Минутка статистики:
Создание одного эпизода сериала «Ванда/Вижн» стоило $25 млн. долларов. Бюджет 9-серийного первого сезона составил 225 миллионов долларов, что делает его самым дорогим телешоу в истории.
Для сравнения: в среднем один эпизод «Игры престолов» стоил HBO около $15 млн., столько же, сколько Disney в среднем тратил на создание одной серии «Мандалорца». При этом самым близким по затратам к «Ванда/Вижн» является мини-сериал «Тихий океан» — примерно $20 млн. за эпизод (10 серий обошлись в $217 млн).
Создание одного эпизода сериала «Ванда/Вижн» стоило $25 млн. долларов. Бюджет 9-серийного первого сезона составил 225 миллионов долларов, что делает его самым дорогим телешоу в истории.
Для сравнения: в среднем один эпизод «Игры престолов» стоил HBO около $15 млн., столько же, сколько Disney в среднем тратил на создание одной серии «Мандалорца». При этом самым близким по затратам к «Ванда/Вижн» является мини-сериал «Тихий океан» — примерно $20 млн. за эпизод (10 серий обошлись в $217 млн).
Тем временем в Амедиатеке уже вышел второй специальный эпизод «Эйфории» о Джулс, из которого мы наконец-то узнаем больше о матери героини и ее настоящих чувствах к Ру.
Forwarded from Кроненберг нефильтрованный
И еще чуть-чуть про переносы — теперь с индустриальной точки зрения.
На сайте ScreenDaily довольно любопытная колонка о современном прокате на фоне переносов фильмов. Интересная, потому что в ней правильно поставлены вопросы. Один из них: как долго еще американские киностудии-тяжеловесы смогут переносить свои блокбастеры? Ведь на каждую из них работают сотни-тысячи человек, которым надо платить зарплату, а условно говоря, платить её не из чего. Прокат больших фильмов — а это основа прибыли — сейчас по сути заморожен, выпускать дорогое кино при современном рынке (см. «Довод») невыгодно, поэтому компании оказались по сути в патовой ситуации. У них на полках лежат (плюс — еще снимаются) потенциальных прокатных хиты, но выпускать их по прежней модели пока нельзя.
И вот тут вторая важная мысль: что киноиндустрия вошла во вторую фазу войны с пандемией. Если в 2020-м все только и делали, что переносили картины, то сейчас студии действуют несколько иначе. Условно, они свои второстепенные релизы все-таки готовятся выпустить в прокат, но пробуя на них новые модели распространения (см. онлайн-площадки и стриминги).
То есть, девятый «Форсаж», очевидно, глупо релизить в кинотеатрах сейчас или в ближайшем будущем (если все так и будет продолжаться), а, например, экранизацию Mortal Kombat или боевик Ильи Найшуллера «Никто» — вполне. Потому что эти картины и стоят меньше, и коммерческий потенциал в классическом прокате у них очевидно ниже. И на них можно попробовать другие схемы распространения, чтобы извлечь максимальную прибыль — например, выпустить одновременно фильмы в прокате и на стриминге, или продать их стримингу с потрохами, или сделать минимальное окно между кинотеатрами и выходом фильма на онлайн-площадках. Такими экспериментами в 2020-м занималась Universal, а сейчас похоже придется всем. Посмотрим, куда это приведет, но возможно, новые правила помогут спасти так называемое среднебюджетное кино, которому было плохо в прокате в тисках блокбастеров.
Еще один важный вопрос — что будет делать Disney. У нее столько проектов, которые просто нельзя переносить, иначе поплывет весь график. В первую очередь, это касается Marvel. Так как теперь во вселенную входят не только фильмы, но и сериалы, то условную «Черную вдову» теперь просто так не подвинешь, потому что в ней могут быть некоторые сюжетные моменты, которые надо обнародовать до старта, условно, какого-то нового сериала. И поэтому за Disney и её календарем будет следить особенно интересно.
И последнее: про Warner Bros. Тут недавно Нолан выступил с намеком, что готов рассматривать предложения других студий, раз WB теперь выступает за гибридный формат. По слухам, студия действительно приняла новую стратегию, а договариваться с режиссерами и актерами будет при помощи дополнительных бонусов (см. сиквел «Чудо-женщины»).
Что в итоге: в прежнюю кинотеатральную реальность уже не верится. Даже если рынок восстановится к концу 2021 года, он уже будет совсем другим. Но теперь у фильмов есть на 1-2 стратегии по продвижению больше, чем когда-либо. И я надеюсь, что это сильно поможет вообще индустрии и её творцам.
https://www.screendaily.com/comment/comment-the-us-studios-cant-keep-pushing-back-theatrical-release-dates/5156445.article
На сайте ScreenDaily довольно любопытная колонка о современном прокате на фоне переносов фильмов. Интересная, потому что в ней правильно поставлены вопросы. Один из них: как долго еще американские киностудии-тяжеловесы смогут переносить свои блокбастеры? Ведь на каждую из них работают сотни-тысячи человек, которым надо платить зарплату, а условно говоря, платить её не из чего. Прокат больших фильмов — а это основа прибыли — сейчас по сути заморожен, выпускать дорогое кино при современном рынке (см. «Довод») невыгодно, поэтому компании оказались по сути в патовой ситуации. У них на полках лежат (плюс — еще снимаются) потенциальных прокатных хиты, но выпускать их по прежней модели пока нельзя.
