" 🆎🆎🆎🆎🆎🆎🆎🆎"
Идея шуточного произведения под названием «Карнавал животных» возникла у Сен-Санса в начале 60-х годов — молодой профессор школы Нидермейера обещал его своим ученикам. Однако обещание это Сен-Санс выполнил спустя 20 с лишним лет. В феврале 1886 года прославленный композитор и пианист, утомленный гастрольной поездкой по Германии, уединился в маленьком австрийском местечке и за несколько дней написал «Карнавал животных».

Это был сюрприз, адресованный превосходному французскому виолончелисту Лебуку, — ему предстояло выступить в карнавальном концерте.
🦢 Сыгранный им № 13 из «Карнавала животных» под названием «Лебедь» принес шумную славу как исполнителю, так и композитору. На протяжении ста лет «Лебедь» остается популярнейшей пьесой Сен-Санса.

🌸вадебный 🌸ор " Лоэнгрин"
Рихард Вагнер

Известная всем мелодия - фрагмент из оперы Рихарда Вагнера "Лоэнгрин", основанной на древнегерманских эпосах.
В третьем акте оперы по сюжету происходит свадьба Лоэнгрина и Эльзы.
Время действия оперы - Х век, место действия - Антверпен.
Произведение впервые исполнено в 1850 году в Веймаре, руководил постановкой Ференц Лист, поскольку сам Вагнер в это время был в бегах.
Распространена композиция в США и других странах Запада как свадебный марш, исполняемый в начале свадебной церемонии (в конце обычно исполняется «Марш Мендельсона»).

В англоговорящих странах композицию часто называют просто «Свадебный марш» (англ. Wedding March) или «Вот идёт невеста» (англ. Here Comes the Bride).

🎧 Свадебный марш 👈

🌱💖🌿🎀💖🌸🌿 💖💖🌿🌸🌿🌿
Педагогические принципы Шопена в свое время носили революционный характер. Речь идет о постановке рук и технологии звукоизвлечения ( формирование исполнительского аппарата; исполнительские технологии; туше; артикуляция; динамика).

Техническая система Шопена основана на
исходном положении туловища (посадка) и положении рук.
По Шопену, главными условиями обретения нового типа звукоизвлечения являются

"гибкость" "руки и связанная с ней свобода, не-
зависимость пальцев"

Корпус пианиста должен занимать место перед клавиатурой так, чтобы можно было достать до двух концов ее, не
нагибаясь ни в ту, ни в другую сторону; правая
нога на большой [правой] педали, демпферы
не действуют. Позицию руки находят, ставя
пальцы [правой] на клавиши ми, фа#, соль –
ля#, си.
1 2 3 4 5 4 3 2
[Левой – до – сиb – ляb – соль b – фа].
Длинные пальцы займут верхние [черные]
клавиши, а короткие пальцы – нижние [белые]
клавиши. Надо расположить пальцы, прикаса-
ющиеся к верхним клавишам по одной линии,
и то же самое сделать в отношении пальцев,
опирающихся на белые клавиши, чтобы по воз-
можности уравнять рычаги, добиться относи-
тельного равенства звукоизвлечения и, тем
самым, придать руке самую удобную, самую
естественную закругленность, соответствую-
щую ее строению… Податливость кисти, пред-
плечья как бы помогает руке … округляя ее
посредством сгибания, придающего необходи-
мую гибкость, которую она не могла бы иметь
при вытянутых пальцах … Локоть находится
на уровне белых клавиш; кисть ни внутрь, ни
наружу

продолжение в комментариях ⬇️

«Музыкальное приношение» — это цикл канонов, фуг и других музыкальных произведений, написанных И. С. Бахом, основанных на теме, продиктованной Баху прусским королём Фридрихом II, и посвящённых ему. Поскольку инструментовка почти нигде не указана Бахом, сегодня этот цикл можно услышать исполненным на самых разных инструментах.

Во время встречи Баху была показана новинка, пианофорте Зильбермана — ранняя разновидность фортепиано. У короля имелось несколько экземпляров этого инструмента. Бах, переходя из комнаты в комнату, импровизировал на них, а затем, желая удивить короля, попросил дать ему тему, чтобы тут же сочинить на неё фугу. Фридрих дал ему следующую тему (впоследствии названную королевской, или (лат.) Thema Regium)

Получив тему, Бах незамедлительно сочинил на неё 3️⃣-х голосную фугу. На просьбу сочинить 6️⃣-ти голосную фугу на ту же тему Бах ответил, что не всякая тема подходит для такой цели, и предложил свою тему. Однако позже он всё-таки исполнил и это желание короля.

Два месяца спустя Бах опубликовал цикл произведений на «Королевскую тему», который сейчас известен как «Музыкальное приношение». Бах озаглавил цикл так: «Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta»


🎧 «Музыкальное приношение» состоит из:

2️⃣-х ричеркаров (изложены в виде партитуры):
6️⃣-ти голосный ричеркар (фуга);
3️⃣-х голосный ричеркар (фуга);
9️⃣ канонов;
Канонической фуги;
4️⃣-х частной трио-сонаты с участием флейты, на которой играл Фридрих.

Фридрих II играет на флейте. Фрагмент картины Адольфа фон Менцеля

⌛️ВРЕМЯ И СМЫСЛ
У МАЛЛАРМЕ И ДЕБЮССИ

Искусство Малларме, в преломлении теории внушения, предполагает некую концепцию времени и смысла, которая воссоединяет радикально обновлённое музыкальное время, образующее музыку Дебюсси. Она исследует слова, фрагментирующие ткань времени на сонорные мгновения; далее, в движении письма как движении чтения, она производит набросок новой протяжённости во внутреннем чувстве, субъективной и сомнамбулической, той, которая гарантирует бесконечное обновление акта поэтического творчества в его темпоральности; и в конце концов, в центре этой протяжённости, которая устанавливает новые отношения и связи между словами, их звучаниями и их воображаемыми значениями, возникает новая прерывность, где соударяются архетипические видения и бессознательные фантазмы.

Это возвращение прерывности в непрерывности сознания, или, возможно, в бессознательном, конституирует темпоральность возникновения, которую автор представил в произведениях Дебюсси, стремясь восстановить то, что поразило поэта в то время, когда он впервые прослушал «Послеполуденный отдых Фавна».
🔸🔸🔸🔸🔸🔸🔸🔸🔸🔸
Стефан Малларме ( 1842-1898) — французский поэт, примыкавший сначала к парнасцам (печатался в сб. «Современный Парнас»), а позднее ставший одним из вождей символистов. Влияние Малларме на французскую поэзию было весьма значительно: к его школе принадлежат Лафорг, Вьеле-Гриффен, Стюарт Мерриль, Анри де Ренье, Гюстав Кан, и др.