Решила тут прочесть енто ваше "Пиши, сокращай". Ибо возмутило, что в вакансиях Варламовского ютуба среди требований к копирайтеру был факт прочтения данного опуса. Я сама порой подрабатываю копирайтером, к Варламову стучаться не собиралась, но меня это, всё же, задело: огульно решают за человека, что некие знания он мог почерпнуть только из конкретной книжки, а ни из других источников, ни своим умом дойти — ни-ни.

Если честно, думала, что это вода и галимый инфобиз, как и прочий типа развивающий нон-фикшн. Однако книжка оказалась достойной. Вещи там рассказаны полезные, ноо... один нюанс. В начале авторы честно советуют прочесть "Слово живое и мёртвое" Норы Галь. А я её давно прочла. И теперь никаких откровений в "Пиши, сокращай" не вижу. "Пиши, сокращай" — короткая книжка для тех, кому лень читать Галь.

То есть, какая-то самостоятельная ценность есть. Всё-таки, всё подано в контексте именно копирайта, а не перевода; с офисными реалиями, а не примерами из худлитры, а главное, без промежуточных причитаний экзальтированной бабули. Да, великая Элеонора Гальперина, которая в переводах обрубала всё, что торчало, до скелета, которая обкорнала даже собственное имя, в самостоятельном текстописании не избежала кучи лишних абзацев и совершенно избыточных, прямо-таки устных, восклицаний. Один мой друг сказал, что от "Слова" "пахнет кошачьей ссаниной". И доля правды в его словах есть. Но лучше книги с разбором важных примеров и сложных моментов в текстах пока не придумали. Без этой книги я и писала, и переводила бы хуже. Примеры в нужные моменты возникают у меня в голове, как математические теоремы и экономические модели. Но всё же, теперь есть мысль, что "Слово" не помешало бы попробовать преобразовать в брошюрку с примерами в столбик, по типу "Пиши, сокращай". Было бы полезно, больше бы людей прочитало. И тогда это, действительно, стала бы книга Норы Галь, а не Элеоноры Гальпериной.

АПД: Как бы я не отнеслась к книге Ильяхова-Сарычевой, сервис https://glvrd.ru/ — конечно же, великое творение.

Пять лет. Пять ебаных лет они не могли заплатить косарь любому студаку, чтобы он им интерфейс на русич перевёл. https://meduza.io/news/2020/09/02/netflix-polnostyu-lokalizuet-servis-v-rossii

#startrek #моипереводы
В Треке очень много разных инопланетных рас, но в какой-то момент создателям отказала креативность. Фрагмент нашего глоссария.

Ребят, а напишите в личку, плиз, вас откуда сегодня 17 человек набежало? Никогда столько за день не было.

Спасибо, дорогие, секрет раскрыт, меня в телеге и в сторис инсты упомянула некая Рита would_be_interpreter.
Хороший тон упомянуть благодетеля для взаимопиара, тем более, инста полезная оч (телега тоже, но она вспомогательная).
https://www.instagram.com/would_be_interpreter/
https://t.me/wouldbeinterpreter

Я Даша Фирсова, я перевожу сериалы, фильмы и ролики на ютубе. Печатаю текст пальцами, его потом актёры говорят ртом. С 2013 года переводила в режиме хобби, с 2016 сделала переводы своей основной профессией.

Мои переводы лежат на Нетфлихе, на Кинопоиске, на ВИП-плей, на Покемон-ТВ, на Амедиатеке чуть-чуть. Ротируются на Парамаунт Камеди, на Трике, на Спайке, на Картун-Нетворке, на ВиасатЭпик и ещё много где. Ну и на Ютубе всего полно.

Работ за это время была тьма тьмущая.

