Forwarded from Журнал Эрмитаж
#Форма
📸 Ладюрнер, Адольф Игнатьевич (1798-1856). Сцена в Красносельском лагере. Россия. 1847 г.
(с) Государственный Эрмитаж
•
До начала ХIХ века доставка к войскам всего необходимого – боеприпасов, продовольствия, материально-технического и вещевого довольствия (даже непосредственно на театре военных действий!) – осуществлялась временно мобилизованными гражданскими лицами. Такая практика (вкупе с мздоимством и казнокрадством чиновников) порождала проблемы, серьёзно влиявшие на ход военных действий и результаты кампаний. …
📸 Ладюрнер, Адольф Игнатьевич (1798-1856). Сцена в Красносельском лагере. Россия. 1847 г.
(с) Государственный Эрмитаж
•
До начала ХIХ века доставка к войскам всего необходимого – боеприпасов, продовольствия, материально-технического и вещевого довольствия (даже непосредственно на театре военных действий!) – осуществлялась временно мобилизованными гражданскими лицами. Такая практика (вкупе с мздоимством и казнокрадством чиновников) порождала проблемы, серьёзно влиявшие на ход военных действий и результаты кампаний. …
Forwarded from Журнал Эрмитаж
… Первым эту проблему решает император Наполеон I – в марте 1807 года в составе сухопутных вооружённых сил Франции формируются Военно-транспортные войска (les troupes de Train des équpages), выполнявшие свои служебные обязанности как в мирное, так и в военное время. В их ведении находились все виды снабжения армии кроме боекомплекта (заряды для артиллерии и огнестрельного оружия пехоты и кавалерии), перемещаемого особыми частями – Артиллерийским транспортом (Train d’artillerie). По завершении наполеоновских войн (1792–1815) многое из опыта недавнего противника было «взято на вооружение»: во второй половине правления императора Александра I началось создание транспортных подразделений и в русской армии: в 1819 году при штабе каждого армейского корпуса формируют отдельный «фурштадский батальон», в дальнейшем развёрнутый в бригаду. В России эти подразделения транспортировали в первую очередь продовольствие, что было немаловажно, ибо совершенствование содержимого «солдатского котла», начатое ещё при императоре Павле I, не остановилось и целенаправленно продолжилось в последующие царствования. На полотне представлено прибытие команды из состава Лейб-Гвардии Фурштадской бригады (сформирована в 1817 году), доставившей «продпаёк» в расположение войск Императорской Гвардии в окрестностях Красного Села под Петербургом. В глубине картины – сохранившийся до наших дней известный ландшафтный объект – Воронья гора; на переднем плане – голова колонны обозных фур (повозок табельного образца, от названия которых и происходит наименование обозных частей) и чины гвардейского «фурштадта»: два верховых унтер-офицера, один из которых держит в поводу лошадь спешившегося обер-офицера. Судя по его командно-указующему жесту, последний является старшим по команде. Слева у ограды – двое рядовых Лейб-Гвардии Преображенского и Измайловского полков; в глубине виден верховой гусар Лейб-Гвардии Гродненского, пеший рядовой Лейб-Гвардии Конно-Гренадерского полков и несколько нижних чинов гвардейского обоза.
Forwarded from Картины. Живопись. Искусство
Алмейда Жуниор
Масло на холсте, 64 × 88 см
Пинакотека штата Сан-Паулу, Бразилия
🐴 Привет, ценители искусства, в котором дышит настоящая жизнь! Сегодня мы отправимся в солнечную Бразилию конца XIX века, чтобы увидеть простую, но невероятно душевную сцену, запечатленную Алмейдой Жуниором.
Жозе Феррас ди Алмейда Жуниор (1850-1899) – один из величайших бразильских художников, настоящая национальная гордость. Он отошел от парадных и мифологических сюжетов, которые были приняты в академиях, и обратил свой взор на повседневную жизнь простых людей своей страны – кайпирас, сельских жителей. Его часто называют бразильским Курбе за его приверженность реализму.
Это полотно – прекрасный пример его зрелого творчества. Мы переносимся на небольшую ферму или ранчо, где разворачивается обычная, но полная достоинства сцена.
В центре внимания – крестьянин (кайпира), сидящий на земле и занятый своей работой: он чинит или готовит конскую сбрую. Рядом с ним терпеливо стоит его верный конь. Эта пара – человек и животное – составляет неразрывное целое, символ гармоничной сельской жизни. Мужчина сосредоточен на своем деле, в его позе – спокойствие и уверенность.
Справа мы видим простой глинобитный дом с черепичной крышей. В тени дверного проема сидят две женщины, наблюдающие за происходящим. Их присутствие добавляет сцене теплоты и ощущения семейного уюта. Слева – грубый деревянный забор и кормушка, а за ними – густая, сочная зелень бразильского леса.
