Под Сильвер-лэйк (2018)
Реж. Дэвид Роберт Митчелл
После «Шугара» сразу вспомнил еще один синефильский нео-нуар, которому в свое время уделили мало внимания. И это большая несправедливость, так как кино очень толковое.
«Под Сильвер-лэйк» похож на ребенка, рожденного от фильма «Малхолланд Драйв» и «Большого Лебовски», по сути пастиш и соткан из разных идей, тем и теорий.
Если бы в фильме была нелинейная последовательность событий, с уверенностью можно было бы сказать, что работа Дэвида Роберта Митчелла — хороший пример пост-модерна в кино.
Тут как по учебнику: ирония, игра, черный юмор, а интертекстуальность как основа всего. Кино похоже на страницу с комментариями и отсылками, и смысл их как раз в том, чтобы главный герой разобрался в чем их смысл.
А начинается все с того, что Сэм в исполнении Эндрю Гарфилда знакомится с блондинкой, которая на следующий день бесследно исчезает. И этот безработный недодетектив отправляется на ее поиски.
#чакчаккино
Реж. Дэвид Роберт Митчелл
После «Шугара» сразу вспомнил еще один синефильский нео-нуар, которому в свое время уделили мало внимания. И это большая несправедливость, так как кино очень толковое.
«Под Сильвер-лэйк» похож на ребенка, рожденного от фильма «Малхолланд Драйв» и «Большого Лебовски», по сути пастиш и соткан из разных идей, тем и теорий.
Если бы в фильме была нелинейная последовательность событий, с уверенностью можно было бы сказать, что работа Дэвида Роберта Митчелла — хороший пример пост-модерна в кино.
Тут как по учебнику: ирония, игра, черный юмор, а интертекстуальность как основа всего. Кино похоже на страницу с комментариями и отсылками, и смысл их как раз в том, чтобы главный герой разобрался в чем их смысл.
А начинается все с того, что Сэм в исполнении Эндрю Гарфилда знакомится с блондинкой, которая на следующий день бесследно исчезает. И этот безработный недодетектив отправляется на ее поиски.
#чакчаккино
Кино в 21:00
Не могу назвать фильмы, которые на меня повлияли — слишком большой список.
Зато четко знаю какое кино формировало, учило и давало мне первый эмоциональный опыт как зрителю — это то, что я смотрел будучи ребенком на ТВ в 21:00.
Так получилось, что рос я на американском кино. И в эту подборку собрал то, что особо запомнилось.
«Клуб “Завтрак“», «Чудеса науки», «Назад в будущее», «Полет навигатора» — все эти чудесные картины я увидел в период с 6 до 8 лет и они, кажется, навсегда засели в памяти и сердце.
Оно и неудивительно, у детей в эти годы хорошо работает долговременная память.
Не даром многие режиссеры постоянно ссылаются на фильмы, просмотренные в раннем детстве.
Если вы найдете что-то новое для себя в этом списке, буду только рад. Это маленькая дверь в прошлое.
#чакчаккино
Не могу назвать фильмы, которые на меня повлияли — слишком большой список.
Зато четко знаю какое кино формировало, учило и давало мне первый эмоциональный опыт как зрителю — это то, что я смотрел будучи ребенком на ТВ в 21:00.
Так получилось, что рос я на американском кино. И в эту подборку собрал то, что особо запомнилось.
«Клуб “Завтрак“», «Чудеса науки», «Назад в будущее», «Полет навигатора» — все эти чудесные картины я увидел в период с 6 до 8 лет и они, кажется, навсегда засели в памяти и сердце.
Оно и неудивительно, у детей в эти годы хорошо работает долговременная память.
Не даром многие режиссеры постоянно ссылаются на фильмы, просмотренные в раннем детстве.
Если вы найдете что-то новое для себя в этом списке, буду только рад. Это маленькая дверь в прошлое.
