщиков показаны неплохо, каждый из персонажей хоть как-то, но прописан (хотя, конечно, поверхностно). Особенно годно вышел персонаж беспринципной женщины, которая готова на всё, лишь бы сбежать из плена.

Ситуация осложняется тем, что действие разворачивается в заброшенном городке на полигоне за несколько часов до начала ядерных испытаний. И это самая большая новация фильма. Страх перед ядерным оружием показан напрямую, показан даже сам ядерный взрыв. И просто посмотрите на эти потрясающие спецэффекты. 1953 год!

6.8/10