• Згадаймо вбивство під душем у «Психо»...
чи будь-який із нападів птахів у власне «Птахах»: знаряддя агресії (рука з ножем; птахи) не сприймається просто як частина дієгистичної реальності;

• Швидше, воно сприймається як свого роду пляма, яка ззовні - точніше кажучи, з
простору, проміжного між дієгитичною реальністю і нашою «справжньою»
реальністю.
• Так немов одна - нападає на іншу.
• У «Птахах» це підтверджується буквально, тому що птахи часто включалися у кадри «заднім числом» або навіть просто
малювались, як у мультфільмах.
•

Тут варто показати знаменитий план, знятий «з точки зору Бога», що зображує Бодега-Бей, де
птахи раптово потрапляють у кадр, вилітаючи зза камери: його вплив заснований на імпліцитному припущенні, що перед тим, як потрапити на кадр, птахи були частиною дієгетичної
реальності, але увійшли до неї із зовнішнього по відношенню до неї простору.

з книги Славоя Жижека : "Кіногід збоченця"

Після смерті Сталіна в соціалістичному таборі запанував недовготривалий період "Відлиги" 60-х чим неабияк вдало скористалися чеські кінематографісти. За кілька років до Празької весни було створено безліч дивовижних, вільних від ідеологічних рамок авторських фільмів, наповнених абсурдом, чорним, бурлескним гумором та непідробним почуттям поблажливого гуманізму.

Втім, вторгнення радянських окупаційних військ 1968 року поклало край новому чехословацькому кіно. Величезна кількість фільмів того періоду була заборонена і випущена в прокат лише після «Оксамитової» революції 1989-го, тим часом, як нові роботи режисерів піддані нещадним ножицям цензури. Саме тому, такими цінними нам видаються стрічки тих часів, коли лозунги західного студентства проти війни, але за вільну любов, проти заборон, але за заборони усіх заборон, докотилися нарешті й до східних теренів Європи...

• Герой фільму, господар крематорію, одружений з єврейкою і має двох дітей.

• Справа має непоганий прибуток, а герой є ніжним чоловіком і дбайливим батьком. Несподівано у Чехію приходить нацизм, він звісно додає роботи крематорію, проте і висуває вимоги.

• Бідний герой радий засвідчити німцям свою відданість, але як бути з рідними, що належать зовсім не до арійської раси? Сховати подалі від небезпеки - ось обов'язок, який володіє його серцем. Але який притулок для них буде надійніше...

• Не дивлячись особливо на типову для Герца пихатість, деяке фіглярство і вкрадливість, фільм, що здається переказом міських легенд-страшилок, далеко не такий простий, а особлива атмосфера казки, також для Герца характерна, додає потрібну кількість видовищності.

• Картина Герца зараз «виглядає так, ніби її зняли вчора, оскільки підсумовує експерименти колишніх кіноепох — від експресіонізму 20-х до Годара та Сейджуна Сузукі — і в той же час наділена такою магічною силою, що неможливо одночасно назвати її наслідуванням і втискувати в контекст чеського кіно 60-х.