Как экранизировали «Дюну» до Дени Вильнева / Часть 1
С сегодняшнего дня в прокате новая «Дюна», о которой я вчера подробно рассказала тут. Теперь хочется немного поговорить про две другие экранизации романа Фрэнка Герберта — несостоявшуюся и состоявшуюся.
Самой первой адаптацией «Дюны» должен был стать отменённый после предсъёмочной подготовки проект чилийского режиссера-авангардиста Алехандро Ходоровски, который тот начал в 70-х. Когда к нему обратился французский продюсер Мишель Сейду (двоюродный дед актрисы Леа Сейду) и предложил ему снять любой фильм, который он хотел, Ходоровски выбрал «Дюну». Он называл роман «Библией научной фантастики». Сейду арендовал Ходоровски целый замок во Франции и добыл бюджет в 10 миллионов долларов (очень много для того времени), чтобы режиссер занимался там будущей экранизацией. И потом он начал искать команду. И так к команде присоединился Жан Жиро, многим известный как Мебиус (Moebius) — культовый французский художник с полувековым стажем, иллюстратор и комиксист. Его работами вдохновлялся Ридли Скотт, снимая «Бегущего по лезвию» и «Чужого». Для оригинального «Трона» (1982) Жиро придумывал дизайн костюмов, а в ленте «Властелины времени» он выступил еще и как сценарист. Именно он делал раскадровку всей картинки и рисовал наброски костюмов всех персонажей под руководством Ходоровски, которые сохранились до сих пор.
Свою «Дюну» Ходоровски хотел начать с длинного плана в духе работ Орсона Уэллса. В его фильме должны были сыграть не просто актеры, а легенды того времени: Мик Джаггер, Сальвадор Дали, Орсон Уэллс и Дэвид Кэррадайн и многие другие. К нему на площадку даже приезжал сам Герберт в 1976-м. Хотя личное знакомство с режиссером произвело на Герберта хорошее впечатление, писатель обнаружил, что только на пре-продакшн потрачено уже $2 миллиона, а сценарий «размером с телефонную книгу» намекал на нереальный хронометраж в 10-14 часов. В итоге финансирование «Дюны» прекратилось, а права на экранизацию выкупил продюсер Дино Ди Лаурентис, который и предложил снять свою экранизацию Дэвиду Линчу.
Вот, кстати, как прокомментировал трейлер «Дюны» Вильнева Ходоровски: «Он очень хорошо сделан. Мы видим, что это индустриальное кино, что там много денег и что это очень дорогой проект. Но если он такой дорогой, то и цена выходит пропорциональная. И в этом проблема: нет никаких сюрпризов. Форма идентична тому, что делается везде. Освещение, игра — все предсказуемо».
В 2013 году вышел документальный фильм «„Дюна“ Ходоровского» об истории создания несостоявшейся картины, который можно посмотреть на YouTube или на КиноПоиске. #историякино
С сегодняшнего дня в прокате новая «Дюна», о которой я вчера подробно рассказала тут. Теперь хочется немного поговорить про две другие экранизации романа Фрэнка Герберта — несостоявшуюся и состоявшуюся.
Самой первой адаптацией «Дюны» должен был стать отменённый после предсъёмочной подготовки проект чилийского режиссера-авангардиста Алехандро Ходоровски, который тот начал в 70-х. Когда к нему обратился французский продюсер Мишель Сейду (двоюродный дед актрисы Леа Сейду) и предложил ему снять любой фильм, который он хотел, Ходоровски выбрал «Дюну». Он называл роман «Библией научной фантастики». Сейду арендовал Ходоровски целый замок во Франции и добыл бюджет в 10 миллионов долларов (очень много для того времени), чтобы режиссер занимался там будущей экранизацией. И потом он начал искать команду. И так к команде присоединился Жан Жиро, многим известный как Мебиус (Moebius) — культовый французский художник с полувековым стажем, иллюстратор и комиксист. Его работами вдохновлялся Ридли Скотт, снимая «Бегущего по лезвию» и «Чужого». Для оригинального «Трона» (1982) Жиро придумывал дизайн костюмов, а в ленте «Властелины времени» он выступил еще и как сценарист. Именно он делал раскадровку всей картинки и рисовал наброски костюмов всех персонажей под руководством Ходоровски, которые сохранились до сих пор.
