Ведущий фестиваля ЛИтР объявил издательство «Ad Marginem» как «Эй ди мэнеджмент»…….

Ковентри — это городок на востоке английского графства Уэст-Мидлендс. Во время Второй Мировой войны он был практически уничтожен бомбардировками. Символом этого города стали руины собора, который был разрушен немецкими самолетами. А еще существует устойчивое выражение: «отправить кого-то в Ковентри», то есть играть в молчанку. Прекрасные руины, молчание и печальное прошлое. Уже по названию мы понимаем, что в новой книге Рэйчел Каск будет говорить о разном, но при этом с присущей долей драматизма и некоторых интересных наблюдений.

«Ковентри» — сборник эссе и журнальных статей писательницы, которые были созданы с 2009 по 2019 год. Каск рассуждает о литературе, искусстве и жизни в английской глубинке: там все очень медленно водят, зато виды открываются потрясающие — узкие дороги вдоль моря, изгороди и прибрежный ветер, отдающий запахом морской воды. С грубыми людьми, говорит Каск, обращаться нужно вежливо. А «Не отпускай меня» Кадзуо Исигуро — несомненно гораздо глубже, чем может показаться на первый взгляд.

В небольших эссе писательницы, кажется, живет целая жизнь. Ее слог нежный, пропитанный всеми возможными чувствами на свете. Она говорит ярко, но при этом очень хрупко, словно боится спугнуть случайного слушателя. Размышляя о Гомере, Оливии Мэннинг, Кадзуо Исигуро и Элизабет Гилберт, Рэйчел Каск не делает никаких выводов. Ее текст — нежное дуновение ветра, прикосновение легкого морского воздуха и вершина поэтичности. Не нужно быть экспертом, чтобы понять: работа Каск — натуральное произведение искусства.

Если листочки желтеют, значит, время читать Исигуро. Я очень люблю его британскую размеренность и неторопливость, то, как он не создает образы целиком, а показывает нам лишь маленькие отрывки, из которых мы сами составляем картину. А еще он очень разный в каждом своем романе, поэтому можно выбирать под настроение: классический средневековый роман с элементами фэнтези; научная фантастика, которую многие называют антиутопией; детектив; роман Потерянного поколения, где действие происходит в период между двумя войнами. Разные жанры, разное время, разные страны.

Кадзуо Исигуро родился в 1954 в Нагасаки. Будучи подростком, его мать пережила ядерную бомбардировку. Переехав в возрасте пяти лет в Англию, Исигуро был единственным иностранным ребёнком: это чувство одиночества из детства сохраняется во всех его романах.

Блуждание в прошлом остается незыблемой темой для всех его романов. Действие всегда происходит на стыке прошлого и настоящего. Тема памяти и воспоминаний открывается по разному в каждом из произведений, но остается основополагающей. «Погребенный великан», пожалуй, самое главное произведение на эту тему. Автор говорит в том числе и о коллективной памяти, о том, как она важна. Средневековье, драконы и магическое путешествие — приятные бонусы. Мы понимаем, что Исигуро говорит о совершенно других вещах, обернув их в приемы классического фэнтези.

Поэтому свой прекрасный отпуск я решила провести в его компании. Я смирилась с тем, что книжные планы никогда не бывают планами — так вот просыпаешься в один из дней и понимаешь, что не нужна тебе ни история меланхолии, ни санаторий туберкулезных больных, ни дарк академия с бесчисленными отсылками на Шекспира. Настроение Средневековое. Пошла погружаться.

В воскресенье, 13 октября, в 17:00 устраиваем книжный клуб по книге Бенхамина Лабатута «MANIAC»!

Лабатут создает новый жанр: его роман — фикшн-биография венгерского математика и физика Джона фон Неймана. Участник Манхэттенского проекта, создатель первой вычислительной машины, основоположник ИИ и создатель теории игр — о заслугах этого ученого можно говорить бесконечно. Лабатут оставляет факты, но додумывает за героев книги психологическую составляющую.