Самые яркие сериалы навскидку:
- Имя розы (Кинопоиск и ВИП-плей)
- Star Trek TNG, DS9, VOY (Нетфлих; лично моих серий около половины)
- Болотная тварь (Кинопоиск)
- Друзья (переозвучка 2016 для Парамаунт Камеди; моих серий 34)
- Покемон (я их единственный повелитель с середины 21 сезона)
- Династия (Нетфликс)
- ещё дофига крутых, Тюдоры там, или Шпионы Вашингтона, и 2-й сезон Бродчёрча, и даже 4-й сезон Шерлока, но всё это для всяких кабельных каналов, с которых мой перевод никуда не спиратили даже, и я сама его не слышала, не видела, эх, беда

Самые яркие полнометражки:
- Иди к папочке (мой единственный выход в кинопрокат!)
- Шафт 2019 (Нетфликс)
- Фирма (Нетфликс и Кинопоиск)
- Тёмная история (Кинопоиск)

Что делаю на ютубе:
- с 2019 перевожу значительную часть роликов для https://www.youtube.com/user/thevoguerussia
- с февраля 2020 перевожу почти весь (но не весь) честные трейлеры вот здесь https://www.youtube.com/user/GlanzRu
- с июля 2020 перевожу Ностальгирующего Критика вот здесь https://www.youtube.com/channel/UCqPgsbcoU1jlvSj7U7DHLrg

Здесь я:
- разбираю сложные для перевода примеры из своих и чужих работ (шутки, игра слов, сложный сленг, стишки и песни)
- рассказываю о буднях аудио-визуального переводчика
- разбираю распространённые ошибки перевода, объясняю, как они появляются, почему переводчик виноват не всегда, как отличить плохой перевод от хорошего
- делюсь рандомными мыслями об интересных нюансах текста в кино и сериалах
- иногда тупо пощу ссыли на мои ютубные переводы

Будет интересно, шерьте-репостите-пишите фидбек.

Рекламу и взаимопиар беру, но только от каналов, которые мне лично нравятся. Рекламу за деньги буду помечать хэштегом #реклама.

Скажу пару слов о моём отношении к возрастным рейтингам. Для переводчика это боль, я не раз сталкивалась с тем, что из-за того, что заказчик хочет присвоить сериалу рейтинг пониже, вследствие чего мне:

- В паре серий ситкома, сотканного из пошлых шуток, без моего ведома, вырезали всё живое, заменили слова "помадные лесбиянки" на "помадные подружки", а слово слово "член" на слово "пипка". Пипка, Карл!
- Запрещали использовать слово "чёрт", когда другой ситком хотели сделать совсем детским. В законах такого нет, но перебление наше всё. Думаете, почему переводчики иногда пишут "проклятье"?))
- Запрещали использовать слово "шлюха" в сериале, где ирландские копы половину экранного времени сношают этих самых шлюх в нью-йоркском салуне, светя своими упругими легавыми ягодицами
- Запрещали называть наркотические вещества даже там, где это были цитаты из классики.

Радости переводчика звучат так: "Ура, мне можно срать!" или "Ура, дурь разрешили!"

Ну и то, что хотя бы "хер" или "жопу" можно только в 18+, а в 16+ ни-ни, отдельная боль.
Без жёсткого мата даже в 18+ тоже бывает грустно.

В общем, это всё лицемерная ссанина кота, разумеется. Моё мнение — возрастной рейтинг должен быть один — где-то 12-13+. После него должно быть можно всё. Подростки уже знают порой больше своих родителей, пытаться их от чего-то оберегать не только бесполезно, но и вредно. Ведь если годам к 13 человек не знает мата, у него, скорее всего, проблемы с социальными навыками, а если не знает, что в мире есть секс и насилие, то это, блин, уже прямая угроза его повседневной безопасности.

Рейтингование, на мой взгляд, должно в первую очередь затрагивать шок-контент. Суровую расчленёнку (привет, "Корабль-призрак"), особо депрессивный тлен типа "Груза-200" или мультика "Мэри и Макс", неприукрашенную суровую еблю, натуралистичное убийство животных, жёсткие ужастики со скримерами. Такие штуки, от которых мелкому реально могут начать кошмары сниться.

