Под Сильвер-лэйк (2018)
Реж. Дэвид Роберт Митчелл
После «Шугара» сразу вспомнил еще один синефильский нео-нуар, которому в свое время уделили мало внимания. И это большая несправедливость, так как кино очень толковое.
«Под Сильвер-лэйк» похож на ребенка, рожденного от фильма «Малхолланд Драйв» и «Большого Лебовски», по сути пастиш и соткан из разных идей, тем и теорий.
Если бы в фильме была нелинейная последовательность событий, с уверенностью можно было бы сказать, что работа Дэвида Роберта Митчелла — хороший пример пост-модерна в кино.
Тут как по учебнику: ирония, игра, черный юмор, а интертекстуальность как основа всего. Кино похоже на страницу с комментариями и отсылками, и смысл их как раз в том, чтобы главный герой разобрался в чем их смысл.
А начинается все с того, что Сэм в исполнении Эндрю Гарфилда знакомится с блондинкой, которая на следующий день бесследно исчезает. И этот безработный недодетектив отправляется на ее поиски.
#чакчаккино
Реж. Дэвид Роберт Митчелл
После «Шугара» сразу вспомнил еще один синефильский нео-нуар, которому в свое время уделили мало внимания. И это большая несправедливость, так как кино очень толковое.
«Под Сильвер-лэйк» похож на ребенка, рожденного от фильма «Малхолланд Драйв» и «Большого Лебовски», по сути пастиш и соткан из разных идей, тем и теорий.
Если бы в фильме была нелинейная последовательность событий, с уверенностью можно было бы сказать, что работа Дэвида Роберта Митчелла — хороший пример пост-модерна в кино.
Тут как по учебнику: ирония, игра, черный юмор, а интертекстуальность как основа всего. Кино похоже на страницу с комментариями и отсылками, и смысл их как раз в том, чтобы главный герой разобрался в чем их смысл.
А начинается все с того, что Сэм в исполнении Эндрю Гарфилда знакомится с блондинкой, которая на следующий день бесследно исчезает. И этот безработный недодетектив отправляется на ее поиски.
#чакчаккино
Кино в 21:00
Не могу назвать фильмы, которые на меня повлияли — слишком большой список.
Зато четко знаю какое кино формировало, учило и давало мне первый эмоциональный опыт как зрителю — это то, что я смотрел будучи ребенком на ТВ в 21:00.
Так получилось, что рос я на американском кино. И в эту подборку собрал то, что особо запомнилось.
«Клуб “Завтрак“», «Чудеса науки», «Назад в будущее», «Полет навигатора» — все эти чудесные картины я увидел в период с 6 до 8 лет и они, кажется, навсегда засели в памяти и сердце.
Оно и неудивительно, у детей в эти годы хорошо работает долговременная память.
Не даром многие режиссеры постоянно ссылаются на фильмы, просмотренные в раннем детстве.
Если вы найдете что-то новое для себя в этом списке, буду только рад. Это маленькая дверь в прошлое.
#чакчаккино
Не могу назвать фильмы, которые на меня повлияли — слишком большой список.
Зато четко знаю какое кино формировало, учило и давало мне первый эмоциональный опыт как зрителю — это то, что я смотрел будучи ребенком на ТВ в 21:00.
Так получилось, что рос я на американском кино. И в эту подборку собрал то, что особо запомнилось.
«Клуб “Завтрак“», «Чудеса науки», «Назад в будущее», «Полет навигатора» — все эти чудесные картины я увидел в период с 6 до 8 лет и они, кажется, навсегда засели в памяти и сердце.
Оно и неудивительно, у детей в эти годы хорошо работает долговременная память.
Не даром многие режиссеры постоянно ссылаются на фильмы, просмотренные в раннем детстве.
Если вы найдете что-то новое для себя в этом списке, буду только рад. Это маленькая дверь в прошлое.
#чакчаккино
Letterboxd
Film list: Movies I watched on Russian TV in the late 90s early 2000s
I was a child. These films started every evening at 21:00 on TV. I remember them for the rest of my life.
А 7 серия «Шугара» очень даже нуаристая. Сам детектив наконец-то стал действующим лицом и сюжет начал двигаться вокруг него.
Посмотрим, что там в финальном эпизоде, но вряд ли ответы на все вопросы.
#чакчаксериалы
Посмотрим, что там в финальном эпизоде, но вряд ли ответы на все вопросы.
#чакчаксериалы
Париж, Техас (1984)
Реж. Вим Вендерс
Посреди пустыни появляется уже немолодой мужчина. Он не хочет говорить и не хочет ничего помнить. Единственный, что для него важно — Париж, но не тот, что во Франции, а тот, что в Техасе. Это то место, где он будет счастлив.
Второй американский фильм Вендерса продолжает традиции роад-муви в антураже южного штата, где все одинаково и не происходит ничего. Кино уже давно разошлось по визуальным цитатам благодаря потрясающей работе с цветом оператора Робби Мюллера (в будущем он будет снимать у Джармуша). Во второй половине хронометража размеренность путешествия уступает место статичной драме.
То, что происходит в последний час картины заслуживает попадания в учебники драматургии, режиссуры и актерского мастерства.
Кульминационная сцена, надиктованная сценаристом Сэмом Шепардом Вендерсу по телефону, — высший пилотаж и одно из самых изобретательных решений в кино.
«Париж, Техас» — это история про одиноких и травмированных людей, едва различимых в свете фонарей в мотелях и на заправках.
#чакчаккино
Реж. Вим Вендерс
Посреди пустыни появляется уже немолодой мужчина. Он не хочет говорить и не хочет ничего помнить. Единственный, что для него важно — Париж, но не тот, что во Франции, а тот, что в Техасе. Это то место, где он будет счастлив.
Второй американский фильм Вендерса продолжает традиции роад-муви в антураже южного штата, где все одинаково и не происходит ничего. Кино уже давно разошлось по визуальным цитатам благодаря потрясающей работе с цветом оператора Робби Мюллера (в будущем он будет снимать у Джармуша). Во второй половине хронометража размеренность путешествия уступает место статичной драме.
То, что происходит в последний час картины заслуживает попадания в учебники драматургии, режиссуры и актерского мастерства.
Кульминационная сцена, надиктованная сценаристом Сэмом Шепардом Вендерсу по телефону, — высший пилотаж и одно из самых изобретательных решений в кино.
«Париж, Техас» — это история про одиноких и травмированных людей, едва различимых в свете фонарей в мотелях и на заправках.
#чакчаккино