Дэвид Линч на съемках культового 3 сезона «Твин Пикса» (2017).

Знаменитую киноадаптацию Стивена Кинга «Порождающая огонь» (1984) изначально должен был снять Джон Карпентер, создатель «Хэллоуина». Он планировал потратить на съемки 20 млн долларов, но студия Universal после кинотеатрального провала «Нечто» решила попрощаться с режиссером. Именно так его место занял Марк Лестер, еще не остывший от съемок школьного триллера «Класс 1984» (он кстати потратил бюджет в 12 млн).

А знаете, кто предложил на роль юную Дрю Бэрримор? Известный продюсер Дино Де Лаурентис (на его счету тьма спродюсирванных лент, среди которых «Синий бархат» Линча, «Кинг Конг» и «Большое ограбление поезда» с Шоном Коннери). Кстати, именно с ним Дэвид Линч разошелся во взглядах по финальному монтажу «Дюны», которую считает худшей своей работой.

Вчера на цифровых площадках с новой озвучкой вышел фильм 2003 года «Воспоминания об убийстве» — старая картина Пона Чжун Хо, чей фильм «Паразиты» спустя 17 лет забрал 4 статуэтки «Оскар» в главных номинациях. Я, честно, посмотрела фильм впервые (иногда поражаешься, как много можно упустить в своей жизни), хотя знала, что это одна из любимейших картин Тарантино (глубоко уважаю и часто пересматриваю творчество этого режиссера).

С первого взгляда «Воспоминания об убийстве» выглядят как обычный детектив. Есть серийный убийца, который зверски насилует и убивает девушек. Есть полицейские, которые жаждят поймать убийцу. Две трети фильма мы видим, насколько прогнила система корейской полиции и на какие поступки готовы пойти ее работники. Избиения, подвешивания, угрозы... Что дальше? Конечно, это характерно не только для корейской полиции, как мы знаем. Превышение полномочий и агрессия среди полицейских встречаются повсюду. Кажется, что нас этим не удивить.

Так вот, полтора часа мы видим очень медленное и жестокое кино, которое, откровенно говоря, смотреть тяжело, сложно и местами тоскливо. Но потерпите, прошу вас, просто потерпите, ведь финальные сорок минут станут своего рода взрывом, доведут до исступления, копаний в себе и вопросов, которые вы себе, возможно, никогда не задавали.

Это не история о поимке убийцы, его имя важно для героев, да, но не важно для истории. Ведь герои, их изменения, перемены в характере и убеждениях играют ключевую роль.

Я заканчивала просмотр со слезами на глазах и невероятным чувством беспомощности. Я, как человек, буквально выросший на американских детективах, не могла смириться с тем, что автор оставляет многие вопросы без ответа и всячески кричит нам: «Это не то, ты смотришь не туда, обернись в другую сторону, история развивается там!». Кажется, Пон Чжун Хо все же убедил меня перестать ждать и гадать, что будет дальше (плохая привычка киномана, который часто смотрит фильмы и говорит «Ой, я знаю, чем все закончится»). Он подтолкнул взглянуть на историю с разных сторон.

Если большинство американских детективов построены на системе «ты получишь то, чего желаешь», то эта картина говорит нам: «все будет так, как должно быть». И так оно и будет, просто перестань гадать и смотри.

Кто-то скажет, что в кино самая важная роль отводится режиссеру, другой ответит, что сценаристу, но нужно понимать, что создание фильма — это командная работа. Аня Баштовая, автор канала @kinocostume делится секретами такой непростой, но жутко интересной кинопрофессии, как художник по костюмом. Аня не только рассказывает о своих кинопроектах, но делится разными хитростями о создании костюмов, стиля и образа персонажей наших любимых кинокартин. А главное — все написано легко, задорно и понятно, ведь Аня — историк костюма в кино. Я читаю Аню больше года, и вам советую — @kinocostume

Художник студии Ghibli показывает, как нарисовать Тоторо за минуту.

Сигурни Уивер в Лос–Анжелесе, 1978

Братья Даффер, шоураннеры «Очень странных дел», сказали Марку Стегеру, танцору, хореографу и актеру, одетому в костюм Демогоргона, что он должен воспринимать монстра, которого играет, как подобие акулы из «Челюстей».

Лучше всего на экране это, конечно, выражено тем, что монстр чувствует запах крови. Капельки, растворяющиеся в прохладной синей воде бассейна Джонатана после того, как Барб порезала руку, — самая явная из возможных отсылок к фильму Спилберга, за вычетом разве что спинного плавника и знаменитого саундтрека Джона Уильямса.

Джерри и Бен Стиллеры на бродвейском спектакле в 1978 году.