Коллеги, всем спасибо за участие! Постараюсь проводить такие розыгрыши время от времени, когда позволяет загруженность на проектах. 💗

Босподи гоже, я, кажется, ещё ни разу не редактировала ничего подобного — шоу, где в первые 15 минут успели бахнуть пивка и обсудить, как оно полезно для здоровья. Потом поболтать об ужасах СВО с нелестной для России стороны. Оттуда буквально в два кадра оказаться на репетиции гейской танцевальной группы. Немножко, мимолётом обсудить Гитлера и Холокост. И в довершение крупным планом показать Кончиту Вюрст. Круче флеш-рояля я не собирала никогда! 👑

Традиционный вопрос — где глаза заказчика? Ну и ребус "На сколько уголовных сроков тянет эта передача".

Многие видят должность менеджера как логичное карьерное развитие в сфере переводов, и частично с этим можно согласиться — это и правда один из векторов развития. А чем занимаются проектные менеджеры (ПМ)? 👨‍💻

Рассказывать буду не теоретически — я и есть ПМ, только немного в другой сфере, связанной с локализацией. И вот моя ежедневная рутина, так сказать, in a nutshell.

📝 Вся первичная коммуникация с заказчиком — объёмы, сроки, фронт работ. На этом же этапе я проверяю материалы. Если понимаю, что исполнителю будет неудобно работать с таким форматом, то сразу прошу заменить исходники или продлить сроки. Тут важно уметь договориться и временами облаять ещё на подходе. 😁 Потому что золотое правило гласит: согласишься один раз работать в неудобном тебе режиме — и заказчик тут же вывалит на тебя тонну гуана именно в таком режиме. Заказчиков, с которыми могут быть проблемы, нужно знать в лицо. Где-то сразу видно, что это срок х2. Где-то нужен конкретный исполнитель.

🐥 В идеале мои булочки-исполнители просто получают на руки файл, срок и какие-то отдельные комментарии при необходимости. Им не надо возиться с неудобными форматами или делать какие-то лишние телодвижения для того, чтобы приступить к работе.

💬 Подбор исполнителя. ПМ точно знает, кто и как работает, даже если на него приходится добрая сотня исполнителей. Кто-то любит посидеть вдумчиво и долго, кто-то любит конкретный вид работ, кто-то передушнит даже самого душного заказчика. В АВП менеджеру важно уметь анализировать проект и расставлять приоритеты: сюда можно новичку, сюда не надо. Здесь такой редактор, здесь другой.

🐥 В идеале булочка-исполнитель не работает с тем, что ему не нравится или идёт тяжело. Конечно, этого трудно добиться, но это возможно.

⏰ Контроль времени. Есть нормативы, есть человеческий фактор, есть некачественный исходник. Поэтому уже на этапе получения материалов я прогнозирую, сколько времени уйдёт на работу, и беру дедлайн с запасом по возможности. За исполнителями тоже слежу. Могу напомнить, что скоро срок сдачи проекта, если вижу, что человек ещё даже не приступил. Если проект разбит на кучу исполнителей, то моя задача — контролировать своевременную сдачу всех частей. В АВП, мне кажется, это критично. На крупном сериале следить, чтобы у редактора в срок были все материалы для работы, — задача менеджера, а не редактора. Поверьте, редактору есть чем заняться.

🔥 Любые возражения, добавления, комментарии по ходу, предложения и жалобы — это всё я. Булочка-исполнитель сидит и делает свою работу, не отвлекаясь. Если вопросы возникают у него, то это тоже я, особенно когда прямой связи с заказчиком нет или есть только у меня.

Интересно, что иногда лучше не давать исполнителю и заказчику общаться напрямую. Вопрос не в деньгах, а в методах коммуникации и подчас... менталитете. ПМ находит общий язык со всеми вне зависимости от национальности, а вот, например, исполнитель от манеры общения заказчика может немного офигеть. И наоборот.

💰 В некоторых компаниях, в которых я работала, ПМ также занимался составлением первичной финансовой документации, типа сверок на оплату исполнителям. Как-то раз заказчик внёс крупный аванс, и меня попросили следить за списаниями и уведомить заказчика, когда баланс "начнёт заканчиваться" (с)

Так что ПМ — это человек-машина, который переключается между десятком (а то и не одним) задач; прекрасно знает, кто, что и когда делает; знает предпочтения заказчиков и исполнителей; ориентируется во всяких вспомогательных штуках, программах, ресурсах, источниках или знает, у кого быстро это уточнить; и в целом делает всё, чтобы оптимизировать работу своих булочек-исполнителей, не мешать и помогать. И почти каждый день катается вот на таких качелях:

Я повадилась ходить на воркшопы к своим умным коллегам-техническим редакторам. Очень интересные получаются мероприятия, потому что мой глаз намётан на другой вид редактуры. Я не задаюсь и половиной вопросов, которыми задаются ребята при вычитке технической документации. На последнем воркшопе ребята разбирали текст. И в какой-то момент разбор стал хаотичным: тут правим опечатку, там — убираем лишнюю запятую, здесь — меняем формулировку. По итогу исправленное ещё раз поправили, а то чё оно. 😁

Так и вспомнился термин послойной вычитки. Это когда мы берём какой-то один "слой", например, пунктуацию, и работаем только с ним, временно не обращая внимания ни на что другое. Так проще держать фокус. Часть проверок можно автоматизировать, об этом я писала здесь.

