Одно из первых интервью Итана Хоука.

Магия в фильмах Кристофера Нолана.

Официальный тизер «Мэнка» Дэвида Финчера — байопика про сценариста «Гражданина Кейна» Хермана Манкевича🔥

https://youtu.be/J_NqUYwngr0

Ждем премьеру 4 декабря на Netflix.

«Джон Уик 3»: за кадром и в кадре

Сколько анимационных персонажей вы узнали?

Отсылки к известным фильмам в сериале «Эйфория».

Вчера вышел трейлер новой телеэкранизации «Противостояния» Кинга, которую я очень жду. Александр Скарсгард в роли Человека в черном просто шикарен.

https://youtu.be/l--4gu4CQBM

«Красотка в ударе» — новая комедия о трудном пути к принятию себя с Юлией Алексндровой в главной роли.

Это история в духе «Красотки на всю голову» об обычной девушке с незаурядной внешностью и неблагополучным браком, которая после потери сознания видит себя сногсшибательно красивой. Теперь она уверенно знакомится с парнями, ходит в самые крутые бары, и, наконец, вырывается из привычной рутины.

Посмотреть фильм можно эксклюзивно на IVI @films24: https://bit.ly/2FlkulG

#реклама

«Призраки поместья Блай», 2020

Платформа: Netflix

Невозможно не восхищаться тем, как переворачивает «хоррор» шоураннер этого сериала Майк Флэнеган, объединяя его с другими жанрами. В «Призраках дома на холме» (1 сезоне этой антологии) через историю о привидениях он тонко и неожиданно преподнес нам семейную драму, которая с первого эпизода заставляла дрожать от страха и задаваться миллионом вопросов. На этот раз он объединил фильм ужасов и мелодраму, будто предупреждая обо всех опасностях любви. При этом его антология все также остается глубоким размышлением на тему смерти.

За основу сериала была взята повесть Генри Джеймса «Поворот винта», о двусмысленности которой до сих пор спорят многие литературоведы и обычные читатели. Это связано с использованием приема «ненадежного рассказчика». Как и в оригинальной истории, посмотрев сериал до самого конца, двоякость, которая большую часть проекта скрывалась от нас, выходит на первый план. Добро или зло? Правда или вымысел? Благоразумие или помутнение рассудка? Все же финальное решение остается за зрителем.

Но давайте вернемся к сюжету. История сериала, в отличие от оригинальной готической повести, развивается в 1987 году. Юная девушка, желая сбежать от настигшего ее горя, соглашается устроиться няней к двум странным детям, которые после смерти родителей остались на попечении богатого дяди. Она приезжает в старинный английский особняк и узнает, что предыдущая гувернантка покончила с собой, а дети скрывают от нее огромную тайну, которую хранит этот дом.

Первые 4 эпизода вам будет сложно понять, что происходит — это всего лишь завязка, где нас знакомят с некоторыми жителями особняка и их взглядами, странностям и прошлым. При этом большое внимание уделяется взаимоотношениям героев, в том числе романтическим. В отличие от «Призраков дома на холме» в открытую пугают нас довольно редко. Но все меняется в 5 эпизоде. Он становится чем-то вроде 8 серии 3 сезона «Твин Пикса»: вы сидите, схватившись за голову, охаете и надеетесь, что в самом конце все станет ясно. И, в отличие от работы Дэвида Линча, Майк Флэнеган старается все разъяснить, и чем больше узнаешь, тем больше испытываешь удовлетворение от проекта.

В сериале, как и в книге, косвенно затрагивается тема религии. Хотя никто почти не говорит о Боге, на территории самого дома есть маленький храм с поминальными свечами, который часто посещает одна из героинь истории. Это вновь отсылает нас к понятию двоякости, на этот раз двоякости веры. Причем не только веры в Бога, а веры в целом.

Меня восхитило, как модернизировал оригинальную повесть шоураннер сериала — он рассказал историю каждого живого и мертвого персонажа, дав ответы, от которых воздержался Генри Джеймс.

В сериале вы заметите много визуальных отсылок к таким картинам, как «Шоссе в никуда», «Другие», «Звонок», «Приют», а также работам Гильермо дель Торо и даже интернет-персонажу Слэндермену.

Уверена, даже те, кто не любят мелодрамы, оценят эту хоррор-мелодраму с глубокой историей и тонкими мыслями о смерти, которая заставляет зрителя покопаться в себе и своем отношении к прошлому и настоящему, вере и недоверии, жизни и смерти.