This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Февраль (2015)
Фестивальный хоррор, режиссёрский дебют сына Энтони Перкинса.
Две девушки остаются в школе-интернате на каникулы, так как за ними не приезжают родители. Потихоньку одну из них начинает знатно корёжить.
Снято очень толково - классические хоррор-элементы появляются ближе к концу фильма, однако режиссёру практически на пустом месте удаётся нагнетать саспенс. Большое количество лиминальных пространств пустой католической школы вкупе с психологизмом пустоты неясной утраты, переполняющих главных героинь, создаёт очень вязкую атмосферу и связывает малонаполненные действием сценки.
Сюжет же настолько прост и лёгок, что зацепиться в памяти зрителя у фильма шансов мало. Слишком мало действия, слишком мало смысловых слоёв, отчего задумываться над содержанием ленты не хочется. Чувство, будто бы Перкинс-режиссёр куда лучше Перкинса-сценариста.
5.9/10
Фестивальный хоррор, режиссёрский дебют сына Энтони Перкинса.
Две девушки остаются в школе-интернате на каникулы, так как за ними не приезжают родители. Потихоньку одну из них начинает знатно корёжить.
Снято очень толково - классические хоррор-элементы появляются ближе к концу фильма, однако режиссёру практически на пустом месте удаётся нагнетать саспенс. Большое количество лиминальных пространств пустой католической школы вкупе с психологизмом пустоты неясной утраты, переполняющих главных героинь, создаёт очень вязкую атмосферу и связывает малонаполненные действием сценки.
Сюжет же настолько прост и лёгок, что зацепиться в памяти зрителя у фильма шансов мало. Слишком мало действия, слишком мало смысловых слоёв, отчего задумываться над содержанием ленты не хочется. Чувство, будто бы Перкинс-режиссёр куда лучше Перкинса-сценариста.
5.9/10
Блаженство (2019)
Визуально-ориентированный стильный фестивальный хоррор молодого режиссёра Джо Бегоса, известного по фильму VFW.
Залитое стробоскопными вспышками кислотное полотно, цветокоррекцией местами напоминающее опусы Косматоса, отдаёт то вайбом VHS, то эксплуатационного кино, то уходит к спецэффектам в духе «Капли» 58 года.
Как и полагается молодым и буйным картинам, эта содержит в себе кучу реминисценций и оммажей к куче всего, что волнует и вдохновляет режиссёра прямо сейчас, пока он ещё не окуклился в своём собственном стиле. Потому то лента и напоминает сразу множество различных фильмов – тут и Карпентер, и Джармуш со своими «Выживут только любовники», и будто бы даже угадывается «Союз Каламари» Каурисмяки. Несмотря на оммажную природу, выглядит фильм цельно, обдуманно и дерзко.
Молодая художница ищет вдохновение в очень тяжёлых наркотиках, настолько тяжёлых, что их гравитация утаскивает в терпкую бездну безумия. Как и герой «Мэнди», через вещества, напоминающие угольную пыль, она обретает связь с силами настолько глубинными и инфернальными, что справиться с ними ей будет очень тяжело. Природу божественных сил, способных творить что-то новое, фильм трактует в пику засилью христианской религиозности скорее в духе Якова Бёме – в истоках божественного лежат чудовищные процессы, безумные пляски пульсирующего колеса света и тьмы, грозящие выжечь зрителю глаза
Простой сюжет, яркий монтаж, красочная цветокоррекция, ретровейв, натуралистичность и литры крови – что ещё нужно для того, чтоб хорошо провести вечер. А вот тут можно посмотреть гифочку из фильма.
6.9/10
Визуально-ориентированный стильный фестивальный хоррор молодого режиссёра Джо Бегоса, известного по фильму VFW.
Залитое стробоскопными вспышками кислотное полотно, цветокоррекцией местами напоминающее опусы Косматоса, отдаёт то вайбом VHS, то эксплуатационного кино, то уходит к спецэффектам в духе «Капли» 58 года.
Как и полагается молодым и буйным картинам, эта содержит в себе кучу реминисценций и оммажей к куче всего, что волнует и вдохновляет режиссёра прямо сейчас, пока он ещё не окуклился в своём собственном стиле. Потому то лента и напоминает сразу множество различных фильмов – тут и Карпентер, и Джармуш со своими «Выживут только любовники», и будто бы даже угадывается «Союз Каламари» Каурисмяки. Несмотря на оммажную природу, выглядит фильм цельно, обдуманно и дерзко.
Молодая художница ищет вдохновение в очень тяжёлых наркотиках, настолько тяжёлых, что их гравитация утаскивает в терпкую бездну безумия. Как и герой «Мэнди», через вещества, напоминающие угольную пыль, она обретает связь с силами настолько глубинными и инфернальными, что справиться с ними ей будет очень тяжело. Природу божественных сил, способных творить что-то новое, фильм трактует в пику засилью христианской религиозности скорее в духе Якова Бёме – в истоках божественного лежат чудовищные процессы, безумные пляски пульсирующего колеса света и тьмы, грозящие выжечь зрителю глаза
Простой сюжет, яркий монтаж, красочная цветокоррекция, ретровейв, натуралистичность и литры крови – что ещё нужно для того, чтоб хорошо провести вечер. А вот тут можно посмотреть гифочку из фильма.
6.9/10
🤡1
Род мужской (2022)
Очередной постхоррор от A24 и Алекса Гарленда.