#чакчаккино
Letterboxd
Film list: Movies I watched on Russian TV in the late 90s early 2000s
I was a child. These films started every evening at 21:00 on TV. I remember them for the rest of my life.
А 7 серия «Шугара» очень даже нуаристая. Сам детектив наконец-то стал действующим лицом и сюжет начал двигаться вокруг него.
Посмотрим, что там в финальном эпизоде, но вряд ли ответы на все вопросы.
#чакчаксериалы
Посмотрим, что там в финальном эпизоде, но вряд ли ответы на все вопросы.
#чакчаксериалы
Париж, Техас (1984)
Реж. Вим Вендерс
Посреди пустыни появляется уже немолодой мужчина. Он не хочет говорить и не хочет ничего помнить. Единственный, что для него важно — Париж, но не тот, что во Франции, а тот, что в Техасе. Это то место, где он будет счастлив.
Второй американский фильм Вендерса продолжает традиции роад-муви в антураже южного штата, где все одинаково и не происходит ничего. Кино уже давно разошлось по визуальным цитатам благодаря потрясающей работе с цветом оператора Робби Мюллера (в будущем он будет снимать у Джармуша). Во второй половине хронометража размеренность путешествия уступает место статичной драме.
То, что происходит в последний час картины заслуживает попадания в учебники драматургии, режиссуры и актерского мастерства.
Кульминационная сцена, надиктованная сценаристом Сэмом Шепардом Вендерсу по телефону, — высший пилотаж и одно из самых изобретательных решений в кино.
«Париж, Техас» — это история про одиноких и травмированных людей, едва различимых в свете фонарей в мотелях и на заправках.
#чакчаккино
Реж. Вим Вендерс
Посреди пустыни появляется уже немолодой мужчина. Он не хочет говорить и не хочет ничего помнить. Единственный, что для него важно — Париж, но не тот, что во Франции, а тот, что в Техасе. Это то место, где он будет счастлив.
Второй американский фильм Вендерса продолжает традиции роад-муви в антураже южного штата, где все одинаково и не происходит ничего. Кино уже давно разошлось по визуальным цитатам благодаря потрясающей работе с цветом оператора Робби Мюллера (в будущем он будет снимать у Джармуша). Во второй половине хронометража размеренность путешествия уступает место статичной драме.
То, что происходит в последний час картины заслуживает попадания в учебники драматургии, режиссуры и актерского мастерства.
Кульминационная сцена, надиктованная сценаристом Сэмом Шепардом Вендерсу по телефону, — высший пилотаж и одно из самых изобретательных решений в кино.
«Париж, Техас» — это история про одиноких и травмированных людей, едва различимых в свете фонарей в мотелях и на заправках.
#чакчаккино
Розыгрыш!
Вместе с Артемом из паблика КиноМиллениалы! мы решили устроить розыгрыш шикарной книги комиксов об одном из самых известных режиссёров на свете — Квентине Тарантино. Для победы требуется всего-ничего:
🍂подписаться на наши каналы:
Чак-чак паланик
КиноМиллениалы!
🍂нажать на кнопку "Участвую!" под данным постом.
И всё!
Один победитель будет определён рандомно 19 мая в 12:00.
➖1 победитель
➖отправка приза только по РФ компанией СДЭК
Всем удачи 🍂
Вместе с Артемом из паблика КиноМиллениалы! мы решили устроить розыгрыш шикарной книги комиксов об одном из самых известных режиссёров на свете — Квентине Тарантино. Для победы требуется всего-ничего:
🍂подписаться на наши каналы:
Чак-чак паланик
КиноМиллениалы!
🍂нажать на кнопку "Участвую!" под данным постом.
И всё!
Один победитель будет определён рандомно 19 мая в 12:00.
➖1 победитель
➖отправка приза только по РФ компанией СДЭК
Всем удачи 🍂
Прочел из этого списка культовую пьесу Артура Миллера «Смерть коммивояжера».