Поговорим о том, какой увлекательной была наука 20-го века, почему фон Нейман суперзлодей и какое предостережение для всех нас несет собой история, рассказанная в книге.

📍Место: Sista Feels на Цесаревича (Светланская 72 ст181)

☕️ Вход: любой напиток

Максимум 15 человек
Запись ведется под постом

Новая книга Оксаны Тимофеевой 💔

Тимофеева почти дочитана, легендарная книга.

Интересно и то, что она ссылается на Достоевского, говоря о нем как о классике литературы и прекрасном психологе. На прошлой неделе я участвовала в книжном клубе, темой которого был Достоевский, а его психологизм был одной из главных тем.

Проходит день и выходит новый подкаст с Евгением Викторовичем Жариновым — если не знаете, сильно надо узнать. Теоретик литературы, каких поискать: всегда интересно и крайне величественно. Но я отвлеклась. В этом подкасте, как и всегда, Жаринов говорит о важности классической литературы. И снова упоминает, что все классики — бесподобные психологи.

И вот я сижу и думаю. Три совершенно разных, не связанных между собой события последней недели, выливаются в то, что новая книга Оксаны Тимофеевой читается ну совершенно с другого ракурса, с такого, о котором я даже подумать не могла. Маленькие ниточки взаимосвязей.

Про книгу подробнее — завтра, подкаст оставлю ниже, поверьте, там заслушаться можно

Довольна как 🐘

ОКСАНА ТИМОФЕЕВА «МАЛЬЧИКИ, ВЫ ЗВЕРИ»

«Но что, если болезнь и страх возникают как реакция на ужасающую норму, к которой нужно приспособиться, чтобы стать полноправным членом общества?»

В каждом из нас есть зверь — проводник в бессознательное, откуда происходят все наши неврозы, фантазии и навязчивые состояния. В своей книге Оксана Тимофеева рассматривает три клинических случая из практики Фрейда — маленький Ганс с гиперфиксацией на лошадях, Человек-крыса и Человек-Волк. Последний был подробно описан в книге Карин Юханиссон «История меланхолии», где представляет собой лишь одно из ответвлений меланхолического недуга, — конечно, для Фрейда этот случай с меланхолией не связан.

Я очень хотела бы остановиться на каждом из представленных случаев, но книга совсем небольшая, так что рекомендую обратиться к первоисточнику. Героями книги Тимофеевой также выступают Достоевский, Раскольников, Царь Эдип и Мишель Фуко, на которого философ часто ссылается.

Когда я читала, мне казалось, что я все это уже знаю. Это, конечно, невозможно, с работами Фрейда я незнакома. Тимофеева пишет так убедительно, что осмыслять прочитанное необходимости нет — кажется, что она просто говорит все то очевидное, что уже есть где-то глубоко в наших мыслях. Она пишет о генетической памяти, о бессознательной тяге к смерти — не буквально, но к смерти, как к состоянию начала, стремлению к гомеостазу.

Фрейд настолько одержим Танатосом и Древнегреческими трагедиями, потому что уверен: все, что происходило с нашими предками, уже записано в нашей памяти. Их травмы — наши травмы. У Тимофеевой все это не просто метафора, а убедительная картина мира — она воспринимает связь с животными серьезно и буквально, анализируя скрытое в ядре человеческого субъекта.

Главная мысль книги, пожалуй, еще увлекательнее. Человек — невероятно сложное существо, состоящее из огромного количества частей. Глупо полагать, что мы хоть немного понимаем, кто мы такие. Но здорово, что продолжаем пытаться.

Октябрь он всегда такой. Все-таки любимый месяц в году. Энное количество лет назад октябрь ознаменовал собой «Триумфальную арку» Ремарка, которую я потом стабильно перечитывала каждый год, кроме прошлого. Потом — «К востоку от Эдема» Стейнбека. С тех пор во мне засело стойкое ощущение, что лучшие книги всегда только в этом месяце. Я люблю предавать значение мелочам.