Новичкам в АВП рекомендую применять этот метод сразу в двух ипостасях.

➡️ Работа с инструкциями. Любая студия выдаёт вам с первым заказом трёхтомное издание с комментариями и дополнениями инструкциями, и с непривычки там легко потеряться. Я вчера открыла одну инструкцию и слегка офигела листать до конца. В голове это всё у меня есть, но я даже не подозревала, что там чуть ли не три десятка страниц с примерами.

💛Разделите инструкцию на "слои": оформление таблицы (колонки, шрифты для разных персонажей, таймкоды), ударения, буква "ё", пунктуация, оформление песен/стихов, иностранной речи и так далее. Финальную работу проверяйте поочерёдно по каждому такому слою. Сначала это занимает много времени, потом привыкаете, и сверяться с инструкцией уже вообще не нужно. Вы точно будете знать запросы каждого клиента.

➡️ Вычитка перевода. Я недавно об этом писала, но кратко повторюсь: слоями при вычитке собственной работы будут соответствие глоссарию, орфография, пунктуация и грамматика (отсутствие согласований в словосочетаниях и предложениях — бич современности, не иначе). В финале — здравый смысл вашего перевода и его соответствие картинке, а также укладка.

💛Я понимаю, что можно изрядно задолбаться читать текст 20 раз. Но это гарантирует качество, а после некоторого количества итераций вы привыкаете, и хватает гораздо меньшего количества вычиток.

Сдала в ночи очередную французскую документалку, которую выдавливала из себя по страничке буквально весь день. И подумалось мне, что почему-то документалки делятся на достаточно яркие подтипы.


🍿 Крутые, динамичные, с клиффхэнгерами и отличной съёмкой. Или спокойные, но с качественной картинкой и интересной историей — их хочется смотреть. Самый редкий вид. Кстати, вчера нашла образцовое атмосферное видео, мне очень понравилось. Про жизнь двух городков на Аляске. Красивые съёмки, любопытный рассказ, приятный английский.

Кстати, fun fact. Несмотря на то, что в большинстве документалок достаточно неторопливый темп повествования, с ним справляется очень малое количество начинающих переводчиков. Всё потому, что тут аудиовизуальный перевод получается с уклоном в художественный, а его не все умеют делать.

😵 С огромным количеством фактуры. У меня есть заказчик, документалки которого приходят с сопроводительными сносками. Эти сноски занимают треть объёма текста — настолько там много пояснений, ссылок на судебные дела и прочую шушеру. Или вот, например, переводила я как-то документалку про французского инженера Вобана. Чуть умом не тронулась нагугливать все технические моменты. Ещё и фильм длился что-то около двух часов.

😜 Многоязычные. Когда дублированные, когда не очень. Но зачастую с косым скриптом в силу того, что автор скрипта не знает всех языков, которые звучат. Иногда текст дублируется на языке диктора, это может облегчить задачу. А иногда составитель скрипта тупо опускает всё, что не может понять. И в итоге в тексте не хватает огромных кусков. Если они ещё и на незнакомом тебе языке...

🤪С тупыми экспертами. Такое правда существует. Я в мае-июне вешалась с трёх фильмов (и снова французских, везёт мне на них). Там постоянно мелькали вроде как умные люди, но в кадре они несли тотальную пургу. Либо повторяли слова диктора, либо одно и то же на все лады. Особенно меня впечатлил чувак в фильме про метеорит, убивший всех динозавров. Все его вставки были в духе: "И тогда динозавры подумали: 'Ну всё, всему конец!', и это наверняка был худший день в их жизни! Потому что они понимали, что им конец! И что хуже быть уже не может! Ведь им конец! А что может быть хуже? И они думали...".

🙄 Скучные до слёз. Как раз ночью я и сдала такую документалку. Я за ней дважды заснула, клянусь. Такое чувство, что автор придумал фильм для себя, а не для зрителя, и шарится там сам по себе, озвучивая под нос собственные мысли. В таких документалках всегда одно и то же к-к-комбо: две минуты тишины, пространное рассуждение автора, очень быстрый по темпу диалог автора с иностранцем — половина реплик пропущена. Только захрапишь на двух минутах тишины, как там уже на двух-трёх языках что-то орут, а в скрипте этого нет.