С момента выхода в 1949 году произведение не сходит с театральных афиш всего мира, но я теперь не хочу смотреть ни одну из постановок, ведь драматургу удалось создать нечто близкое к идеалу — абсолютно самодостаточный текст с уникальной формой повествования.
Дело в том, что Миллер по ходу пьесы показывает нам процесс мышления человека, который живет одновременно в прошлом и настоящем.
Главный герой — пожилой коммивояжер Вилли Ломан, то ли сходящий с ума, то ли заплутавший в собственных мыслях, пытается наладить финансовое положение в семье и получить повышение.
Переодически он ударяется в воспоминания, прокручивая в голове памятные моменты со своими сыновьями, женой и даже любовницей, при всем при этом продолжая быть «здесь и сейчас» в разговоре или споре с близкими уже сегодня. Таким образом есть две перемешанные временные линии, сходящиеся воедино ближе к финалу.
Миллер не разделяет пьесу на сцены — эпизоды плавно, словно через монтаж, перетекают один в другой:
Вилли садится в одиночку ужинать на кухне и оказывается уже далеко — много лет назад. Его дети моют машину и готовятся сдавать экзамены. Слышится смех любовницы, она проходит мимо как назойливое воспоминание.
Приходит старший брат Вилли по имени Бен и предлагает вместе поехать на Аляску добывать золото. Ломан мысленно считает прибыль, правда, мужчине уже 60, он так и не отправился на север, а его брат давно умер.
Изначально Артур Миллер планировал назвать пьесу «В его голове» и начать спектакль, раздвинув занавес с изображением огромного лица героя, подчеркивая, что зритель попадает в чертоги разума героя.
Все это смотрится и читается очень свежо даже на сегодняшний день.
За десятки лет роль Вилли Ломана воплотили многие знаменитые актеры, например, Дастин Хоффман, Кристофер Ллойд или Филип Сеймур Хоффман, но лучше варианта, который предложил Артур Миллер, вряд ли будет, несмотря на то, что он писал для театра.
#сценарныеуроки
С момента выхода в 1949 году произведение не сходит с театральных афиш всего мира, но я теперь не хочу смотреть ни одну из постановок, ведь драматургу удалось создать нечто близкое к идеалу — абсолютно самодостаточный текст с уникальной формой повествования.
Дело в том, что Миллер по ходу пьесы показывает нам процесс мышления человека, который живет одновременно в прошлом и настоящем.
Главный герой — пожилой коммивояжер Вилли Ломан, то ли сходящий с ума, то ли заплутавший в собственных мыслях, пытается наладить финансовое положение в семье и получить повышение.
Переодически он ударяется в воспоминания, прокручивая в голове памятные моменты со своими сыновьями, женой и даже любовницей, при всем при этом продолжая быть «здесь и сейчас» в разговоре или споре с близкими уже сегодня. Таким образом есть две перемешанные временные линии, сходящиеся воедино ближе к финалу.
Миллер не разделяет пьесу на сцены — эпизоды плавно, словно через монтаж, перетекают один в другой:
Вилли садится в одиночку ужинать на кухне и оказывается уже далеко — много лет назад. Его дети моют машину и готовятся сдавать экзамены. Слышится смех любовницы, она проходит мимо как назойливое воспоминание.
Приходит старший брат Вилли по имени Бен и предлагает вместе поехать на Аляску добывать золото. Ломан мысленно считает прибыль, правда, мужчине уже 60, он так и не отправился на север, а его брат давно умер.
Изначально Артур Миллер планировал назвать пьесу «В его голове» и начать спектакль, раздвинув занавес с изображением огромного лица героя, подчеркивая, что зритель попадает в чертоги разума героя.
Все это смотрится и читается очень свежо даже на сегодняшний день.
За десятки лет роль Вилли Ломана воплотили многие знаменитые актеры, например, Дастин Хоффман, Кристофер Ллойд или Филип Сеймур Хоффман, но лучше варианта, который предложил Артур Миллер, вряд ли будет, несмотря на то, что он писал для театра.
#сценарныеуроки