Свою «Дюну» Ходоровски хотел начать с длинного плана в духе работ Орсона Уэллса. В его фильме должны были сыграть не просто актеры, а легенды того времени: Мик Джаггер, Сальвадор Дали, Орсон Уэллс и Дэвид Кэррадайн и многие другие. К нему на площадку даже приезжал сам Герберт в 1976-м. Хотя личное знакомство с режиссером произвело на Герберта хорошее впечатление, писатель обнаружил, что только на пре-продакшн потрачено уже $2 миллиона, а сценарий «размером с телефонную книгу» намекал на нереальный хронометраж в 10-14 часов. В итоге финансирование «Дюны» прекратилось, а права на экранизацию выкупил продюсер Дино Ди Лаурентис, который и предложил снять свою экранизацию Дэвиду Линчу.
Вот, кстати, как прокомментировал трейлер «Дюны» Вильнева Ходоровски: «Он очень хорошо сделан. Мы видим, что это индустриальное кино, что там много денег и что это очень дорогой проект. Но если он такой дорогой, то и цена выходит пропорциональная. И в этом проблема: нет никаких сюрпризов. Форма идентична тому, что делается везде. Освещение, игра — все предсказуемо».
В 2013 году вышел документальный фильм «„Дюна“ Ходоровского» об истории создания несостоявшейся картины, который можно посмотреть на YouTube или на КиноПоиске. #историякино
Вместо того, чтобы готовить телеэкранизацию романа Стивена Кинга «Институт», которую я жду еще с объявления в 2019 году, Дэвид Э. Келли — создатель сериалов «Большая маленькая ложь», «Мистера Мерседеса» и «Отыграть назад» — продолжает снимать другие крутые проекты. Не так давно стало известно, что он и Николь Кидман готовят для HBO Max новый мини-сериал «Любовь и смерть» — тру-крайм детектив о домохозяйке Кэнди Монтгомери, которая убивает свою подругу Бетти Гор топором.
В основу сериала легла книга «Evidence of Love: A True Story of Passion and Death in the Suburbs», основанная на интервью семей Гор и Монтгомери. История, что ни на есть любопытная, ведь в 80-х об этой ужасной трагедии писали во всех национальных газетах, особенно после того, как Монгомери объявила, что это был несчастный случай, а она оборонялась.
Главные роли в сериале достались звездам сериалов «ВандаВижн» и «Американская история ужасов» — Элизабет Олсен (Кэнди Монтгомери) и Лили Рейб (Бетти Гор). Также в проекте сыграют Патрик Фьюджит, Кристен Риттер и Джесси Племонс.
О дате выхода сериала пока ничего не известно, но держим руку на пульсе, как говорится.
Кстати, по этой же истории сериал также готовит стриминг Hulu, а сыграет в нем Элизабет Мосс. Но это уже совсем другая история.
#жду_не_дождусь
В основу сериала легла книга «Evidence of Love: A True Story of Passion and Death in the Suburbs», основанная на интервью семей Гор и Монтгомери. История, что ни на есть любопытная, ведь в 80-х об этой ужасной трагедии писали во всех национальных газетах, особенно после того, как Монгомери объявила, что это был несчастный случай, а она оборонялась.
Главные роли в сериале достались звездам сериалов «ВандаВижн» и «Американская история ужасов» — Элизабет Олсен (Кэнди Монтгомери) и Лили Рейб (Бетти Гор). Также в проекте сыграют Патрик Фьюджит, Кристен Риттер и Джесси Племонс.
О дате выхода сериала пока ничего не известно, но держим руку на пульсе, как говорится.
