#Шахматы фото: Любовь Шеметова

И снова — #JourneyToThePast.

В результате кастинга набрали хорошую труппу. Правда к нам не попал наш первый Дмитрий — Аарон Тивейт. Он только закончил съемки в фильме-мюзикле Камерона Макинтоша «Отверженные» и планировал сниматься еще в трех или четырех голливудских картинах.

Я жалел, что Келли Барретт, участнице читки (2012) и воркшопа (2015), тоже не удалось стать нашей Аней. Глубокая вдумчивая актриса — стопроцентное попадание в образ, она к тому моменту получила роль Лары в мюзикле «Доктор Живаго», который закрылся через пару месяцев после премьеры.

К слову, использование в мюзикле имени «Аня» в качестве уменьшительного для Анастасии может показаться русскоговорящему зрителю странным. Могу предположить, что имя «Настя» напоминало американцам английское слово nasty — «неприятный, противный». Кроме того, Аней звали героиню Марсель Моретт и Гая Болтона (авторов самой первой пьесы об Анастасии) и ее исторического прототипа — Анну Андерсон.

Кристи Алтомар в роли Ани тоже была хороша. Познакомился я с ней и Дереком Клена, исполнителем роли Дмитрия, в конце мая 2016 года на премьере в театре «Хартфорд Стейджес» (Хартфорд, штат Коннектикут), где проходил try-out «Анастасии» — короткий «добродвейский» прокат. Они не могли поверить, что меня зовут Дмитрий, а мою жену — Анастасия, полагая, что я просто шучу.

Там же на премьере я подружился с Рамином Каримлу — нашим Глебом, с которым до этого был знаком заочно по лондонской постановке «Призрака Оперы» и ее сиквелу «Любовь не умирает никогда», где они блистательно играли вместе с лучшей Кристин — Сьеррой Боггесс.

Кстати, недавно мы с Рамином и Сьеррой (с ней мы познакомились во время подготовки так и несостоявшейся из-за пожара французской постановки «Призрака») завели разговор об их концертах в Москве. Если эти планы претворятся в жизнь, это будет первым в истории концертом настоящих бродвейских звезд такого калибра в России! #JourneyToThePast

Показы «Анастасии» в Хартфорде получили многочисленные комплименты критиков и прессы.

Как я уже говорил, для меня открытием стали великолепные костюмы дизайнера Линды Чо. Признаться честно, до того момента я не вникал в сценографию и художественное оформление постановки, посвящая основное время ее музыкальному и драматургическому содержанию — в конце концов, это область компетенции творческой команды. Кроме того, менеджеры из «Стейджа» по каким-то своим соображениям пытались изолировать меня от контактов с режиссером.

Это потом, после звучной премьеры и успешного проката на Бродвее («Анастасию» сыграли 808 раз), мне рассказали, что причиной была ревность руководства «Стейджа» к успеху моей идеи, к которой они в свое время не проявили ни малейшего интереса. Тем более, этот успех случился после серии их бродвейских провалов.

Два года «Стейдж» оспаривал мое лидерство в создании «Анастасии», пока за меня не вступились авторы, а я не положил на стол перед самыми ушлыми стейджевскими функционерами документы, неоспоримо подтверждающие, что замысел и творческая концепция мюзикла принадлежат мне. Им пришлось официально признать этот факт и подписать бумаги. От денег я отказался, но настоял на должном месте для своего имени в афише — признание для меня важнее денег. Впрочем, этот договор «Стейдж» впоследствии неоднократно нарушал, за что был вынужден извиняться. #JourneyToThePast

Конфликт, длившийся годами, оставил заметный осадок в моем отношении к «Стейджу». Когда я стал невольным свидетелем того, что творилось в голландской штаб-квартире, и чем занимался менеджмент в момент смены собственника («Стейдж» сначала продали голландскому инвестфонду, а затем молнеиносно перепродали американцам), стало очевидно, что у меня с этими господами разные жизненные принципы, отношение к людям, к их интеллектуальной собственности, к театру, разные художественные вкусы и ценности. С ними мне было дальше не по пути, и я задумался о том, чтобы самостоятельно продолжить дело, которому посвятил два десятилетия. Впоследствии оказалось, что я действительно перестал вписываться в их понимание покорной корпоративности и новую стратегию — «Стейдж» все чаще стал производить ширпотреб. #JourneyToThePast