Не могу сказать, что какой-то тип преобладает, заказов одинаково много на все. Но с первым, естественно, работать приятнее, и всегда узнаёшь что-то новое.

Почему в одни студии берут, а в другие нет? Как быть, если хочется сменить студию, но тестовые задания в новые студии не получаются, и приходят отказы? 😭

Начнём с того, что отказать после тестового могут по миллиарду причин. Несмотря на кадровый голод в сфере, людей, которые могут хорошо делать аудиовизуальный перевод, не так уж и много. Студии держатся за хороших исполнителей. Новички приветствуются, но ни у студии, ни у тем более редакторов студии или фирмы-посредника нет ресурсов, чтобы взращивать специалиста с нуля. Соответственно, если в тестовом беда с русским и укладкой, и мы видим, что человек не смотрит в кадр и не думает о зрителе, то придёт отказ.

Я не спорю, что есть студии, которые согласны подучить человека каким-то моментам, если видят потенциал. Я и сама часто соглашаюсь взять человека в пул, но с пометкой "для несрочных проектов". Это, как мне кажется, аргумент в пользу того, чтобы делать тестовые задания.

Ещё я слышала о конфликтах студий/посредников. Коллеги рассказывали, что кому-то отказывали в работе только потому, что человек посещал какие-то курсы, имел опыт работы с пиратами или в конкретной компании. На это вы повлиять не можете. Это заморочка владельца студии, зачем вам долбиться в дверь, которая заведомо закрыта? Отказали и отказали. 🤷‍♀️

Если вы уже где-то работаете и хотите сменить или добавить в список клиентов новую студию, то вариант только один — составить резюме с портфолио и выполнять тестовые задания. Студия хочет посмотреть, как вы будете работать на её условиях, по её гайдам, по материалам, с которыми она работает чаще всего. После отказа никто не мешает попробовать снова как минимум через полгода. За это время можно продолжить нарабатывать опыт или позаниматься с редактором-ментором, чтобы улучшить свои навыки. А можно вообще ничего не делать — вам всё равно дадут другое тестовое, и, может, вы на нём покажете себя намного лучше.

Ну и в завершение — моя ставшая уже классической история о том, что одна популярная студия трижды посылала меня куда подальше. На третий раз мне даже прислали фидбек, после которого я закусилась с менеджером. Мою правоту признали, но нанимать не стали. Трагедии не случилось — мне работы более чем хватает. Вот и у вас не случится, со временем наработаете свою клиентскую базу. ❤️

Как составить портфолио для резюме?

Вообще, я ни разу не видела, чтобы студия просила непосредственно портфолио. В основном просят резюме и дают тестовое задание, потому что работодателю важно, чтобы вы умели работать по его гайдам и с теми материалами, с которыми он сталкивается чаще всего. Поэтому я бы рекомендовала просто в резюме указывать, на каких проектах вы работали, без указания заказчиков. Заказчиков можно указать в отдельном параграфе резюме, не привязывая их к тому, что они у вас заказали. Ещё раз: из вашего резюме не должно быть очевидно, кто и что у вас заказывал.

Теоретически составить портфолио можно, если вдруг ну очень нужно. Но придётся изрядно постараться.

❗️Помните, что абсолютно все материалы, которые вы получаете от заказчиков, подпадают под NDA, и вы не имеете права их пересылать! Нельзя взять скрипт, присланный клиентом, и отправить его другой студии вместе со своим переводом.

❗️Помните, что отредактированный клиентом и записанный материал — это интеллектуальная собственность клиента. Вы не можете присвоить её себе.

❗️Наконец, помните, что любые видеоролики — тоже не ваша собственность. Даже ролики с Ютуба по-хорошему нужно помечать ссылкой на аккаунт, из которого вы это берёте. Поскольку многие сериалы лежат на платных стримингах, то доступа к ним у клиента может и не быть, так что видео вы похвастаться в любом случае не сможете.

🎓 Можно разве что показать, что вы адекватно владеете русским. Для этого:

✨посмотрите свои переводы, выберите пару-тройку файлов разных жанров. В них найдите особенно удачные моменты (отрывки до 2 минут).

✨скопируйте их в отдельный файл и полностью обезличьте: вместо имён персонажей просто "Мужчина 1", "Женщина 2"; никаких колонтитулов и водяных знаков заказчика.

✨вставьте колонку оригинала слева от колонки перевода. В переводе оставьте разметку и ТК.

✨к каждому отрывку подпишите жанр и кратко опишите, какую задачу решили. Например: "Это отрывок из документального фильма о колонизации Австралии. В нём нужно было тщательно проработать терминологию и провести фактчекинг". Или: "Это ситком с быстрым темпом речи. Здесь было важно сократить речь персонажей".

