Взрыв тишины (1961)
Нуар, снятый скорее по инерции после официальной гибели жанра в 1958 году. Главный герой - гангстер, которого пожирает его собственная преступная натура. Ничего необычного ни в плане сюжета, ни в других аспектах нет. Просто стилистическая копия классического позднего нуара с добавлением чего-то французского в стиле «Лифта на эшафот». Посмотреть разок можно.
6.0/10
Нуар, снятый скорее по инерции после официальной гибели жанра в 1958 году. Главный герой - гангстер, которого пожирает его собственная преступная натура. Ничего необычного ни в плане сюжета, ни в других аспектах нет. Просто стилистическая копия классического позднего нуара с добавлением чего-то французского в стиле «Лифта на эшафот». Посмотреть разок можно.
6.0/10
Пейтон Плейс (1957)
Длинный фильм, рассказывающий о жизни захолустного американского городка, охватывает довольно большой отрезок времени (лет 15). Захолустье полно лжи, несбывшихся надежд, изнасилований, скандалов и интриг. Есть даже судебное расследование в конце. Назидательно, но не приторно, да и актеры не самые плохие. Режиссёр, кстати, хоть и не титулованный, но довольно любовный – как минимум, его боксёрские драмы «Чемпион» и «Чем тяжелее падение» явно достойны просмотра.
6.8/10
Длинный фильм, рассказывающий о жизни захолустного американского городка, охватывает довольно большой отрезок времени (лет 15). Захолустье полно лжи, несбывшихся надежд, изнасилований, скандалов и интриг. Есть даже судебное расследование в конце. Назидательно, но не приторно, да и актеры не самые плохие. Режиссёр, кстати, хоть и не титулованный, но довольно любовный – как минимум, его боксёрские драмы «Чемпион» и «Чем тяжелее падение» явно достойны просмотра.
6.8/10
В Риме была ночь (1960)
Немного выдохшийся Росселлини решает в 1960 году вернуться к основательно поднадоевшей теме Второй мировой и снимает кино про то, как женщина в оккупированном Риме укрывала трёх солдат-союзников.
Внезапно в картине есть Сергей Бонадарчук, играющий русского военного. Ещё из плюсов - неплохая игра ветеранки неореализма Джованны Ралли. В остальном же лента выглядит весьма необязательной. Смысл смотреть только если очень хочется увидеть всё, что Росселлини наснимал. Ах да, фильм идёт два с половиной часа.
5.5/10
Немного выдохшийся Росселлини решает в 1960 году вернуться к основательно поднадоевшей теме Второй мировой и снимает кино про то, как женщина в оккупированном Риме укрывала трёх солдат-союзников.
Внезапно в картине есть Сергей Бонадарчук, играющий русского военного. Ещё из плюсов - неплохая игра ветеранки неореализма Джованны Ралли. В остальном же лента выглядит весьма необязательной. Смысл смотреть только если очень хочется увидеть всё, что Росселлини наснимал. Ах да, фильм идёт два с половиной часа.
5.5/10
А тем, у кого нет навязчивого желания смотреть всю фильмографию Росселлини, но есть желание приобщиться к неочевидной стороне его творчества, можно посоветовать «Машину, убивающую плохих».
Милый приятный фильм, повествующий о необычном приборчике – фотоаппарате, мистическим образом убивающий людей, которых он запечетляет – и о его владельце, скромном фотографе, считающим такое страшноватое свойство своего аппарата даром божьим. Он всего лишь хочет принести в мир немного справедливости – путём, как следует из названия, «убийства плохих». Причудливая помесь неореализма с христианско-магическим реализмом. Одним словом, притча. На КиноПоиске всего 95 оценок, непорядок.
Милый приятный фильм, повествующий о необычном приборчике – фотоаппарате, мистическим образом убивающий людей, которых он запечетляет – и о его владельце, скромном фотографе, считающим такое страшноватое свойство своего аппарата даром божьим. Он всего лишь хочет принести в мир немного справедливости – путём, как следует из названия, «убийства плохих». Причудливая помесь неореализма с христианско-магическим реализмом. Одним словом, притча. На КиноПоиске всего 95 оценок, непорядок.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Десять заповедей (1956)
Пеплум времён рассвета этого жанра. И довольно неплохой – хоть и не «Бен Гур», но динамичнее «Плащаницы» и «Камо грядеши».
Сюжет – путь Моисея с рождения до вывода им евреев из Египта.