С матюками сложнее. Они же очень по разному могут употребляться. С одной стороны, возможно, фильмы, в которых прям тирады со злобой, можно оставить на после двенадцати. Но, комон, вот есть, например, добрейший и душевнейший фильм Once. Там романтика и песенки. Но это авторское кино, у героев естественная речь, поэтому фак регулярно проскальзывает как междометие. Типа как если бы был реалистичный российский ромком, в котором герои время от времени с улыбкой говорили бы что-то вроде "бля, чо раньше-то не сказал, я тоже тебя люблю, солнце". В общем, я не вижу, что может помешать смотреть Once ребёнку. Ничего, кроме тепла и добра, он оттуда не вынесет. А запикивание ваше — хуйня)

#моипереводы #u571
По умолчанию, если в сериалах встречается, что-то во всяких футах, фунтах, фаренгейтах, переводчику следует перевести это в более привычные нам единицы измерения.

Например, мои коллеги когда-то переводили реалити-шоу про качков, и если бы они там все изменения их веса оставили в фунтах, российский зритель вообще бы ни черта не понял.

Но если любое правило применять без исключений, не думая, могут выйти косячки.

Нужно всегда чувствовать, когда непривычная мера особенно не приносит неудобств, зато отражает культурную специфику места действия.

Например в первоканальном переводе "Шерлока" (у которого вообще очень много проблем, однажды я всё же не поленюсь сделать про это серию постов), в эпизоде "Большая игра" Шерлок замечает что на сидение машины вылито exactly a pint крови. Переводчик по привычке написал "ровно пол-литра". Зачем? Кто не знает, что такое пинта? Все пиво пьём, грешны. А "Шерлок" весь такой британческий, что убирать колорит негоже.

Другой, гораздо более серьёзный косяк, может случиться, если в произведении, в разные моменты используются разные единицы измерения и этот контраст важен для сюжета.

Я столкнулась с этим, когда пару лет назад переводила для какого-то кабельного канала фильм "Ю-571" (лютейшая клюква про WWII). Прежде, чем приступить к переводу, я посмотрела кинотеатральный дубляж 2001 года. Дубляж добротный, классический, Антоник озвучивает Макконахи, всё по красоте. Но в переводе есть один немалый косяк для внимательного зрителя (хотя кто этот фильм внимательно смотреть будет, кого я обманываю). Итак, по сюжету там американские подводники сражаются с немецкими. И в начале американцы обсуждают ТТХ своей подлодки, в т. ч. глубину погружения. Обсуждают разумеется в футах. Переводчик (или укладчик, или редактор, я хз) старого перевода, по привычке, взял и перевёл всё в метры. И это было бы нормально, вот только... Во второй половине картины американцы захватывают немецкую подлодку и прям ртом говорят: "Не могу ничего понять, здесь всё в метрах". Бадумц. Короче, у себя я это, конечно, исправила.

#моипереводы #startrek #VOY #айдафирсоваайдасукинсын
В одной из серий Вояджера Ниликс рассказывает шутку. Типа кто-то оказался на безжизненной, пустынной планете, и у него не было ничего, кроме календаря. Но когда его через много дней нашли, он был жив и вполне сыт. Как так? Ответ — He feasted on dates from the calendar. Date — и дата, и финик. Кажется, что непереводимо, но решение нашлось довольно быстро — "Он съел каждое первое, второе и третье".

#pokemon
Маленькая радость переводчика Покемонов и политического активиста в одном лице — найти среди новостей о выборах креативно испорченный бюллетень и порадовать им своего редактора из Нинтендо в далёком Сиэтле.

Нашла интересный переводческий канал. Перепащиваю тред про сериальчик, ибо у меня тут он более в тему, но так там больше про книги и вообще про языковые особенности. Потому что это канал настоящего лингвиста, а не меня самоучки-самозванца, просто-много-читавшей-в-детстве))