Кстати, по этой же истории сериал также готовит стриминг Hulu, а сыграет в нем Элизабет Мосс. Но это уже совсем другая история.
#жду_не_дождусь
#новости_дня
1. Второму сезону «Карнивал Роу» все-таки быть, и видимо очень скоро. В официальном аккаунте Prime Video появились первые снимки со съемок!
2. К фильму Netflix «Любовник леди Чаттерлей», где Эмма Корин сыграет главную роль, присоединились богиня Джоэли Ричардсон, сыгравшая главную роль в одноименном сериале 1993 года. Кстати, это первый фильм, который Netflix будет делать в партнерстве с Sony Pictures.
3. Наоми Уоттс, Фрэнк Грилло и Бобби Каннавале сходят с ума по «Рокки 3» в трейлере «Однажды на Статен-Айленд» — истории взросления обычного американского подростка.
4. Майкл Китон примеряет образ врача в эпицентре опиоидного кризиса в трейлере мини-сериала «Ломка», который выйдет 13 октября на Hulu.
5. Андрей Звягинцев — режиссер фильмов «Нелюбовь» и «Левиафан» — находится в состоянии искусственной комы после перенесенного коронавируса.
6. Вышел новый трейлер «Полового воспитания», новый сезон которого выйдет уже завтра на Netflix.
7. Издательство Individuum выпустит первый роман Квентина Тарантино «Однажды в Голливуде» на русском языке. Важно: это не сценарий одноименного фильма, не его новеллизация, а полноценное произведение, в котором знакомые по одноименному фильму персонажи раскрываются с новой стороны.
1. Второму сезону «Карнивал Роу» все-таки быть, и видимо очень скоро. В официальном аккаунте Prime Video появились первые снимки со съемок!
2. К фильму Netflix «Любовник леди Чаттерлей», где Эмма Корин сыграет главную роль, присоединились богиня Джоэли Ричардсон, сыгравшая главную роль в одноименном сериале 1993 года. Кстати, это первый фильм, который Netflix будет делать в партнерстве с Sony Pictures.
3. Наоми Уоттс, Фрэнк Грилло и Бобби Каннавале сходят с ума по «Рокки 3» в трейлере «Однажды на Статен-Айленд» — истории взросления обычного американского подростка.
4. Майкл Китон примеряет образ врача в эпицентре опиоидного кризиса в трейлере мини-сериала «Ломка», который выйдет 13 октября на Hulu.
5. Андрей Звягинцев — режиссер фильмов «Нелюбовь» и «Левиафан» — находится в состоянии искусственной комы после перенесенного коронавируса.
6. Вышел новый трейлер «Полового воспитания», новый сезон которого выйдет уже завтра на Netflix.
7. Издательство Individuum выпустит первый роман Квентина Тарантино «Однажды в Голливуде» на русском языке. Важно: это не сценарий одноименного фильма, не его новеллизация, а полноценное произведение, в котором знакомые по одноименному фильму персонажи раскрываются с новой стороны.
Как экранизировали «Дюну» до Дени Вильнева / Часть 2
|Часть 1 можно прочитать тут.
А теперь давайте вспомним о состоявшейся экранизации «Дюны», а именно о фильме Дэвида Линча. Когда к Линчу пришел продюсер Дино Де Лаурентис, Линч грезил созданием фильма о Ронни-Ракете, который он описывал, как «абсурдную мистерию о силах природы». Изначально режиссуру хотели предложить Ридли Скотту, но тот ушел снимать своего «Бегущего по лезвию». Переносить «Дюну» на экран — это как пытаться втиснуть обед на день благодарения в коробку из-под полуфабриката, но продюсер уломал Линча подписаться на съемки трех фильмов.
На написание сценария, над которым работала команда «Человека-слона», ушел год. Они также консультировались с Фрэнком Гербертом по поводу фильма. Дино Де Лаурентис считал, что они пишут долго, и наотрез отказался делить историю на два фильма (что, кстати, в итоге сделал Вильнев).