Но самое главное в этой картине – это свет и атмосфера. Алмейда Жуниор мастерски передает яркий, но в то же время мягкий солнечный свет, который заливает вытоптанную землю, играет на стенах дома и шерсти лошади. Мы почти физически ощущаем тепло этого дня, слышим тихие звуки деревенской жизни.
В чем же величие этого, казалось бы, простого сюжета? Алмейда Жуниор совершил настоящую революцию. Он показал бразильцам красоту и значимость их собственной, повседневной жизни. Он не приукрашивает и не идеализирует своих героев – он пишет их с огромным уважением и любовью.
Его кайпирас – это не экзотические дикари, а люди труда, полные внутреннего достоинства. Картина «Седлание» – это гимн простому человеку, его неразрывной связи с землей и природой. Это честное, искреннее и невероятно теплое произведение, которое стало одним из символов бразильской национальной идентичности.
🍓 Запрещённое в соцсетях искусство — подробно.
Ставьте ⭐️ если вам нравится картина, дарите подарки и подписывайтесь на Культурные каналы
Художники
Наши стикеры
Ван Гог
Композиторы
Кот Дурова
Некультурные стикеры
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Парнасский пересмешник (Александр Радаев)
Великолепные скульптуры над могилой умершего в 1531 году Луи де Брезе, мужа Дианы де Пуатье, в Руанском соборе
Forwarded from Журнал Эрмитаж
#Форма
📸 Мэтьюз, Джон Эдвард Чапмен "Честер" (1843-1927). Королевские шотландцы. Великобритания. 1895 г.
(с) Государственный Эрмитаж
📸 Мэтьюз, Джон Эдвард Чапмен "Честер" (1843-1927). Королевские шотландцы. Великобритания. 1895 г.
(с) Государственный Эрмитаж
Forwarded from Журнал Эрмитаж
#Форма
📸 Неизвестный гравер. Портрет командира II-го башкирского корпуса Османа Гомирова. Первая четверть XIX в.
(с) Государственный Эрмитаж
📸 Неизвестный гравер. Портрет командира II-го башкирского корпуса Османа Гомирова. Первая четверть XIX в.
(с) Государственный Эрмитаж
Forwarded from Парнасский пересмешник (Александр Радаев)
На современных афганских банкнотах изображена репродукция Эвкратидея, самой тяжелой из когда-либо обнаруженных древних золотых монет, отчеканенных во времена правления греческих царей в регионе.
Вокруг Диоскуров до сих пор можно прочитать надпись BAΣIΛEΩΣ MEΓAΛOY EYKRATIΔOY, то есть «Великого царя Эвкратида», правителя Бактрии в 171–145 годах до н.э.
Греко-бактрийский царь правил территориями, включающими современный Афганистан, в эллинистическом царстве, возникшем в результате завоеваний Александра Македонского.
С 1930-х годов Центральный банк Афганистана использует изображение золотой монеты царя Эвкратида в качестве печати на своих банкнотах.
Что касается самой монеты, то ее вес составляет 169.2 граммов при диаметре 58 мм.
Вокруг Диоскуров до сих пор можно прочитать надпись BAΣIΛEΩΣ MEΓAΛOY EYKRATIΔOY, то есть «Великого царя Эвкратида», правителя Бактрии в 171–145 годах до н.э.
Греко-бактрийский царь правил территориями, включающими современный Афганистан, в эллинистическом царстве, возникшем в результате завоеваний Александра Македонского.
С 1930-х годов Центральный банк Афганистана использует изображение золотой монеты царя Эвкратида в качестве печати на своих банкнотах.
Что касается самой монеты, то ее вес составляет 169.2 граммов при диаметре 58 мм.
Forwarded from Парнасский пересмешник (Александр Радаев)
24 ноября 1813 года русские казаки освободили Амстердам от французских захватчиков.
Русские и прусские войска помогли голландцам освободить страну от французов, и вскоре после событий в Амстердаме Нидерланды провозгласили независимость.
Но сейчас голландцы очень болезненно реагируют на высказывания в духе «русская армия даровала Нидерландам независимость», получая в ответ заявления, что без победы России над Наполеоном они бы до сих присягали французскому монарху. С одной стороны приводится аргумент, что Наполеон уже был разгромлен месяцем ранее в битве при Лейпциге, состоявшейся 18-21 октября, и Амстердам перешёл в руки голландских администраторов. С другой - что почти половина участников лейпцигской битвы были русскими.
При этом интересно, что до начала массовой русофобской истерии, в амстердамском музее Гилвинка, например, экспозиция рассказывала, что смена власти в городском совете Амстердама, направленная против французских властей, могла бы принять роковой оборот в ноябре 1813 года, если бы из-за Урала на помощь патриотическим силам не пришёл русский командующий с горсткой суровых казачьих всадников.