Великолепный как всегда Юл Бриннер (который на самом деле Юлий Борисович) играет главного антагониста, брата Моисея. Периодически появляется гений Эдвард Дж. Робинсон, у него роль совсем карикатурна, но он как минимум выглядит как еврей (неудивительно), в отличие от остальных в этом фильме. Спецэффекты в основном плохие, благо, их немного. Декорации тоже не самые лучшие, но зато есть красивые виды Египта.
7.1/10
Пеплум времён рассвета этого жанра. И довольно неплохой – хоть и не «Бен Гур», но динамичнее «Плащаницы» и «Камо грядеши».
Сюжет – путь Моисея с рождения до вывода им евреев из Египта.
Великолепный как всегда Юл Бриннер (который на самом деле Юлий Борисович) играет главного антагониста, брата Моисея. Периодически появляется гений Эдвард Дж. Робинсон, у него роль совсем карикатурна, но он как минимум выглядит как еврей (неудивительно), в отличие от остальных в этом фильме. Спецэффекты в основном плохие, благо, их немного. Декорации тоже не самые лучшие, но зато есть красивые виды Египта.
7.1/10
Кто-то там наверху любит меня (1956)
Достаточно крепкий боксёрский фильм, мало чем выделяющийся на фоне других представителей этого жанра, входящих в то время.
Главный герой – простой уголовник, поднимающийся с низов до вершин боксерского Олимпа. Попутно он обретает честь и славу. Главная трагедия в фильме, как обычно, связана с договорными матчами. Обычно в боксерских фильмах тех времён в договорниках замешаны промоутеры и прочие подковёрные игры боксерского бизнеса, перемалывающие честных боксёров, но тут иной случай. Фигура промоутера тут совсем не прописана и значения не играет. В этой картине во всём виновата личная драма и отголоски темного прошлого.
Главного героя должен был играть Джеймс Дин, но он по объективным причинам не смог этого сделать. Вместо него – Пол Ньюман, который действительно пытается копировать мимику Дина, да и лицом похож. Герой получился интересным и с непростым характером.
У фильма «Оскар» за операторскую работу, но за что – не очень понятно.
Итого:
• Бои – неплохие
• Главный герой – неплохой
• Критика бокса – отсутствует
• Интриги – слабенькие
• Мелодраматическая линия – простая
• Мораль – уйти от прошлого тяжело, но можно.
6.3/10
Достаточно крепкий боксёрский фильм, мало чем выделяющийся на фоне других представителей этого жанра, входящих в то время.
Главный герой – простой уголовник, поднимающийся с низов до вершин боксерского Олимпа. Попутно он обретает честь и славу. Главная трагедия в фильме, как обычно, связана с договорными матчами. Обычно в боксерских фильмах тех времён в договорниках замешаны промоутеры и прочие подковёрные игры боксерского бизнеса, перемалывающие честных боксёров, но тут иной случай. Фигура промоутера тут совсем не прописана и значения не играет. В этой картине во всём виновата личная драма и отголоски темного прошлого.
Главного героя должен был играть Джеймс Дин, но он по объективным причинам не смог этого сделать. Вместо него – Пол Ньюман, который действительно пытается копировать мимику Дина, да и лицом похож. Герой получился интересным и с непростым характером.
У фильма «Оскар» за операторскую работу, но за что – не очень понятно.
Итого:
• Бои – неплохие
• Главный герой – неплохой
• Критика бокса – отсутствует
• Интриги – слабенькие
• Мелодраматическая линия – простая
• Мораль – уйти от прошлого тяжело, но можно.
6.3/10
В тот же год вышла другая боксёрская драма, «Тем тяжелее падение», повествующая о беспринципном спортивном журналисте в исполнении блистательного Хамфри Богарта. Для великого актёра эта роль стала последней – снимался он с раком горла в тяжёлой стадии и умер через 8 месяцев после премьеры, обозначив своей смертью конец эпохи классического Голливуда.
Фильм куда более драматичный и бескомпромисный, чем «Кто-то там наверху любит меня». Возможно, самый нелицеприятный для боксёрской индустрии фильм на тот момент. Боксёрские бои в нём показаны намного жёстче. Прототипы персонажей – реальные люди, а прототип главного героя даже подал в суд на производителей ленты. Оператор картины, мастер нуара Бёрнетт Гаффи, также был номинирован на «Оскар» за операторскую работу, но по непонятным причинам академики предпочли ему «Кто-то там наверху любит меня».
