господи, мне нужно куда-то выговориться.

открыла сегодня книгу "Стоунер" Джона Уиллиса, которую нашла в подборке от я. книг, книга неплохая пока что, читается бодро (я прочитала уже половину, она в целом небольшая, 500 эл. страниц), к самому повестований у меня особо нет претензий, как и к способу отразить внутренний мир и переживания героев.
но меня выбесил конкретная героиня — Эдит, жена главного героя.

🤩🤩🤩

ее поведение отлично отражает, насколько ей было душно в родительском доме, вполне понятно, почему она так резко вышла замуж за человека, которого знает всего ДВЕ НЕДЕЛИ, почему у неё не складывается личная жизнь со Стоунером. но это не отменяет того факта, что она, во-первых, сразу после рождения ребенка (она САМА этого хотела как бы) тупо бросает дочь на мужа, и не занимается ей, а тут спустя 9 лет резко вспоминает что НУ ОНАЖЕДЕВОЧКА
и тупо ломает психику ребёнку
я понимаю, что в 1930-е не было такого понятия, но меня просто сам факт раздражает, что спустя почти десять лет замужней жизни, где она либо просто не присутствовала, либо закатывала мужу истерики на пустом месте, она решила реализовать все свои нереализованные мечты на своем ребёнке и превратить из девочки... девочку...

🤩🤩🤩

Грейс нормальный ребенок, спокойный, начитанный, сообразительный, но Эдит резко влезла в ее жизнь, которая ребенка вполне устраивала и не травмировала абсолютно 😫😫😫
Я ПОНИМАЮ, что Эдит сама с поломанной психикой, у неё воспитание кисейной барышни буквально, и она искала в браке спасения, поэтому у меня вопрос еще и к главному герою, который какого-то хрена спустя две недели чуть ли не силком потащил её под венец
обоим не на что жаловаться, оба хороши, только Стоунер исполнял роль родителя чуть ли не идеально, а Эдит просто сопровождающая как будто и меня раздражает её поведение ⌨️

выговорилась, спасибо #почитываю

🔤ладбище 🔤омашних 🔤ивотных
Стивен Кинг

🔤ннотация:

Казалось бы, семейство Крид - это настоящее воплощение "американской мечты": отец - преуспевающий врач, красавица мать, прелестные дети. Для полной идиллии им не хватает лишь большого старинного дома, куда они вскоре и переезжают.
Но идиллия вдруг стала превращаться в кошмар. Потому что в окружающих их новое жилище вековых лесах скрывается НЕЧТО, более ужасное, чем сама смерть и… более могущественное.

🔤
🔤тзыв:

Начну с того, что книга мне понравилась, за исключением концовки. Отзыв закончен :D
Ладно, если говорить подробнее, то эта книга лично для меня ужастиком не является. Да, там есть мистика, есть кровища и смерти. Но так-то книга вскрывает более глубокие и даже философские темы, например, когда именно стоит поговорить с ребёнком на тему рождения и смерти? Как смириться со смертью в принципе? И стоит ли оживлять мёртвых? Окей, на последний вопрос Кинг дал чёткий ответ: не стоит. Как минимум не на кладбище, который построили микмаки и индейцы.
Касаемо стиля написания... Сложно. Автор умеет заинтересовать, умеет нагнать саспенса там, где он не имеет смысла, а там где необходимо ускориться, он зачем-то замедляет повествование. Особенно под конец книги, где Кинг пустился в слишком уж долгое описание того, как Луис идёт на кладбище и выкапывает тело сына. Это длится на протяжении глав пяти, если не больше, и стоило ли оно того? Нет, потому что в итоге ни Луис, ни я так и не поняли, что эта за срань пришла вместо Гейджа. И не дали нормальной реакции от Рейчел на ожившего сына. Она обрадовалась? Она была шокирована? Она не поняла, что произошло? Или это я тупень, и не поняла, что произошло? В общем, кульминация была настолько затянутой, что Стивен Кинг решил ничего не переделывать, а просто в двух словах сказать: "Все жили несчастливо и умерли. Конец". Пасиба, дядь...

🔤
🔤ценка: 🔤.🔤/🔤

🔤.🔤. огромное спасибо тгк За одну жизнь — тысячи жизней и Заметки Клюквы за организацию совместных чтений по данной книге :3 получилось очень комфортно и интересно обсуждать, находить несостыковки и в целом делиться своим мнением ☺️
#почитываю

🔤🔤🔤🔤🤍👼☦🔤

– Я заказывал тебе механических людей, Ротванг, которых смогу использовать для моих машин. Не женщину – она ведь просто игрушка.
– Нет, не игрушка, Иох Фредерсен, нет… ты и я, мы оба уже не играем в игры. И ставок никаких не делаем… Когда-то играли и делали ставки. Когда-то, но с этим покончено… Она не игрушка, Иох Фредерсен. Она инструмент. Ты понимаешь, что́ значит – иметь женщину в качестве инструмента? Причем вот такую, как эта, – безупречную и холодную? И послушную, безоговорочно послушную… Зачем ты сам сражаешься за Собор с готиками и монахом Дезертусом? Пошли к ним эту женщину, Иох Фредерсен! Пошли ее к ним, когда они, стоя на коленях, бичуют себя. Пусть эта безупречная, холодная женщина на своих серебряных ножках пройдет среди них, неся в складках одежд аромат садов жизни… Кто на свете знает, как пахли цветы дерева, на котором зрел плод познания? Эта женщина есть и то и другое: аромат цветка и плод…