Хочу поговорить с вами про "Светлячка".
Сразу оговорюсь: сериал "Светлячок" я люблю невероятной любовью, люблю персонажей, люблю сеттинг, люблю юмор, люблю драму, всем надо его смотреть, не люблю только количество серий и фильм (какой такой фильм, не было никакого фильма). Но так как мы тут собрались про язык разговаривать, то давайте посмотрим конкретно на этот аспект.
Итак, будущее, старая Земля давно всё, люди разбрелись по куче разных терраформированных планет и летают между ними.
Всё это дело расцвело под началом двух сверхдержав — Америки и Китая. Поэтому языки всего этого нового мира — английский и китайский. Пока вполне реалистично. Что нереалистично и вообще сделано очень плохо — это отношения между этими двумя языками.
Вся культура показана как билингвальная: все надписи сделаны на двух языках (английский, правда, всегда стоит первым, упс...), абсолютно все в совершенстве знают и английский, и китайский. НО! Говорят они исключительно на английском. А китайский — очень маркированный, на китайском они только ругаются, говорят нежности и иногда этикетные формулы. И очень редко, если создателям захотелось, ещё говорят первую фразу диалога. Это бы сработало, если бы основным языком был английский, а на китайском они бы просто знали несколько фраз (то есть как это на самом деле было на мета-уровне для создателей и актёров). Но ведь культура позиционируется как двузычная, а персонажи — как носители! Так зачем носителям двух языков говорить только на одном, а второй маркировать?

Итак, какие я вижу реалистичные возможные варианты языковой ситуации с такими вводными. (Исключая ту опцию, при которой одна часть мира говорит на английском, а другая на китайском, потому что создатели очевидно хотят централизованный мир и один язык.)

1. В мире существуют два языка — английский и китайский. Абсолютно все билингвы, все официальные надписи дублируются, а менее официальные выбирают язык рандомно. Люди спокойно переходят с английского на китайский и обратно.
То есть это примерно то, что нам говорили, но не показывали. Чтобы показать такой мир, персонажи должны свободно переходить с одного языка на другой и говорить примерно половину времени на английском, а половину — на китайском, вставлять в речь не отдельные слова, а целые абзацы (см. Войну и мир).
Минус первый, мета: англоязычные сценаристы, актёры и зрители сдохнут. Был бы это европейский язык — ещё ладно, но фонетика и особенно тоны китайского — это мягко говоря, не то, что можно выучить на раз.
Минус второй: такая ситуация просуществует очень недолго. Если все билингвы, если уже умерли все, кто говорили только на английском или только на китайском — то зачем вообще разделение? Разделение языков существует, пока на английском говорят в этой части мира, а на китайском — в той. Оно существует, пока дети в детстве подхватывают один язык, а потом вырастают и учат второй. В русских аристократических кругах XIX века это работало только потому, что родным всё равно оставался русский, а французский был для определённых ситуаций и очевидно иностранным, пафосным, европейским, гораздо прикольнее, чем этот ваш русский, на котором и крестьяне говорят. А если у всех оба языка родные, если все билингвы, то никто не билингв. Два языка начинают смешиваться и влиять друг на друга, и эта история неизбежно переходит во второй вариант:

2. Англо-китайский пиджин. Создаётся новый язык на основе двух старых. Оба языка более-менее упрощаются, уходят странные категории, совершенно непонятные для второго языка (тоны из китайского), а общие закрепляются.
Этот вариант кажется мне наиболее вероятным, если, конечно, создатели не слукавили и действительно имели в виду, что Америка и Китай были абсолютно равны, когда образовывали весь этот мир.
Мета-минус: англоязычные сценаристы, актёры и зрители сдохнут. Тут ещё и нельзя будет просто позвать знающих китайский язык, чтобы перевели им пару фраз: тут надо будет создавать абсолютно новый язык. Ну и зрители не смогут это оценить, это придётся всё делать с субтитрами, и какой смысл. Это просто невозможно превратить в реальную работающую модель для сериала.
Но есть работающий вариант: сделать как в советском Шерлоке Холмсе. То есть актёры говорят на своём английском, а мы где-нибудь в начале условно скажем "ну на самом деле персонажи говорят не по-английски, а вот на этой странной штуке, но мы для вас перевели". А вот надписи можно будет, как в ШХ, сделать как раз на этой штуке, чтобы было понятно: да, действительно, пиджин образовался. Лучше на латинице, конечно, чтобы все англоязычные зрители точно поняли. Минус тут в том, что в ШХ очень разные, не связанные языки, и мы всегда об этом помним — актёры говорят на русском, а персонажи на английском, и пишут все по-английски. Если актёры говорят на английском, а персонажи — на англо-китайском — то всё, конечно, путается.

