А.Г :Тримаю парі, що дев'ять чоловіків із десяти, побачивши жінку, що роздягається перед сном у протилежному вікні, або навіть чоловіка, що щось прибирає в кімнаті - зупиняться і спостерігатимуть. Жоден не відвернеться і не скаже: "Це не моя справа". Вони могли б закрити віконниці, але вони цього ніколи не зроблять - вони стоять і дивляться.

Ф.Т. - Спочатку Вас цікавила лише технічна сторона, але мені здається, що, працюючи над сценарієм, Ви зробили цю історію значною. В кінці
зрештою те, що ми бачимо на протилежному боці двору, перетворилося на образ
світу. Наскільки це сталося свідомо?

А.Г. : Тут представлені усі види людської поведінки – справжній каталог.
Без цього фільм був би дуже нудним. Те, що Ви бачите у вікнах – це набір маленьких історій, які, як Ви висловилися, відбивають цілий світ...

з інтерв'ю Гічкок-Трюффо

В ролях: Грейс Келлі
Одна з ключових характеристик кінематографу Гічкока, це його "блондинки". Підданий її величності захоплювався блондинками які знімались у його фільмах, чи не раз він заводив романи, але було одне виключення.

• Грейс Келлі була для нього музою, богинею та символом справжнього акторського таланту. Вона зіграла головні ролі у його найкращих фільмах — «У разі вбивства набирайте «М», «Вікно у двір» та Впіймати злодія.
І Гічкоку, і Келлі ці картини принесли славу та успіх.

• Коли Грейс поїхала жити в Монако, залишивши кар'єру заради нового статусу принцеси, Альфред Хічкок був неймовірно засмучений.

• Пізніше він пропонував їй нові ролі, але Келлі змушена була відмовляти режисеру. Проте вони продовжували спілкуватися та завжди підтримували теплі стосунки.

• Згадаймо вбивство під душем у «Психо»...
чи будь-який із нападів птахів у власне «Птахах»: знаряддя агресії (рука з ножем; птахи) не сприймається просто як частина дієгистичної реальності;

• Швидше, воно сприймається як свого роду пляма, яка ззовні - точніше кажучи, з
простору, проміжного між дієгитичною реальністю і нашою «справжньою»
реальністю.
• Так немов одна - нападає на іншу.
• У «Птахах» це підтверджується буквально, тому що птахи часто включалися у кадри «заднім числом» або навіть просто
малювались, як у мультфільмах.
•

Тут варто показати знаменитий план, знятий «з точки зору Бога», що зображує Бодега-Бей, де
птахи раптово потрапляють у кадр, вилітаючи зза камери: його вплив заснований на імпліцитному припущенні, що перед тим, як потрапити на кадр, птахи були частиною дієгетичної
реальності, але увійшли до неї із зовнішнього по відношенню до неї простору.

з книги Славоя Жижека : "Кіногід збоченця"

Після смерті Сталіна в соціалістичному таборі запанував недовготривалий період "Відлиги" 60-х чим неабияк вдало скористалися чеські кінематографісти. За кілька років до Празької весни було створено безліч дивовижних, вільних від ідеологічних рамок авторських фільмів, наповнених абсурдом, чорним, бурлескним гумором та непідробним почуттям поблажливого гуманізму.

Втім, вторгнення радянських окупаційних військ 1968 року поклало край новому чехословацькому кіно. Величезна кількість фільмів того періоду була заборонена і випущена в прокат лише після «Оксамитової» революції 1989-го, тим часом, як нові роботи режисерів піддані нещадним ножицям цензури. Саме тому, такими цінними нам видаються стрічки тих часів, коли лозунги західного студентства проти війни, але за вільну любов, проти заборон, але за заборони усіх заборон, докотилися нарешті й до східних теренів Європи...