Автор тг канала «Вызывной» на месте.

Насмотревшись отзывы в кружочках тг канала «Каннские псы в Берлине» решила сегодня не смотреть кино.

Посетила несколько больших нетворкинг встреч от Sony и актёрского комьюнити Actors Home Люси Ленокс и пошла гулять по городу.

Из вечерней программы в планах ежегодная вечеринка Lakino, куда приезжают кинематографисты со всего мира. И утром смотреть кино.

В Берлине снег. Но по своему тепло.

На вечеринку не остались.

Вечеринки нынче не те…

Фильм «Момент» в Россию привезёт «Русский репортаж»

Я вернулась в Москву.

Сегодня и завтра, 17–18 февраля 2026 года в 28-й раз состоится ведущее событие медиаиндустрии – CSTB.PRO.MEDIA, которое задаст вектор развития отрасли на предстоящий год.

С этого года Вызывной - информационный партнёр.

Здесь соберутся специалисты всех направлений работы с видеоконтентом и обсудят тренды производства и дистрибуции, представят новые технологии для создания видео и поговорят о стратегиях взаимодействия с аудиторией с учетом новых реалий рынка.

Редакция на месте, ждите сводки с полей.

OPEN CALL

МХТ имени А.П. Чехова  объявляет о старте приема заявок на участие в Четвертом конкурсе короткометражного кино

17 февраля 2026 года исполняется 120 лет со дня рождения Агнии Барто. В честь юбилея поэтессы МХТ имени А.П. Чехова объявляет о старте приема заявок на участие в Четвертом Конкурсе короткометражного кино, партнерами которого выступают Банк ВТБ и онлайн-кинотеатр Wink. Тема конкурса в этом году «Барто. 120 секунд детства».

Константин Хабенский, художественный руководитель МХТ имени А. П. Чехова, председатель оргкомитета Конкурса короткометражного кино: «В стихотворениях Барто — целая вселенная. Она говорила с детьми на равных, а со взрослыми — предельно точно. За кажущейся легкостью ее стихов скрываются юмор, наблюдательность и глубокое понимание человека. Мы предлагаем поразмышлять на тему семейного кино — того самого пространства, где формируются память, любовь и чувство дома. Где детство — не возраст, а состояние души». 

В этом году Конкурс короткометражного кино Художественного театра расширяет географию — к участию приглашаются студенты и выпускники киношкол со всей России, которые пока не имеют в фильмографии полных метров и сериалов. Участникам необходимо снять короткометражный художественный фильм до 120 секунд.

Прием заявок продлится до 27 февраля 2026 года на сайте: https://korotkiy-metr.mxat.ru.

После подачи заявки у участников будет шесть недель на съемки своих работ. Отборочная комиссия, экспертный совет из представителей киноиндустрии и жюри МХТ имени А.П. Чехова выберут десять работ для шорт-листа, которые будут опубликованы в онлайн-кинотеатре Wink.ru а их авторы получат награды в нескольких номинациях.

Главный приз конкурса — съемка короткометражного фильма с артистами театра при поддержке Wink.ru по сценарию известного автора.
Церемония награждения лауреатов состоится в июне 2026 года.

Никита Карцев покидает позицию главного редактора журнала «Искусство кино».
https://theblueprint.ru/l/uHFPNwX

#кадровые_перестановки@theblueprintcareer

OPEN CALL 🔥

Кинокомпания «Место силы» и Школа дизайна НИУ ВШЭ объявляют опен-колл на конкурс «Новые Миры, Новые Герои». Цель: найти свежие визуальные образы, персонажей и вселенные, способные стать основой будущих проектов продакшна.
Откликнуться можно здесь (укажите, что вы «от The Blueprint»). Почта для связи: design.news@hse.ru. Дедлайн — 28 февраля.

2025-й стал «трамплином» телесмотрения и производства контента, который не просто закрепил тренды, а заложил стратегия развития на годы вперед.

К такому выводу пришли эксперты во время стратегической сессии «Медиаиндустрия в 2026 году. Контент, технологии, аудитория» в рамках форума CSTB.PRO.MEDIA. 

Главный вывод: онлайн и ТВ больше не конкурируют — они усиливают друг друга. По данным Медиаскоп, меняются и сами подходы к измерению: индустрия переходит на российское оборудование и новые методы подсчета. 

2026–2027 участники называют периодом «успокоения» — без взрывного количества новых запусков. Гавриил Гордеев (Okko) и Александр Косарим («Ростелеком», Wink) рассказали о главном камне преткновения: производство и рекламное продвижение стало очень дорогим. Платформы становятся более избирательны — цена ошибки высока. Поэтому этот год, как и прошлый, вероятно, станет годом франшиз, которые не с первого, так со второго раза позволяют экономить на ресурсах. Но заигрываться во франшизы тоже не стоит: они хоть и удерживают аудиторию, но не привлекают нового зрителя. 

Рынок оригинального контента остается сложным, но стратегически важным. Люди покупают подписку и продолжают ее оплачивать, чтобы получать уникальные проекты. У Wink ставка на эксклюзивность и свои хиты. Среди лидеров реального смотрения — «Ландыши». При этом, как подчеркивает Юлия Голубева (ГПМ), на рынке сейчас нет дискуссии о том, «кто умрет». Экосистема адаптируется.

Дмитрий Смирнов (КИОН) добавил, что рынок подписчиков постепенно насыщается. При этом ситуация с лицензионным контентом улучшилась — более точное прогнозирование позволяет лучше покрывать расходы. В ближайшие годы задача — поиск баланса между оригинальным производством, закупкой и рентабельностью.

Во многом привлекать аудиторию помогают алгоритмы рекомендаций, которые сейчас в большей степени формируются автоматически. Зритель больше не хочет самостоятельно ориентироваться в переизбытке контента. Он делегирует выбор платформе. И, самое главное, начинает доверять системе алгоритмов и встроенному искусственному интеллекту.

Говоря о детском контенте, Юлия Осетинская (Союзмультфильм) рассказала о более внимательном подходе к разработке проектов. Анализируется не только реакция детей, но и родителей. Здесь ИИ выступает инструментом соавторства: школьники создают новые истории с уже существующими персонажами. Более того, наличие фанатской базы в таком случае становится показателем успешности проекта и повышает его шансы на дистрибуцию.

По мнению участников сессии, индустрия находится в фазе переосмысления. Здесь важным элементом становится ценностная составляющая, которую недостаточно просто продекламировать. Ее нужно встроить в драматургию так, чтобы зритель понял и считал это органично. Аудитория, со слов Гавриила Гордеева, устала от тотального негатива. Даже сложные и мрачные истории должны содержать надежду и человеческий ориентир.

При этом остается фундаментальный вопрос: как распределить ресурсы так, чтобы развитие технологий не происходило за счет сокращения инвестиций в контент.