Вчера на цифровых площадках с новой озвучкой вышел фильм 2003 года «Воспоминания об убийстве» — старая картина Пона Чжун Хо, чей фильм «Паразиты» спустя 17 лет забрал 4 статуэтки «Оскар» в главных номинациях. Я, честно, посмотрела фильм впервые (иногда поражаешься, как много можно упустить в своей жизни), хотя знала, что это одна из любимейших картин Тарантино (глубоко уважаю и часто пересматриваю творчество этого режиссера).

С первого взгляда «Воспоминания об убийстве» выглядят как обычный детектив. Есть серийный убийца, который зверски насилует и убивает девушек. Есть полицейские, которые жаждят поймать убийцу. Две трети фильма мы видим, насколько прогнила система корейской полиции и на какие поступки готовы пойти ее работники. Избиения, подвешивания, угрозы... Что дальше? Конечно, это характерно не только для корейской полиции, как мы знаем. Превышение полномочий и агрессия среди полицейских встречаются повсюду. Кажется, что нас этим не удивить.

Так вот, полтора часа мы видим очень медленное и жестокое кино, которое, откровенно говоря, смотреть тяжело, сложно и местами тоскливо. Но потерпите, прошу вас, просто потерпите, ведь финальные сорок минут станут своего рода взрывом, доведут до исступления, копаний в себе и вопросов, которые вы себе, возможно, никогда не задавали.

Это не история о поимке убийцы, его имя важно для героев, да, но не важно для истории. Ведь герои, их изменения, перемены в характере и убеждениях играют ключевую роль.

Я заканчивала просмотр со слезами на глазах и невероятным чувством беспомощности. Я, как человек, буквально выросший на американских детективах, не могла смириться с тем, что автор оставляет многие вопросы без ответа и всячески кричит нам: «Это не то, ты смотришь не туда, обернись в другую сторону, история развивается там!». Кажется, Пон Чжун Хо все же убедил меня перестать ждать и гадать, что будет дальше (плохая привычка киномана, который часто смотрит фильмы и говорит «Ой, я знаю, чем все закончится»). Он подтолкнул взглянуть на историю с разных сторон.

Если большинство американских детективов построены на системе «ты получишь то, чего желаешь», то эта картина говорит нам: «все будет так, как должно быть». И так оно и будет, просто перестань гадать и смотри.

Кто-то скажет, что в кино самая важная роль отводится режиссеру, другой ответит, что сценаристу, но нужно понимать, что создание фильма — это командная работа. Аня Баштовая, автор канала @kinocostume делится секретами такой непростой, но жутко интересной кинопрофессии, как художник по костюмом. Аня не только рассказывает о своих кинопроектах, но делится разными хитростями о создании костюмов, стиля и образа персонажей наших любимых кинокартин. А главное — все написано легко, задорно и понятно, ведь Аня — историк костюма в кино. Я читаю Аню больше года, и вам советую — @kinocostume

Художник студии Ghibli показывает, как нарисовать Тоторо за минуту.

Сигурни Уивер в Лос–Анжелесе, 1978

Братья Даффер, шоураннеры «Очень странных дел», сказали Марку Стегеру, танцору, хореографу и актеру, одетому в костюм Демогоргона, что он должен воспринимать монстра, которого играет, как подобие акулы из «Челюстей».

Лучше всего на экране это, конечно, выражено тем, что монстр чувствует запах крови. Капельки, растворяющиеся в прохладной синей воде бассейна Джонатана после того, как Барб порезала руку, — самая явная из возможных отсылок к фильму Спилберга, за вычетом разве что спинного плавника и знаменитого саундтрека Джона Уильямса.

Джерри и Бен Стиллеры на бродвейском спектакле в 1978 году.

За кадром: «Паразиты» Пон Джун-хо