Отголоски старых картин в новых.

«Мулан», 2020

реж. Ники Каро

Игровой ремейк «Мулан» с трепетом относится к оригинальной истории, сохраняя многие ее культовые детали и, конечно, основную сюжетную линию: ради спасения отца девушка Мулан переодевается в мужские одежды и идет на войну. При этом лента смещает фокус с темы долга, красной нитью проходящей через всю анимационную картину, и расширяет ее до трех постулатов: долг, верность и честность. Особое внимание здесь уделяется последнему из них, помогающему главной героине полноценно раскрыть свои способности и спасти жизни многих людей.

Режиссер стремился сделать картину более реалистичной, отказавшись тем самым как от песен, так и от нашего любимого и крайне общительного дракона Мушу — на его замену пришел красивейший китайский феникс, который воплощает женское начало в мифологии Китая (хотя разговорчивостью он не отличается). И это, как мне кажется, неспроста, ведь если в оригинальной истории единственной женщиной-бойцом была Мулан, то в новом фильме ей будет противостоять не менее яркая воительница со стороны врага (честно признаться, я просто влюбилась в этот образ). И хотя авторы отказались от многих фентезийных элементов оригинального мультфильма, в фильме нашлось место волшебству. Оно проявляется в необычных способностях Мулан — ее внутренней силе, которая помогает девушке стать поистине искусным воином.

Несмотря на то, что лента лишилась главного источника шуток — дракончика Мушу, она лихо восполняет это ситуативным юмором. А постановка настолько динамичная, что даже погоня маленькой Мулан за непослушной курицей становится захватывающим зрелищем. Единственное, чему действительно не хватает доработки, так это развязка истории: некоторые моменты выглядят довольно скомкано и нелогично, а любовная линия вообще не получила своего завершения.

При этом картину можно смело назвать достойным ремейком оригинальной истории, проводящим актуальные параллели с современной действительностью.

«Довод», 2020

реж. Кристофер Нолан

Нолан не изменяет себе: в очередной раз режиссер обратился к манипуляциям со временем. В «Интерстелларе» герой отправлялся в космос, где время быстротечно, в «Помни» — будто перескакивал между событиями прошлого и настоящего из-за амнезии, а в «Начале» — каждый уровень сна длился дольше предыдущего. «Довод» в этом плане ближе к теме путешествий во времени, хотя это и не совсем так, что вы поймете при просмотре. Сразу на ум приходят другие картины, обращавшиеся к этой области — «Прибытие» и трилогия «Назад в будущее». С обеими «Довод» очень расходится. «Прибытие» акцентировал внимание на нелинейности времени, Нолан же вообще обходит этот вопрос стороной. А создание альтернативных временных веток, как в «Назад в будущее 2», в «Доводе» вообще отрицается.

По сюжету главный герой (Джон Дэвид Вашингтон) отправляется на операцию по спасению агента, которая с самого начала отклоняется от запланированного курса. Впоследствии он узнает, что в их времени оказались предметы из будущего. И то, как на них повлияло это перемещение, может создать угрозу уничтожения их мира. Он решает разобраться, в чем же обстоит дело, и обращается за помощью к таинственному знакомому (Роберт Паттинсон). Не обошлось в картине и без «злобных русских». Главного из них, кстати, играет Кеннет Брана. И более русского британца я еще не видела. Русские в гневе, как говорится, особо страшны. И никогда, ни в какой из его ролей, Брана не выглядел таким опасным, как в «Доводе». Стоит ему оказаться в кадре, как главный герой сразу теряется на фоне пугающе реалистичной актерской игры своего русского противника.

Структурно — это слоеный пирог из экшен-сцен. Нам буквально не дают перевести дыхание, чтобы заскучать или просто поразмыслить над теорией, которую пытаются донести. При этом такое перенасыщение экшена в фильме мешает нам проникнуться персонажами, узнать и понять их мотивы. Хотя ясно, что раскрывать все карты никто и не планировал, ведь сами герои постоянно отмечают важность «незнания» в их сложной задаче. При этом качество картины, как всегда на высоте: постановка драк, спецэффекты и работа с локациями выше всяких похвал. Но вот в сценарии, который писал лично Нолан, заметны большие огрехи, которые подчеркивает местами обрывочный монтаж.

Это все очень напоминает боевик «Миссия невыполнима», усложненный такими понятиями как инверсия, энтропия и реверсия. Главные герои повторяют их бесчисленное число раз с умным видом, но полноценно осознать, как то или иное понятие отражается на ходе событий фильма неподготовленному зрителю будет крайне сложно.

При этом «Довод», как и другие работы этого режиссера, несомненно захватывает и толкает на долгие размышления. Возможно, у кого-то, как у меня, может возникнуть желание пересмотреть картину, чтобы внимательнее изучить детали, которые ускользнули во время первого просмотра. Но, если быть честным, то, даже с натяжкой, эту работу Нолана лучшей не назовешь.

Мулан (2020) vs Мулан (1998)

Джонни Депп на съемках ленты «Плакса». В этом году фильму исполнилось 30 лет!

Уверена, все вы знаете культовый журнал «Мир фантастики», основанный в 2003 году. Помню, как все мы в 2018 году переживали за судьбу бумажной версии издания, но все обошлось (кстати, скоро будет новый выпуск о Нолане, анимации 10-х и спиритизме).

Проект не только сохранил журнал, но и обзавелся собственным портал и телеграм-каналом @mirf_ru о фэнтези, фантастике и гик-культуре во всех проявлениях: книги, фильмы, сериалы, игры и аниме.

Подписывайтесь, ребята крутые: @mirf_ru

​​#куда_сходить Москва

До 11 сентября летнем кинотеатре Garage Screen Музея современного искусства «Гараж» пройдет эхо первого Международного фестиваля дебютного кино в Новой Голландии.

В программу войдут премьеры конкурсных и внеконкурсных фильмов, показы фильмов-победителей и спецпрограмма «Изобретая будущее» нового кинофестиваля в Санкт-Петербурге. Часть показов будет сопровождаться Q&A с авторами и дискуссиями с участием исследователей.

Роберт Де Ниро и его удостоверение таксиста, 1976 год.

«Довод»: за кадром и в кадре