Опять же, теоретически это может дать заказчику понять, что у вас есть опыт работы, и вы понимаете, что такое таймкоды и укладка. Практически это не даст полной картины — видео нет, укладку проверить невозможно. В случае с дубляжом невозможно проверить и физику.

Заказчик всё равно предпочтёт посмотреть, как вы работаете с его материалами. Так что такой вот максимально обезличенный файлик с переводами может разве что служить дополнением к резюме, но от тестового задания не спасёт.

✏️ Рекомендасьён от моего лучшего друга и по совместительству юриста (приветы и лучи добра) — внимательно читайте условия неразглашения в NDA, на что конкретно распространяется. И ещё можно попробовать на этапе подписания NDA и договора с заказчиком оговорить и прописать в документах пункт, по которому вам официально разрешат использовать обезличенные материалы для портфолио. Ключевой параметр — обезличенные.

День в режиме многозадачности или "Пустите поредактировать, пожалуйста". 😁

Тыква души моей занемогла пузыком, поэтому утро мы начали с поездки в пампасы малознакомого района к гастроэнтерологу. В целом, визит прошёл на чистом возмущении: собака утром видела, что я поела, а ей миску не дала. В клинике Тыква порывалась трижды уйти ещё до приёма — не с перепугу, а домой, к миске. В кабинете врача, естественно, напряглась. Вроде бы тётенька не злая, но градусник в попу всё равно воткнула, хотя кто просил-то? Ну вот кто? Обидно. Поесть так и не дали, домой повезли. Там вроде образумились, так что есть ещё надежда. Авось вечером про миску-то не забудут. 😠

Я же примчалась с корабля на бал на рабочую встречу, которая в очередной раз подтвердила, что где я — там и АВП.❤️Впервые всё наконец-то идеально отлажено, и моя проектно-менеджерская душа не нарадуется.

Коллегам из международного отдела нужно локализовать видеоролик. Звук я уже сняла, обработала и отправила переводчикам. А всю графику нам пришлют отдельным файлом. В кои-то веки! Потому что в 90% случаев заказчики считают, что нам в кайф полдня смотреть ролики, останавливать их каждые 3 секунды и вручную переписывать с них текст (у меня сразу вьетнамские флешбэки год в эдак 2012, когда таким же образом ставились таймкоды... 🥲)

После перевода текст вернётся ко мне, и я буду готовить его к озвучке и субтитрам. Результат будет разный: в озвучке я ориентируюсь на длину фразы, в субтитрах — на CPS. Коллегам про разницу рассказала, все всё поняли и согласились. В итоге нарисовался классный чек-лист для работы, и мне кажется, что проект мы сделаем очень быстро и качественно. А всего-то и нужно, что спросить у нас, как правильно организовать процесс.

Попутно сделала субтитры к ещё одному ролику для тех же коллег и теперь сижу с другими рабочими задачами и спящей Тыквой Алиновной, которую нужно кормить невкусными лекарствами по часам. И всё не чаю, когда уже дадут поредактировать, у меня там 6 эпизодов шоу лежит. 😊

Коварное слово "пара"✌️

Помимо очевидных значений, у этого слова есть и разговорное значение, обозначающее "некоторое количество, несколько" (фиксирует Большой толковый словарь русского языка). Помнится, как-то раз я жёстко закусилась с одним (не)товарищем, который на моё "Пару минут, пожалуйста" поднял вой, когда ровно через две минуты не получил от меня ответа. Товарищ был не очень русский, поэтому слово "пара" воспринимал исключительно как "два" и орал, как потерпевший, что русские не знают родной язык.

Но это-то ладно. Проблема в том, что в той же словарной статье, на которую я дала ссылку выше, все примеры идут со склонением по падежу — "пару":

Я отвлеку вас на пару минут. Поживи у нас пару дней. Мы с ним виделись пару раз.

Вот и в переводах коллег я всё время вижу предложения типа:

Здесь есть пару моментов.
Пару комнат в доме требуют капитального ремонта.
Не хватает пару элементов.

На самом деле, слово "пара" в таких предложениях преспокойно склоняется по правилам существительного женского рода 1 склонения. Оно не зафиксировано в виде "пару", когда речь идёт о некотором количестве, а не двух единицах чего-то. Путаница возникает из-за первичного значения слова "пара" в значении "два", там оно всегда стоит в винительном падеже: съесть пару яблок, купить пару носков. Но когда речь идёт о значении "несколько", склоняем по правилам.

P.S. На просторах нашла нетривиальный способ самопроверки: заменять "пару" на "десяток". И отталкиваться от падежа. Например:

Здесь есть пару моментов ➡️ Здесь есть десяток моментов (именительный, значит, "пара").
Не хватает пару элементов ➡️ Не хватает десятка элементов (родительный, значит, "пары").