Операторский курс Бурова

Интенсивный операторский курс набирает выдающийся киноператор с 40-летним опытом работы в российском и зарубежном кинематографе, оператор-постановщик фильмов Сокурова, Юфита и Лунгина, ведущий преподаватель мастерской операторов-постановщиков Московской и Петербургской школ нового кино - Александр Буров.

На курсе речь пойдет про:

1. Оператор - режиссёр изображения.
Выстраивание драматургии изображения с кульминацией не только сюжетной, но и с проявлением Визуального События.

2. Двадцать выразительных средств оператора: технических и художественных.
Выбор и работа с кинокамерой или видеозаписывающими устройством - видеокамерой. Продуманные настройки видеокамеры.

3. Стратегия и алгоритмы принятия творческих и технических операторских решений.

4. Пошаговая тактика построения композиции кинокадра в отличие от фотографии.
Что значит "точка позиционирования камеры".

5. Расстановка акцентов в кинокомпозиции.
Распространённые ошибки и выработанные приёмы акцентирования.

6. Операторская экспликация.
Разработка всей необходимой технической документации для профессиональный съёмки.

7. Техническая и творческая, разработка замысла: раскадровка и запись Операторской Партитуры.

8. Работа со светом.
Освещаем не столько лицо героя, но все пространство кадра, и не столько светим, сколько затеняем. Главное в освещении — это наложение теней. Обзор современного парка осветительного оборудования.

9. Ищем и находим смыслы панорамирования и движения камеры.
Технические приёмы, традиционные и современные средства перемещения камеры.

10. Разбор творческих работ участников курса.
Выполнение творческих и технических заданий.

Курс пройдет уже совсем скоро: с 12 по 23 августа. Вся подробная информация вот тут!

Заявку можно отправлять на почту burov_film@mail.ru или в тг.

#pub

Свет твоего окна.
§1: интро

Я не устаю повторять, что качественная работа со светом — это контроль и управление экспозицией.

Любой, кто хотя бы раз снимал в интерьере с окнами, сталкивался с трудностями, связанными с этим процессом...
Давайте более подробно рассмотрим варианты решения этих проблем с двух сторон: если есть возможность посветить в окна и если такой возможности нет.
Для краткости обозначим их "с окнами" и "без окон".

#art

Свет твоего окна.
§2: зачем вообще светить в окна и можно ли этого не делать?

Итак, основные затруднения, связанные с освещением интерьера содержащего окна...

Низкая экспозиция, если за окном пасмурно или темно.

Без окон: приходится использовать более светочувствительную оптику и поднимать ISO, что сокращает динамический диапазон камеры. Особенно остро это ощущается в случае, если в кадре присутствует само окно.
Либо приходится поднимать экспозицию, устанавливая приборы внутри помещения. Чаще всего это требует сложной инженерии: хитрой гриповки и использования длинных выносов. При съемке в тесных и/или "чувствительных" (чистых и дорогостоящих) помещениях это может стать серьезной проблемой, потому что приборы и штативы будут ограничивать возможности расположить камеру нужным образом и сужать поле кадрирования.
Ну а съемка дневного интерьера ночью становится практически невозможной.
С окнами: есть возможность "накачать" помещение светом до нужного уровня экспозиции и у вас развязаны руки при кадрировании.

Падение экспозиции от окна в глубину комнаты.

Без окон: необходимо поднимать экспозицию предметов интереса, удаленных от окна, дополнительными приборами (см. выше).
С окнами: появляется возможность "пробить" светом даже самые отдаленные уголки помещения.

Скачки экспозиции из-за переменной облачности.

Без окон: вам приходится делать паузы в съемочном процессе до момента стабилизации экспозиции, либо вообще избегать длительных кадров.
С окнами: вы почти не зависите от скачков экспозиции за окном. Вплоть до полного контроля, если ограничить поток естественного света дополнительно установив блэкаут.

Целевой характер света: эффект ясного солнечного дня в пасмурную погоду (или если окна в помещение расположены с теневой стороны здания), либо наоборот, мягкий рассеянный свет при ярком солнце.

Без окон: ситуация практически не поддается контролю с вашей стороны.
С окнами: возможность управления характером света, используя прямой жесткий свет от прибора, либо смягченный при помощи фрост-фильтров, текстиля или переотражения.

Направление светового потока.

Без окон: ситуация также не поддается контролю. Вы вынуждены снимать «как есть».
С окнами: вы имеете возможно направить поток света в нужную вам сторону, будь то объект интереса, фон за объектом или более глубокая часть помещения.

Итого, можно ли не светить в окна?
Да, можно, если:
- используемые камера и оптика имеют достаточную светочувствительность;
- творческая задумка позволяет работать с тем, что есть;
- помещение небольшое и достаточно светлое (т.е. имеющее белые стены и большие окна).
В иных случаях эта стратегия приведет вас к весьма мучительному решению возникающих связанным с этим затруднений и вынужденным компромиссам.

#art