Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Продолжаю оттачивать новый перевод классических текстов тайцзицюань. По приглашению Академии перевода СПбГУ поделился опытом интерпретации смыслов, опирающейся на концепцию «герменевтического круга» ― это когда мы начинаем читать текст с одним предпониманием его содержимого, а в процессе раз за разом уточняем и улучшаем своё понимание, открывая новые контексты. За час (в отредактированной мной версии ― 45 минут) я показываю весь извилистый путь, который через пробы и ошибки приводит к конкретным переводческим решениям. Путь этот бесконечен, уже после этого мастер-класса я ещё раз уточнил (и изменил) своё понимание структуры одного из текстов, то есть на нынешний момент содержание пары слайдов уже успело устареть. И есть понимание, что после более детального знакомства с новыми источниками (текстами неоконфуцианцев) ряд терминов потребуется уточнить ещё раз. И это прекрасно!
Приглашаю к нещадной критике, она поможет сделать готовящийся перевод ещё лучше.
О выходе статьи с переводом, конечно же, напишу, так что stay tuned.
Если не видео не грузится, смотрите здесь:
VK
YouTube
Приглашаю к нещадной критике, она поможет сделать готовящийся перевод ещё лучше.
О выходе статьи с переводом, конечно же, напишу, так что stay tuned.
Если не видео не грузится, смотрите здесь:
VK
YouTube
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Дети совсем выросли. Помогают папе пилить контент. 👆
Терпеливые.
Говорят, не скучно (ещё и вежливые... 😂)
Ну, не знаю.
Знаю, что эти вибрации ― во благо тем, кто услышит.
Послушайте 🙏🏼
Терпеливые.
Говорят, не скучно (ещё и вежливые... 😂)
Ну, не знаю.
Знаю, что эти вибрации ― во благо тем, кто услышит.
Послушайте 🙏🏼
《颂平常心是道》无门慧开禅师
Цветы весной, осенняя луна,
Прохлада летом, снежная зима;
Коль нету мыслям праздным места в сердце,
Любой сезон - прекрасная пора!
-- Умэнь Хуэйкай (1183-1260)
春有百花秋有月
夏有涼風冬有雪
若無閑事掛心頭
便是人間好時節
Цветы весной, осенняя луна,
Прохлада летом, снежная зима;
Коль нету мыслям праздным места в сердце,
Любой сезон - прекрасная пора!
-- Умэнь Хуэйкай (1183-1260)
Господа китаисты (меня это тоже касается), ну что это такое? Сколько не пялился в посты коллег, нигде не видел столь лаконичного и исчерпывающего рассказа о главном триумфаторе августовского проката в Китае - анимационной ленте 《🐮牛来》. Это и называют "со стороны лучше видно", да?
Короче, если и есть тут какая мораль, то, наверное, вот в чём: неча кропать "нетленку" ручками, бумер, бо вооруженные ИИ-ассистентами СММ-щики нынче не хуже управляются.
🫵
⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️
Короче, если и есть тут какая мораль, то, наверное, вот в чём: неча кропать "нетленку" ручками, бумер, бо вооруженные ИИ-ассистентами СММ-щики нынче не хуже управляются.
🫵
⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️
Forwarded from Бэкдор
На данный момент фильм заработал $4.2 млн (!) в китайском прокате — при бюджете в несколько мешков риса. По некоторым оценкам мультфильм окупился целых 3000 раз. При этом он создавался силами всего двух человек.
Вирусным хитом «Бычок Лай» стал именно по причине своей всратости — китайцы лично побежали в кинотеатры, чтобы увидеть всё своими глазами.
С Колобком такое не прокатило
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Лоцава.ру
#царскаяпечать
Сегодня ещё несколько цитат из книги "Царская печать махамудры". Собственно говоря, книга на 90% состоит из таких вот указующих наставлений, каждое из которых, как мне кажется, пробивает зияющую пустой светоносностью брешь в потоке усложнённого концептуального мышления.
Ум живых существ — это пустая светоносность. Он не ограничен такими концептуальными идеями как «рождение», «жизнь» и «смерть». С безначального времени этот ум присутствует как совершенный будда в каждом живом существе и при этом не зависит от причин и условий, не ограничен идеей о собственном «я».
Если знаешь истинную природу ума, — это и есть состояние будды. Эту природу будды бесполезно искать где-то вне самого ума. Более того, эту природу будды нельзя «обрести», потому что она присутствует в уме изначально. Поэтому нет нужды искать что-то особенное — в естественное состояние устанавливается сам ум. А установившись в это естественное состояние, он просто пребывает в нём.
Какие бы феномены ни проявлялись, все они возникают как нераздельные с пространством изначальной мудрости. В цепочках бесчисленных усложнённых мыслей, присущих уму сансары, сияют три каи и пять видов мудрости всех будд. Все эти феномены и мысли обладают природой нерождённости. Все эти феномены и мысли дети единственной матери — пустого пространства, и единственного отца — беспрепятственно проявляющейся светоносности. Недвойственность пустоты и светоносности — это источник великого блаженства. Именно это светоносное осознавание практикуют йогины, а любые практики очищения этого осознавания опираются на недвойственное единство мудрости и метода.
Сансара и нирвана возникают из одной и той же единой природы ума. Если реализуешь эту природу, не отвергая сансару, поиски нирваны прекратятся сами собой, и ты увидишь, её спонтанное присутствие. В пространстве дхармадхату сансара и нирвана нераздельны.
Живые существа — это будды. В этом мире не найти никаких других будд. Сама природа ума живых существ и есть будда. Никакого другого будды нигде нет. Твой собственный ум и есть владыка всего сущего. Если постигнешь природу этого ума, это и есть достижение состояния будды, это и есть просветление.
Канал Лоцава.ру
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Почему в тексте, дошедшем до нас в виде слов на музыку для семиструнной цитры (古琴), вторая часть, скорее всего, написана не Ли Бо?
Считается, что похожие строчки можно найти и в текстах на другие мелодии (вроде 湘妃怨). Но главное соображение ― образ «врат дум», ведущих к горечи и страданиям, навеян буддийским отношением к непробуждённому уму. Иными словами, автор второй части стиха совершенно серьёзен в описании чувств лирического героя, страдающего от разлуки.
Вряд ли то же самое можно было бы сказать про реального Ли Бо, для которого мотив разлуки с возлюбленной легко мог быть лишь аллегорией непризнанного таланта, не нашедшего взаимности при столичном дворе. И первая часть этого стиха, с его зябким осенним флёром, вполне может быть прочитана именно так.
Но нам милей светлая любовная грусть, чем стенания неудачливого царедворца, да?
Считается, что похожие строчки можно найти и в текстах на другие мелодии (вроде 湘妃怨). Но главное соображение ― образ «врат дум», ведущих к горечи и страданиям, навеян буддийским отношением к непробуждённому уму. Иными словами, автор второй части стиха совершенно серьёзен в описании чувств лирического героя, страдающего от разлуки.
Вряд ли то же самое можно было бы сказать про реального Ли Бо, для которого мотив разлуки с возлюбленной легко мог быть лишь аллегорией непризнанного таланта, не нашедшего взаимности при столичном дворе. И первая часть этого стиха, с его зябким осенним флёром, вполне может быть прочитана именно так.
Но нам милей светлая любовная грусть, чем стенания неудачливого царедворца, да?