Довольно остроумная забавная
штука про то, как женщины рушат мужской мир и мужские жизни. Причем показано это всё от лица
женщины – главной героини и, по сути, единственного персонажа фильма. Мужская же субъектность тут строится из давления женского гравитационного начала на мировую гладь и, таким образом, сама по себе отсутствует, приобретая форму через выдавливание и являясь контррельефом женского, страдающим началом.
Степень глубины всего этого – вопрос дискуссионный, но это и не важно. Важно то, что, в отличие от предыдущих работ Гарленда, этот фильм как минимум не унылый. Тут хорошая операторская работа, общий визуальный стиль и темп повествования достался в наследство от приятных «Разрабов», а не от кислотной «Аннигиляции» или серой «Из машины». Куча библейских аллюзий, кидаемых прямо в лицо зрителю, неплохо нагнетаемый саспенс, относительная непредсказуемость и свежесть работы с мистичесим – неплохо, посмотреть можно, не заскучав.
6.55/10
Очередной постхоррор от A24 и Алекса Гарленда.
Довольно остроумная забавная
штука про то, как женщины рушат мужской мир и мужские жизни. Причем показано это всё от лица
женщины – главной героини и, по сути, единственного персонажа фильма. Мужская же субъектность тут строится из давления женского гравитационного начала на мировую гладь и, таким образом, сама по себе отсутствует, приобретая форму через выдавливание и являясь контррельефом женского, страдающим началом.
Степень глубины всего этого – вопрос дискуссионный, но это и не важно. Важно то, что, в отличие от предыдущих работ Гарленда, этот фильм как минимум не унылый. Тут хорошая операторская работа, общий визуальный стиль и темп повествования достался в наследство от приятных «Разрабов», а не от кислотной «Аннигиляции» или серой «Из машины». Куча библейских аллюзий, кидаемых прямо в лицо зрителю, неплохо нагнетаемый саспенс, относительная непредсказуемость и свежесть работы с мистичесим – неплохо, посмотреть можно, не заскучав.
6.55/10
🤡3
Европа (2013)
Оно же «Отчёт с Европы». Фантастический мокьюментери-хоррор, повествующий об экспедиции, отправленной на одноименный спутник Юпитера. Команде предстоит понять, что же за жизнь может существовать в такой дали от человечества, и насколько она агрессивная.
Бюджет у фильма – три копейки, но это почти полностью скрывается грамотно выбранным форматом съёмки. Помехи и нарочито низкое качество картинки, стилизованной под записи с камер слежения, отлично скрывают низкое качество компьютерной графики.
Вплоть до финального акта в картине практически ничего не происходит. Корабль летит и летит, бороздя просторы космоса. Клаустрофобная атмосфера отчасти присутствует, но не слишком плотная. Команда слишком дружная, чтоб на основании взаимодействия ее членов выстроить серьезную психологическую драму.
Первые 75% фильма служат в основном громоздкой экспозицией для последней его четверти. И в ней определенно есть хорошие моменты – она напряжённая, передаёт «странность» внеземных форм жизни. Неплохая операторская работа, цветокоррекция, красочные глитчи, грамотно выбранные ракурсы передают скафандровую клаустрофобию. Всё портит лишь буквально последние несколько кадров, где оная жизнь предстаёт во всей своей cgi красе. Проблема, аналогичная концовке «Цвета из иных миров» – слишком доступно человеческому пониманию, чтоб пугать.
Стоит ли просмотр часа не самого впечатляющего контента ради концовки – скорее да, чем нет. В любом случае, выбранный формат картины достаточно необычный, чтоб решиться на её просмотр. Фанатам же твердой НФ должна понравиться и экспозиция, как говорят, она достаточно реалистичная.
5.35/10
Оно же «Отчёт с Европы». Фантастический мокьюментери-хоррор, повествующий об экспедиции, отправленной на одноименный спутник Юпитера. Команде предстоит понять, что же за жизнь может существовать в такой дали от человечества, и насколько она агрессивная.
Бюджет у фильма – три копейки, но это почти полностью скрывается грамотно выбранным форматом съёмки. Помехи и нарочито низкое качество картинки, стилизованной под записи с камер слежения, отлично скрывают низкое качество компьютерной графики.
Вплоть до финального акта в картине практически ничего не происходит. Корабль летит и летит, бороздя просторы космоса. Клаустрофобная атмосфера отчасти присутствует, но не слишком плотная. Команда слишком дружная, чтоб на основании взаимодействия ее членов выстроить серьезную психологическую драму.
Первые 75% фильма служат в основном громоздкой экспозицией для последней его четверти. И в ней определенно есть хорошие моменты – она напряжённая, передаёт «странность» внеземных форм жизни. Неплохая операторская работа, цветокоррекция, красочные глитчи, грамотно выбранные ракурсы передают скафандровую клаустрофобию. Всё портит лишь буквально последние несколько кадров, где оная жизнь предстаёт во всей своей cgi красе. Проблема, аналогичная концовке «Цвета из иных миров» – слишком доступно человеческому пониманию, чтоб пугать.
Стоит ли просмотр часа не самого впечатляющего контента ради концовки – скорее да, чем нет. В любом случае, выбранный формат картины достаточно необычный, чтоб решиться на её просмотр. Фанатам же твердой НФ должна понравиться и экспозиция, как говорят, она достаточно реалистичная.
5.35/10