🤩Плотно следим за проходящим ЧМ, и искренне болели за компактных, уверенно прессингующих японцев. Жаль, что турнирная сетка отправила их на Бразилию Карло Анчелотти в 1/16 финала. Может, стоило в этот раз вспомнить о Фудо-мёо и нанести языки пламени на форму, все же с 1998 года уровень сборной значительно вырос…

🤩Коллеги из КАРО напоминают, что буквально послезавтра можно будет увидеть «Слепой меч» на большом экране. И заодно рассказывают о скрытой идиоме в названии фильма — приеме, излюбленном многими китайскими кинематографистами.

Шествие «Расёмона» по кинотеатрам да площадкам и не думает заканчиваться — на этот раз наши друзья из Третьяковки решили совместить показ фильма с презентацией небезынтересной книги Такэси Ёро с вызывающим названием «Стена невежества». Говорить о кино и книгах будет прекрасная японистка Николь Сукиасянц.

🤩Непременно приходите 9 июля за всеобъемлющим японоведческим контекстом!

Сегодня архивные находки пополнились очередной японской вещью. В ГФФ прямиком из Лодзи попала картина «Пять сестер» режиссера Сэйдзи Хисамацу. Этот плодовитый (иных в Японии редко встретишь) автор больше всего запомнился именно работами 1950-х годов, созданных в тандеме со сценаристом Тосиро Идэ. В золотую коллекцию фильмов Хисамацу этого периода также входит «Дневник полицейского» с актером Масао Мисимой — он же сыграл одну из фактурых второстепенных ролей в «Сестрах».

Хисамацу набил руку в сёсимин-эйга, т.н. «фильмах о рабочих и мелкой буржуазии», в которых фокус наведен на семейные отношения (чаще всего распадающиеся) и бытовые подробности рутины японцев. Волну послевоенной популярности этого поджанра начал Микио Нарусэ — если вы видели хотя бы один его фильм, то сразу поймете, о чем речь. Вот и «Пять сестер» полностью соответствуют заявленным темам: две сестры живут в опустевшем родительском доме на острове Садо и хотят выйти замуж, а трех старших дочерей разбросало от Хиросимы до Токио. Одна из героинь по имени Кунико решает собрать семью вместе, дабы помянуть родственников. После всех сборов поминки закономерно превращаются в долгие беседы о жизни, разных судьбах и будущем пяти сестер. Никаких глубоких драм и масштабных конфликтов, только тихая японская жизнь — как говорят нынче, — не спеша, без суеты.

И в этой неспешности кроется обаяние всех подобных фильмов, особенно, когда в дискурс не вступают дзэн-буддизм и медленное кино. Понятные и даже банальные коллизии не раздражают, а навевают тоску по утраченному дому где-то на японских островах, которого, правда, никогда не было. Но ностальгия по этому сладостному ничто все-таки безмерно успокаивает.

📽️「女の暦」、1954

И коли в Госфильмофонде копия сохранилась с польскими титрами, прикладываем соответствующую афишу. Качество, увы, под стать пленке семидесятилетней давности

На этой неделе Третьяковка впечатляет классической подборкой — вслед за «Расёмоном» на экран приплывает «Броненосец "Потемкин"». Отличный повод напомнить о нашей давней статье про Восток в работах Эйзенштейна и, конечно, пересмотреть ультраклассику в компании дорогой коллеги Александры Устюжаниной.

🎞️На фото — программка к юбилейному показу фильма в Токио с упоминанием Наума Ихильевича Клеймана!

Японцы и их непростые отношения с английским — казалось бы, что может быть проще слова shop…

Кадр из фильма «Желтая ворона», реж. Хэйноскэ Госё
🤩「黄色いからす」、1957

И обратите внимание, как выцветают позитивные копии. Впору переименовывать фильм в «Красную ворону»

После показа «Колонии» поговорили о зомби-хоррорах, методе Ён Сан Хо и неочевидных тропах этого аттракциона. Спасибо коллегам из Каро за документацию!

💀И в довесок рекомендуем почитать рецензию от Variety — тут автор доходчиво разъясняет, какое место в лоре режиссера занимает фильм.

К сегодняшнему показу «Перекрестка» Тэйноскэ Кинугасы захотели поделиться серьезным и основательным исследованием загадки его более раннего фильма «Страница безумия». Мы уже затрагивали эту тему, так почему бы не вернуться к ней с уточнениями, раз возник такой солидный повод.

Аарон Героу, автор текста, рассматривает фильм со всех возможных сторон — сценария, производства, контекста времени, свидетельств современников — лишь бы разобраться, что же это такое. Известно, что долгое время пленка считалась утраченной (типичная ситуация для Японии), а затем появилась из ниоткуда и обросла авангардными мистификациями, хотя в год выхода кино считалось вполне конвенциональной мелодрамой, приправленной излюбленными писателями-неосенсуалистами нервозом и безумием. Уже потом «Страницу» стали сравнивать с фильмами Мурнау и Вине, а сам Кинугаса и не был против. По сей день можно встретить штамп, мол, это первая авангардная работа в японском кино, и вроде бы все сходится — режиссер-новатор, бунтующий против студийной системы, в паре с молодым писателем Ясунари Кавабатой решили встряхнуть всю индустрию и заодно поэкспериментировать с нарративом. Но, конечно же, не все было так однозначно.

🤩Приятного чтения!