И вот тут вторая важная мысль: что киноиндустрия вошла во вторую фазу войны с пандемией. Если в 2020-м все только и делали, что переносили картины, то сейчас студии действуют несколько иначе. Условно, они свои второстепенные релизы все-таки готовятся выпустить в прокат, но пробуя на них новые модели распространения (см. онлайн-площадки и стриминги).
То есть, девятый «Форсаж», очевидно, глупо релизить в кинотеатрах сейчас или в ближайшем будущем (если все так и будет продолжаться), а, например, экранизацию Mortal Kombat или боевик Ильи Найшуллера «Никто» — вполне. Потому что эти картины и стоят меньше, и коммерческий потенциал в классическом прокате у них очевидно ниже. И на них можно попробовать другие схемы распространения, чтобы извлечь максимальную прибыль — например, выпустить одновременно фильмы в прокате и на стриминге, или продать их стримингу с потрохами, или сделать минимальное окно между кинотеатрами и выходом фильма на онлайн-площадках. Такими экспериментами в 2020-м занималась Universal, а сейчас похоже придется всем. Посмотрим, куда это приведет, но возможно, новые правила помогут спасти так называемое среднебюджетное кино, которому было плохо в прокате в тисках блокбастеров.
Еще один важный вопрос — что будет делать Disney. У нее столько проектов, которые просто нельзя переносить, иначе поплывет весь график. В первую очередь, это касается Marvel. Так как теперь во вселенную входят не только фильмы, но и сериалы, то условную «Черную вдову» теперь просто так не подвинешь, потому что в ней могут быть некоторые сюжетные моменты, которые надо обнародовать до старта, условно, какого-то нового сериала. И поэтому за Disney и её календарем будет следить особенно интересно.
И последнее: про Warner Bros. Тут недавно Нолан выступил с намеком, что готов рассматривать предложения других студий, раз WB теперь выступает за гибридный формат. По слухам, студия действительно приняла новую стратегию, а договариваться с режиссерами и актерами будет при помощи дополнительных бонусов (см. сиквел «Чудо-женщины»).
Что в итоге: в прежнюю кинотеатральную реальность уже не верится. Даже если рынок восстановится к концу 2021 года, он уже будет совсем другим. Но теперь у фильмов есть на 1-2 стратегии по продвижению больше, чем когда-либо. И я надеюсь, что это сильно поможет вообще индустрии и её творцам.
https://www.screendaily.com/comment/comment-the-us-studios-cant-keep-pushing-back-theatrical-release-dates/5156445.article
Screen Daily
Comment: the US studios can’t keep pushing back theatrical release dates
Many films will eventually get their cinematic debut, but surely not every title, not even the tentpoles.
Cinemarticle
Первый постер «Годзиллы против Конга», который станет четвертой лентой франшизы MonsterVerse от Legendary. Главные роли исполнят Александр Скарсгард, Милли Бобби Браун, Эйса Гонсалес и Ребекка Холл. Фильм выйдет 26 марта одновременно в кинотеатрах и на…
А вот и трейлер «Годзиллы против Конга»: https://youtu.be/odM92ap8_c0
YouTube
Godzilla vs. Kong – Official Trailer
In theaters and streaming exclusively on @HBOMax* March 26.
*Available on @HBOMax in the US only, for 31 days, at no extra cost to subscribers.
https://www.godzillavskong.com/
https://www.facebook.com/GodzillaVsKong
https://www.instagram.com/godzillavskong/…
*Available on @HBOMax in the US only, for 31 days, at no extra cost to subscribers.
https://www.godzillavskong.com/
https://www.facebook.com/GodzillaVsKong
https://www.instagram.com/godzillavskong/…
Эскизы костюмов для главной героини сериала «Ход королевы» от художника по костюмам Габриэль Биндер и образы, которые получились в итоге.
😱Издание THR заявляет, что HBO Max готовить сериал по «Гарри Поттер»:
https://www.hollywoodreporter.com/live-feed/harry-potter-live-action-tv-series-in-early-development-at-hbo-max-exclusive
https://www.hollywoodreporter.com/live-feed/harry-potter-live-action-tv-series-in-early-development-at-hbo-max-exclusive
The Hollywood Reporter
‘Harry Potter’ Live-Action TV Series in Early Development at HBO Max (Exclusive)
Sources tell The Hollywood Reporter that executives have had a series of meetings with writers with the goal of bringing the blockbuster franchise to television.
Все любителям длинных и острых разборов на тему кино посвящается: нашла для вас канал @pavleblog, автор которого часто анализирует те или иные изменения киноиндустрии, делится своим необычным взглядом на фильмы, сериалы и другие важные культурные феномены. Радует, что в его канале также можно найти много материалов о документальном кино, к примеру, о фильме «Жена» о бытовом насилии и «Три дня и больше никогда» Гутмана.
Нид ту рид, как говорится: @pavleblog
#реклама
Нид ту рид, как говорится: @pavleblog
#реклама
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Роберт Де Ниро и Сильвестр Сталлоне на съемках фильма «Забойный реванш» (2013).