В Twitter набирает популярность челлендж #30DayFilmChallenge Режиссер «Стражей Галактики» Джеймс Ганн не отказал себе в удовольствии и тоже решил принять участие. Ловите 10 фильмов из его подборки.
Также делитесь своими вариантами фильмов из категорий челленджа в нашем чате: https://t.me/blablacinemarticle
Также делитесь своими вариантами фильмов из категорий челленджа в нашем чате: https://t.me/blablacinemarticle
Киноэкспрессионизм — художественное направление в кинематографе 1920-25 гг, в котором разочарование, тревога и страх нашли выражение в экспрессивных контрастах, изломанных линиях, замкнутых пространствах, искажениях пропорций и гротескных образах.
Именно это течение повлияло на работы таких современных режиссеров, как Гильермо дель Торо, Ридли Скотт, Терри Гиллиам и Тим Бертон. Собрала для вас 8 шедевров киноэкспрессионизма.
Именно это течение повлияло на работы таких современных режиссеров, как Гильермо дель Торо, Ридли Скотт, Терри Гиллиам и Тим Бертон. Собрала для вас 8 шедевров киноэкспрессионизма.
«Бумажный дом»: раскадровки режиссера и кадры из сериала
Культовый режиссер Сидни Люмет о работе с Марлоном Брандо:
«На фильме „Из породы беглецов“ я работал с Марлоном Брандо. Он недоверчивый тип. Не знаю, правда, остался ли он таким же, но обычно в первый или второй день съемок он устраивал проверку для режиссера. Делал два вроде бы одинаковых дубля. Единственное отличие в том, что в одном из них он действительно работал со своими чувствами и эмоциями, а во втором просто изображал какие-то внешние их проявления. Потом смотрел, какой из этих дублей выбирал режиссер. Если неправильный, „внешний“, то работе конец. Марлон либо будет играть все оставшиеся сцены кое-как, либо превратит жизнь режиссера в ад, или сделает и то и другое. Никто не вправе проводить такие эксперименты над людьми, но я могу понять, почему он так поступает. Он не хочет показывать свой внутренний мир человеку, который не способен его увидеть».
«На фильме „Из породы беглецов“ я работал с Марлоном Брандо. Он недоверчивый тип. Не знаю, правда, остался ли он таким же, но обычно в первый или второй день съемок он устраивал проверку для режиссера. Делал два вроде бы одинаковых дубля. Единственное отличие в том, что в одном из них он действительно работал со своими чувствами и эмоциями, а во втором просто изображал какие-то внешние их проявления. Потом смотрел, какой из этих дублей выбирал режиссер. Если неправильный, „внешний“, то работе конец. Марлон либо будет играть все оставшиеся сцены кое-как, либо превратит жизнь режиссера в ад, или сделает и то и другое. Никто не вправе проводить такие эксперименты над людьми, но я могу понять, почему он так поступает. Он не хочет показывать свой внутренний мир человеку, который не способен его увидеть».