Нена фон Шлебрюгге — мать Умы Турман и бабушка Майи Хоук. В далекие 50-60-е Нена была популярной моделью, но в отличие от дочери и внучки в качестве актрисы себя не реализовала. Исключениями стали документальный фильм Д. А. Пеннебейкера «Ты никто, пока кто-то тебя не полюбит» о ее свадьбе с Тимоти Лири и андеграундная лента «Чао! Манхэттен» с Эди Седжвик (правда при монтаже сцены с фон Шлебрюгге были вырезаны из окончательной версии).

Брюс Уиллис и Деми Мур на премьере фильма «Несколько хороших парней», 1992 год.

«Человек-паук: Вдали от дома» — единственный фильм о Человеке-пауке с финальной битвой, происходящей в дневное время.

Вышел полноценный трейлер третьей части «Леденящих душу приключений Сабрины».

Крутое видео о том, как создание гремлинов повлияло на отношение к образу маленьких монстров в кино (куклы Чаки или тех же хоббитов из «Властелина колец»).

«Маяк», 2020

Реж. Роберт Эггерс

Если вы заскучали по работам в стиле «Головы-ластика» Дэвида Линча, то вам просто необходимо увидеть «Маяк». И это сравнение связано не только с тем, что обе картины черно-белые (этим они кстати отличаются, ведь Линч любит более контрастное кино, картина Эггерса имеет скорее серый оттенок). Картины одинаково передают идеи через образы, в них отсутствует чувство линейности времени и, конечно, они во многом похожи на арт-объекты. Но главное их сходство — темные настроения глубин человеческих душ, проходящие красной нитью через весь сюжет.

Режиссер «Маяка» Роберт Эггерс, которого вы можете помнить по хоррору «Ведьма» с Аней Тейлор-Джой, снимает очень авторское кино. Он не страдает любовью к скримерам и пугающим существами извне, он предпочитает искать монстров внутри людей, и в этом «Маяк» — не исключение. Поэтому актерская игра в таких картинах — то звено, на чем держится почти все в ленте. В данном случае, как и с «Ведьмой», актеры не подкачали. Роберт Паттинсон и Уиллем Дефо, исполнившие в фильме главные роли, по очереди (не перетягивая одеяло на себя) пугали нас своим сумасшествием, заставляя еще больше теряться в происходящем.

Второе важное звено картины — мифология. Эггерс обращается к ней, как легкими деталями, так и целыми статичными кадрами, заставляя героев и зрителя с уважением относиться к старым сказаниям.

После просмотра хочется говорить и молчать, побыть с друзьям и спрятаться в одиночестве одновременно.