3. Английский становится первичным, китайский вторичным. Мы не врём себе, что эти два языка равноправны. Английский победил. (Мог бы с той же вероятностью китайский, но у нас англоязычный сериал, так что думаем о продакшне.) Китайский знают многие, но не все, примерно как сейчас английский в России или русский в странах СНГ. Китайский во многом влияет на английский, но в основном по лексике, грамматика так легко влиянию не поддаётся. Возникает большой пласт заимствований из китайского (в русском можно увидеть такой тюркский пласт времён Орды, завоевания Сибири и не только (сундук, барабан), голландско-немецкий пласт петровского времени (флот, генерал), французский XIX (бульон, актёр, гардероб) и английский XX-XXI (ну вы знаете)). Но китайский остаётся у всех вторым языком, а английский первым. Надписи, естественно, не дублируются, потому что считается, что говорят все всё-таки по-английски. Сделав своё дело, китайский, в общем-то, уходит: кому нужно дальше учить этот китайский, если уже весь мир и так говорят по-английски? Язык межнационального общения сформировался, а детей, говорящих по-китайски, не остаётся. Самой первой уходит, конечно, китайская письменность. В итоге остаётся английский, сильно "попорченный" китайским.

4. Английский победил окончательно. От китайского в нём остались пара фраз, которые просто перешли в английский как идиомы, без особого понимания, как они работают. Возможно, те самые ругательства и нежные словечки. Примерно это нам показывают в сериале, утверждая, впрочем, что на самом деле ситуация как в первом варианте. Хотя нет, показывают не совсем так. В Светлячке герои ругаются не заученными фразами, а составляют их на ходу. Тут вам отдельно жопа обезьяны, отдельно куча дерьма, отдельно "пошло нахрен всё, что есть во вселенной". Они оперируют отдельными словами, как носители. Если бы всё было именно так, то список заимствований был бы весьма конкретный и конечный. Остались бы частотные фразы типа "господи ты ж боже мой" и "пошёл ты", всякие короткие нежности типа "сестрёнка" и "дорогая", а ругательства были бы отдельными словами. То есть в оригинале есть, например, фраза "сын грязной шлюхи и мартышки". В той ситуации, которую я описываю, скорее всего слово "шлюха" было бы сказано на китайском, а всё остальное, то есть то, что было не готовым, а надо было придумать, — на английском. Иногда, кстати, у них получается именно так. Точно помню, что была там фраза "piece of [Go shi]". Это прямо буквально английская фраза "piece of shit", в которую просто вставлен перевод слова "shit" на китайский. (Я совсем не уверена, что это должно писаться именно так, я взяла эту транскрипцию из списка китайских фраз, использовавшихся в сериале. Вот он, кстати, если интересно: https://firefly.fandom.com/wiki/Dictionary)

Итого мы получаем первые два варианта, которые невозможно показать на экране и вторые два, которые убивают изначальную идею равенства двух языков. Грустно, конечно.

Есть одна практика в переводах, с которой я сталкивалась на первых порах и надеюсь больше никогда не столкнуться. Когда тебе суют пару серий чего-нибудь, и при этом у тебя нет доступа ни к каким материалам о том, как и кто переводил/переводит эти серии. Есть только задание и дедлайн. Многих переводчиков это не парит, меня парит капец как. Я, вообще, предпочитаю делать какой-то проект целиком одна, но если так не выходит, то я всегда достану менеджера со следующими вопросами:
- Есть ли на проекте редактор? (если да, что редкость, то можно выдохнуть, в принципе, терминологию подправят, если что)
- Есть ли глоссарий?
- Есть ли скрипты готовых переводов, или где посмотреть готовые серии?
- Кто-то переводит этот сериал прямо сейчас? Если так, то где контакты? Контакты на бочку!