Это был небольшой музей о жизни одной зажиточной семьи в период между Золотым веком и промышленной революцией. Сейчас он кажется закрыт. Но что касалось создания современной государственности, музей рассказывал примерно следующее:
К сожалению, Королевство Нидерланды сегодня предпочитает игнорировать эту важную страницу своей истории
Русские и прусские войска помогли голландцам освободить страну от французов, и вскоре после событий в Амстердаме Нидерланды провозгласили независимость.
Но сейчас голландцы очень болезненно реагируют на высказывания в духе «русская армия даровала Нидерландам независимость», получая в ответ заявления, что без победы России над Наполеоном они бы до сих присягали французскому монарху. С одной стороны приводится аргумент, что Наполеон уже был разгромлен месяцем ранее в битве при Лейпциге, состоявшейся 18-21 октября, и Амстердам перешёл в руки голландских администраторов. С другой - что почти половина участников лейпцигской битвы были русскими.
При этом интересно, что до начала массовой русофобской истерии, в амстердамском музее Гилвинка, например, экспозиция рассказывала, что смена власти в городском совете Амстердама, направленная против французских властей, могла бы принять роковой оборот в ноябре 1813 года, если бы из-за Урала на помощь патриотическим силам не пришёл русский командующий с горсткой суровых казачьих всадников.
Этот командующий действовал вопреки приказу своего начальника, но в духе поручения, полученного от русского царя Александра I. Это был военный подвиг, позволивший оттеснить французские войска с их стратегических позиций вокруг города.
Это был небольшой музей о жизни одной зажиточной семьи в период между Золотым веком и промышленной революцией. Сейчас он кажется закрыт. Но что касалось создания современной государственности, музей рассказывал примерно следующее:
2 декабря 1813 года принц Оранский, будущий король Вильгельм I, в сопровождении эскорта русских казаков, был торжественно встречен жителями Амстердама. Провозглашение его первым суверенным принцем Свободных Нидерландов временным городским советом Амстердама в тот день открыло путь к современной конституционной монархии, что заложило основу нашего современного общества.
К сожалению, Королевство Нидерланды сегодня предпочитает игнорировать эту важную страницу своей истории
Forwarded from Nothing Book | Искусство
"Почтовый курьер зимой", 1800
Художник / Самуэль Генри Алкен
(1810-1894)
🥀 🥀 🥀 Nothing Book
Панель, масло
45.7×35.6 см
Частная коллекция
Художник / Самуэль Генри Алкен
(1810-1894)
Панель, масло
45.7×35.6 см
Частная коллекция
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Журнал Эрмитаж
📸 Грей, Альфред (1845-1926). Бедуин с белой лошадью. Великобритания. Середина XIX в.
(с) Государственный Эрмитаж
(с) Государственный Эрмитаж
Forwarded from Nothing Book | Искусство
"Уходящие вдаль повозки (Возвращение с рынка)", 1905
Художник / Юзеф Брандт
(1841–1915)
🥹 🥹 🥹 Nothing Book
Художник / Юзеф Брандт
(1841–1915)
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Nothing Book | Искусство
"Веселая поездка", 1900
Художник / Альфред Веруш-Ковальский
(1849-1915)
🐎 🐎 🐎 Nothing Book
Панель, масло
57.2×43.5 см
Частная коллекция
Художник / Альфред Веруш-Ковальский
(1849-1915)
Панель, масло
57.2×43.5 см
Частная коллекция
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Журнал Эрмитаж
Forwarded from Журнал Эрмитаж
#Сегодня
🐎 17 февраля 2026 - начало года Красной огненной лошади. Этот год обещает быть энергичным, стремительным и полным перемен. Огненная Лошадь символизирует силу, упорство, энергию и страсть.
Стихия и характер: Огонь придает году страсти и стремительности, а Лошадь - это символ свободы, энергии и смелости. Сочетание Красной Огненной Лошади появляется раз в 60 лет и считается периодом обновления и больших перемен.
•
📸 Всадник на красном коне. Иран. Конец XIX в. Папье-маше. Роспись лаковая
(с) Государственный Эрмитаж
🐎 17 февраля 2026 - начало года Красной огненной лошади. Этот год обещает быть энергичным, стремительным и полным перемен. Огненная Лошадь символизирует силу, упорство, энергию и страсть.
Стихия и характер: Огонь придает году страсти и стремительности, а Лошадь - это символ свободы, энергии и смелости. Сочетание Красной Огненной Лошади появляется раз в 60 лет и считается периодом обновления и больших перемен.
•
📸 Всадник на красном коне. Иран. Конец XIX в. Папье-маше. Роспись лаковая
(с) Государственный Эрмитаж