7.7/10
Фильм куда более драматичный и бескомпромисный, чем «Кто-то там наверху любит меня». Возможно, самый нелицеприятный для боксёрской индустрии фильм на тот момент. Боксёрские бои в нём показаны намного жёстче. Прототипы персонажей – реальные люди, а прототип главного героя даже подал в суд на производителей ленты. Оператор картины, мастер нуара Бёрнетт Гаффи, также был номинирован на «Оскар» за операторскую работу, но по непонятным причинам академики предпочли ему «Кто-то там наверху любит меня».
7.7/10
Ещё одна несправедливость «Оскара» 1957 года – эпический вестерн «Гигант» не получил даже номинации за лучшую операторскую работу. В те времена у цветных лент была отдельная номинация за операторскую, и её выиграл «Вокруг света за 80 дней». Фильм неплохой и красивый, но с величием «Гиганта» ему не сравнится. Причём, именно операторская работа во многом делает «Гиганта» действительно знаковой работой, в каком-то смысле даже эпохальным фильмом. Развёрнутый текст об этом фильме можно почитать тут.
Другой мир США (1961)
Эпоха классического нуара уже закончена года три как, но изредка всё ещё выходят попытки снимать нуар, как прежде. Этот фильм – как привет из начала 50-ых, отчасти напоминает и гангстерские фильмы 30-ых.
Жанр на тот момент уже умер, фильм ничего нового привнести в него не может и не хочет. До неонуарной встряски ещё далеко.
Сюжет оригинальностью не блещет – это история мести одного преступника другим преступникам за убийство отца. Тема, основательно исписанная в нуаре за предыдущие 20 лет. Отличает фильм разве что немного повышенное содержание жестокости и криминальных деталей, таких как наркотики и проституция – ранее такие моменты в большинстве случаев были табуированы. Героев довольно много, сценарий насыщен событиями. Яркий финал с гангстерской разборкой.
Визуальные приёмы тоже классические – обилие контрастных сцен, активное использование теней (фигуры людей, отражение оконных рам), множество крупных планов. Выглядит симпатично и цельно, хотя монтаж местами небрежен.
6.5/10
Эпоха классического нуара уже закончена года три как, но изредка всё ещё выходят попытки снимать нуар, как прежде. Этот фильм – как привет из начала 50-ых, отчасти напоминает и гангстерские фильмы 30-ых.
Жанр на тот момент уже умер, фильм ничего нового привнести в него не может и не хочет. До неонуарной встряски ещё далеко.
Сюжет оригинальностью не блещет – это история мести одного преступника другим преступникам за убийство отца. Тема, основательно исписанная в нуаре за предыдущие 20 лет. Отличает фильм разве что немного повышенное содержание жестокости и криминальных деталей, таких как наркотики и проституция – ранее такие моменты в большинстве случаев были табуированы. Героев довольно много, сценарий насыщен событиями. Яркий финал с гангстерской разборкой.
Визуальные приёмы тоже классические – обилие контрастных сцен, активное использование теней (фигуры людей, отражение оконных рам), множество крупных планов. Выглядит симпатично и цельно, хотя монтаж местами небрежен.
6.5/10
Ненатянутые вокальные параллели. Аанг и картина Каспара Давида Фридриха «Странник над морем тумана».
Ответный огонь (1950)
Простецкий проходной нуар. Второплановый режиссёр, второплановые актёры. Но визуальная составляющая вполне на уровне – стандартный набор нуарных приёмов присутствует и реализован грамотно. Рельефно выставленный свет, тени, дождь и несколько нестандартных ракурсов.
Два друга планируют купить ранчо. Внезапно один из них пропадает, к тому же на него падает подозрение в убийстве. Второй друг решает всё расследовать. Большого интереса полное роялей в кустах повествование не вызывает, а малоизвестные актёры оказываются не способны вдохнуть жизнь в не самый лучший сценарий.
4.7/10
Простецкий проходной нуар. Второплановый режиссёр, второплановые актёры. Но визуальная составляющая вполне на уровне – стандартный набор нуарных приёмов присутствует и реализован грамотно. Рельефно выставленный свет, тени, дождь и несколько нестандартных ракурсов.
Два друга планируют купить ранчо. Внезапно один из них пропадает, к тому же на него падает подозрение в убийстве. Второй друг решает всё расследовать. Большого интереса полное роялей в кустах повествование не вызывает, а малоизвестные актёры оказываются не способны вдохнуть жизнь в не самый лучший сценарий.
4.7/10