На главную роль искали молодого неизвестного актера, поэтому кастинг-директор Элизабет Лестинг объехала множество американских городов, пока не нашла Кайла МакЛоклена (за что ей спасибо, ведь не найди она его, у нас бы не было ни идеального «Синего бархата», ни культового «Твин Пикса»). Кайла описывали как экранное альтер-эго самого Линча.
В одну из поездок Де Лаурентис подарил Линчу книгу о венецианской архитектуре, которая сыграла большое значение при создании локаций в «Дюне» . При работе над этой картиной для Линча было крайне важна проработка каждой детали. Начиная от оружия и формы и заканчивая цветами и абстрактными формами, рука Дэвида коснулась оформления и эффектов для всех сцен. Но все это время Линча пугал масштаб происходящего, он находился в непривычной для себя среде.
В итоге хронометраж первого чернового монтажа «Дюны» составлял 5 часов (!), Линч хотел сократить его до трех. Финальный вариант составил 2 часа 17 минут. Именно в монтажной комнате была уничтожена «Дюна», как позже говорил Линч и сам Де Лаурентис, который отвечал за финальный монтаж. Именно после этого Линч стал наставать на том, чтобы финальный монтаж фильма оставался за ним.
Сейчас Линч считает «Дюну» своей худшей работой. По его словам он «продался», взяв работу на этой картиной. К новой «Дюне» у него «совершенно нулевой интерес», и я думаю все мы понимаем, чем он вызван. #историякино
|Часть 1 можно прочитать тут.
А теперь давайте вспомним о состоявшейся экранизации «Дюны», а именно о фильме Дэвида Линча. Когда к Линчу пришел продюсер Дино Де Лаурентис, Линч грезил созданием фильма о Ронни-Ракете, который он описывал, как «абсурдную мистерию о силах природы». Изначально режиссуру хотели предложить Ридли Скотту, но тот ушел снимать своего «Бегущего по лезвию». Переносить «Дюну» на экран — это как пытаться втиснуть обед на день благодарения в коробку из-под полуфабриката, но продюсер уломал Линча подписаться на съемки трех фильмов.
На написание сценария, над которым работала команда «Человека-слона», ушел год. Они также консультировались с Фрэнком Гербертом по поводу фильма. Дино Де Лаурентис считал, что они пишут долго, и наотрез отказался делить историю на два фильма (что, кстати, в итоге сделал Вильнев).
На главную роль искали молодого неизвестного актера, поэтому кастинг-директор Элизабет Лестинг объехала множество американских городов, пока не нашла Кайла МакЛоклена (за что ей спасибо, ведь не найди она его, у нас бы не было ни идеального «Синего бархата», ни культового «Твин Пикса»). Кайла описывали как экранное альтер-эго самого Линча.
В одну из поездок Де Лаурентис подарил Линчу книгу о венецианской архитектуре, которая сыграла большое значение при создании локаций в «Дюне» . При работе над этой картиной для Линча было крайне важна проработка каждой детали. Начиная от оружия и формы и заканчивая цветами и абстрактными формами, рука Дэвида коснулась оформления и эффектов для всех сцен. Но все это время Линча пугал масштаб происходящего, он находился в непривычной для себя среде.
В итоге хронометраж первого чернового монтажа «Дюны» составлял 5 часов (!), Линч хотел сократить его до трех. Финальный вариант составил 2 часа 17 минут. Именно в монтажной комнате была уничтожена «Дюна», как позже говорил Линч и сам Де Лаурентис, который отвечал за финальный монтаж. Именно после этого Линч стал наставать на том, чтобы финальный монтаж фильма оставался за ним.
Сейчас Линч считает «Дюну» своей худшей работой. По его словам он «продался», взяв работу на этой картиной. К новой «Дюне» у него «совершенно нулевой интерес», и я думаю все мы понимаем, чем он вызван. #историякино