И вот я что-то чувствую к Гюго. 18 октября. Что-то такое, чего не чувствовала очень давно. Я не хотела рассказывать о нем заранее, потому что большие романы всегда обманчивы — начнешь и не знаешь, откроется ли он тебе. «Наивно полагать, что если вы обладаете грамотностью, то можете прочитать любую книгу. Наивно. Это не буквы. Чтение — это не слова». И не забываем Толстого: «Книга пишется не словами, а чем-то помимо слов» — это я и чувствую к роману «Человек, который смеется». Повторюсь, не хотела торопить события, но молчать не получается. И в то же время я понятия не имею, что о нем говорить. Я знаю, что эта книга станет очень важной, потому что чувствую это в каждой строчке.

История мальчика, брошенного всеми в этом огромном, страшном и враждебном мире, история его преодоления себя и всех этих людоедов, что встретятся у него на пути. Как пройти через грязь, боль и ужасы, которых невозможно себе представить и остаться Человеком с большой буквы — такие истории всегда самые важные для меня, я хочу верить в людей до последнего.

В этом маленьком мальчике боль всего злобного мира. Он — скиталец, отшельник, лишний во всем этом безумии, он Иисус, он — подарок для всего черствого и проклятого мира, в котором очутился. Он — надежда на спасение и в то же время доказательство того, что люди этого спасения не заслуживают. Это точно что-то помимо слов, это, извините за пошлость, написано внутри человеческой души, а уж никак не пером по бумаге.

Мне еще только предстоит полностью познакомиться с историей Гуинплена и Урсуса. К счастью, я достаточно молода, чтобы не понять огромного количества смыслов — это означает, что я буду возвращаться к роману вновь и вновь, пока однажды Большая Литература не отроет для меня свои двери. Я хочу продолжать этот текст бесконечно, я хочу говорить только об этой книге и больше ни о чем. Дамы и господа, у нас сильный претендент на лучшую книгу жизни.

да простит меня Джон Стейнбек, возможно, пришло время подвинуться

ВЫШЛА!!! Вышла!!!! Доступна в букмейте!!! Ааааааааааа

иногда что-то пишешь и пищишь от того, как это хорошо. а потом смотришь адекватным взглядом, сверяешься с мнением близких людей, и оказывается, что твоя гениальная мысль выглядит как приобретенная из легендарных пабликов цитат ВКонтакте.

у меня ушло очень много времени на принятие того, что невозможно сделать так, чтобы каждый текст был потрясающим. мой любимый Джон Стейнбек написал «Заблудившийся автобус» — такая чушь, а ведь он великий. мой любимый Ремарк был одинаков в каждом из своих произведений. мой любимый Маркес иногда писал так, что его хотелось закрыть. в мой любимый Фицджеральд периодически писал ради того, чтобы заработать на джин — красиво писал, спору нет, но видно, что не во имя великого. и это тоже нормально. от этого они не перестали быть профессионалами, а я, из-за 30-80% обычных текстов не потеряла какой-то навык и способность рассказывать томно и громко, от всего сердца.

короче не получится быть хорошим в каждом своем творении. ну да и ладно — и хорошо, что так. иначе великого бы в мире не осталось. на контрасте бы не заметили.

Друзья, вы, наверное, заметили, что я очень часто говорю о книге «К востоку от Эдема» Джона Стейнбека. Я и правда говорю о ней даже чуточку чаще, чем нужно.

Мы с ребятами из нашего книжного клуба договорились, что попробуем ее осилить. Чуть позже я опубликую полноценный анонс, но пока, если в ком-то зиждется желание прочесть ее и обсудить — обязательно присоединяйтесь к нам!

🩵больше подробностей можно найти вот тут