🔤🔤🔤🔤🔤🔥🦋📎🔤

🔤🔤Насколько Ротванг и Иох Фредерсен по-разному относятся к женщине, и при этом так... одинаково?
Иных мыслей от автора начала XX века, тем более в антиутопии, ждать не приходится, но тем не менее, Ротванг относится к женщине не просто как к инструменту, но как к божеству, в то время как Иох Фредерсен не воспринимает женщину вообще никак, разве что в качестве игрушки.
🔤🔤Я посчитала важным отметить эту цитату, так как образ женщины в принципе в течение книги возникает не как игрушка или инструмент, но что-то эфемерное и обезоруживающее всех остальных героев уже в мыслях. Что Фредер получает прозрение только когда женщина предстаёт перед ним без всякой маски и смело смотрит в глаза, что Иох Фредерсен теряет самообладание при виде слепка лица своей возлюбленной, и Ротванг как квинтессенция этой боготворения женщины не как человека а как чего-то божественного и магического.

#почитываю

🔤 🤍💐🔪🔤Аромат детства

Айлин уже и забыла этот аромат.

Аромат некогда родного дома. Особняк Мэтр стоял на небольшом возвышении вдали от деревушки, сплошь забитой низенькими домиками с покатыми крышами. Как будто специально, домики стояли рядком вдоль широкой дороги, ведущей к особняку. Земля уже давно не принадлежала семье Мэтр, но жители деревни всё ещё отдавали почести графам и графиням.

Пахло влажной землёй, будто недавно вспаханной.

– Начался сезон посева, – констатировала Айлин.

– Абсолютно верно, госпожа! – вторил ей пожилой мужчина. Артур, местный конюх, улыбнулся, и морщин на его добром лице прибавилось: – У вас всегда была чудная память. А помните ту прелестную пегасочку, на которой я вас катал?

Лин улыбнулась с теплом, немного прищурив глаза. Редко когда она могла так улыбнуться.

– Помню. Её звали Эстер.

– Чудесная была пегасочка, – закивал Артур, – летала быстрее всех!

Айлин усмехнулась, окинув взглядом домики. Вот он, её настоящий дом. Там, вдалеке, поляна с ромашками, где и нынче слышен детский смех. Здесь, на дороге, они с деревенскими мальчишками в сумерках изображали пиратов, а потом выходил фермер Фрэнки. Старик всегда заплетал свою длинную бороду в косу и запрокидывал на правое плечо, начиная рассказ о каких-нибудь кровожадных наядах из леса. Айлин никогда не боялась этих наяд. Были вещи и ужаснее.


Холодный мрамор особняка был всё таким же неприветливым. Она будто вновь возвращалась после долгой ночной прогулки. Свежий воздух сменялся удушливым ароматом сандала и каким-то тяжелым, древесным. В просторном холле с большими портретами прадедов на стенах стояли трое. Айлин лишь слегка удивилась, когда поняла, что её брат и сёстры почти не изменились. Особняк словно стал их криокамерой: они не постарели, хоть и не помолодели. Хотя тому же Антонио было уже сорок три года, лицо его осталось таким же гладким и острым, но появилась строгость в глазах.

– Лин-лин, здравствуй, – почтительно кивнул он. Айлин кивнула в ответ. Рашель смерила младшую сестру взглядом, но не удостоилась ответного.

– Такой… Скорбный день для всех… Всех нас… – вздохнула Аврора, вытерев очередной поток слёз, – хорошо, что ты тоже приехала, Лин-лин…

– Ничего удивительного. Воронам свойственно лететь на падаль, – сказала Рашель будто самой себе, но услышали все.
– Рашель. – Антонио вскинул бровь.

Рашель замялась, пробормотала что-то похожее на “извини” и отошла к одному из портретов. Айлин пожала плечами.


Её детская комната такой, как и перед побегом. Просторная, пахнущая мёдом и мятой. Взмахом руки она зажгла свет, придавая комнате красок. Вздохнув, Айлин села на край кровати, когда в дверь кто-то робко постучал.

– Лин-лин? Можно? – Аврора заглянула в проём, будто в клетку зверя. Получив утвердительный кивок, она вошла и села рядом с сестрой, теребя рукав свитера.

– Ты… Ты прости Рашель. Она на нервах…

– Я понимаю. У неё ведь умер отец. Вот только он умер у всех нас.

Аврора судорожно вздохнула.

– Она… Они с отцом… Они часто ссорились, перед тем, как…

– Он умер. Я поняла. И она теперь винит себя. И всех вокруг. Даже если в произошедшем никто не виноват, – голос Айлин был ровным, будто ничего не произошло.

– Так ты… Простишь её?

– Нет.

– Но ты же…

– Я не прощаю тех, чьё раскаяние не чувствую. Во всех смыслах не чувствую, Аврора. Она всегда винила в смерти нашей матери новорождённую меня.

– Ты всё ещё зла на неё…

– Нет. Мне всё равно. У меня есть личная жизнь, которую я не трачу на бессмысленные обиды.

Аврора кивнула, потупив взгляд. Айлин ощущала её эмоции. Воздух стал густым от чего-то невысказанного.

– Тебя гложет что-то ещё?

– А меня… Меня ты тоже не простишь?

– За то, что ты подражала старшей сестре в поисках новой материнской фигуры? – Аврора покраснела. Айлин положила накрыла её ладонь своей: – Я чувствую твоё раскаяние и стыд. Я простила тебя. Давно.

Аврора проморгалась от застилавших её глаза слёз.

– Спасибо…

Айлин улыбнулась. Она почувствовала, как с души сестры упал тяжёлый камень.

🔤🔤🔤🔤🔤 🕯🌖🪶🔤
#пишу