Бывали неприятные ситуации, когда параллельный переводчик отказывался идти на контакт. Отказывался обсуждать термины и ты/вы, отказывался предоставлять строчки для флэшбеков. Или того круче — решал своевольно изменить устоявшийся перевод термина, потому что ему так больше понравилось.

Бывали, наоборот, крутые случаи, когда, например, на Стартреке, вся команда в чятике обсуждала каждую мелочь.

Но, в целом, работать одной безопаснее и надёжнее.

Почему мне это так важно? Потому что я была ребёнком. И если ребёнок замечает разные клички персонажей в разных сериях — этот когнитивный диссонанс заполняет для него всё бытие. Он растерян и не понимает, что происходит. Он не знает, что менеджер раскидал видосы рандомно, лишь бы к сроку успеть, и не сконтачил исполнителей. Он ищет глубокий смысл, задаёт взрослым вопросы. Он мог бы потратить эти мысленные усилия на что-то более полезное. Вот.

Исповеди пост. Сижу сейчас по уши в разных дедлайнах. Тут вдруг узнаю про землетрясение в Иркутске. Первая мысль уставшего организма — "Может, заказчику оттуда сейчас не до того и срок по его ролику можно отодвинуть?" Потом такая: "Маать моя, о чём я думаю". Короче, всё хорошо, все целы. Сижу-пилю ролик дальше.

Не люблю переводить документалки и реалити-шоу. Естественная человеческая речь отвратительна. Люди перебивают друг друга, косноязычат, обрывают фразы на половине, а ты переводи всё это как-то внятно.
Вот говорит один из героев монолог, и обязательно, непременно кто-нибудь рядышком ему поддакивает после каждой фразы: Yeah. Okay. В жопу себе засунь свой окей, сложно что ли помолчать и послушать, какого я должна из-за тебя 15 строк вместо одной создавать! (Да, я прямо сейчас перевожу документалку)

У заказчиков переводов бывают очень загадочные меры безопасности.
Например, иногда скрипт присылают в такой стрёмной пдфке, из которой невозможно скопировать слова.
Вот что это даёт? Весь файл уже у меня, если захочу, солью целиком (но не солью, потому что люблю свою работу, например, да и NDA у меня подписан). Возможность копировать нужна мне, чтобы проверять незнакомые слова по словарям, а термины — по гуглу. Зачем меня в этом ограничивать?
При этом ну комон, я просто захожу в любую прогу, которая перегоняет пдф в ворд, а потом сохраняю этот док обратно в пдф — и вуаля, вот он мой скрипт без защиты, 5 минут времени.
Но зачем, зачем меня заставляют тратить эти 5 минут? В чём сакральный смысл?

#startrek #ds9 #айдафирсоваайдасукинсын
Есть во Вселенной Стартрека такая раса — Ференги. Такие большеголовые, ушастые, носастые, хитрющие, коварные, живущие ради наживы. Короче, зумеры, срущиеся сейчас за юдофобию Роулинг, малы вы слишком и ничего не знаете про набросы на Джина Родденбери.

На Ференгинаре царит дикий капитализм (и жооосткий патриархат, но сейчас не об этом), а живут они по своеобразному своду законов. Называется он Rules of Acquisition. Поскольку десятилетиями перевод DS9 существовал только в сурово любительском формате, в среде трекеров закрепился только унылый дословный вариант — Правила Приобретения.

Когда за перевод взялись мы, мы решили, что это скучно и вообще не передаёт требуемого пафоса. Короче, честно, один из самых приятных моментов за всю карьеру — момент, когда в моей голове возникло словосочетание "Заповеди Стяжательства".

Сами Заповеди (коих 285 штук) мы тоже переводили соответствующим слогом. Например: "Возлюби прибыль превыше друзей своих" или "Приумножай или умри".

Просто поспамлю тем, что сегодня моё рабочее место выглядит так. Продлеваю лето в Краснодаре, чилю на веранде кофейни. И Дуг Уолкер со мной.