Forwarded from Журнал Эрмитаж
#Прогулки
📸 Дедрё, Альфред (1810-1860). Прогулка верхом. Франция, между 1840 и 1855 гг.
(с) Государственный Эрмитад
📸 Дедрё, Альфред (1810-1860). Прогулка верхом. Франция, между 1840 и 1855 гг.
(с) Государственный Эрмитад
Forwarded from История одной картины
Forwarded from Картины. Живопись. Искусство
Башкиры
(Башкиры, конвоирующие приговоренных)
1814
Вильям Аллан
холст, масло. 43 × 63 см
Эрмитаж, Санкт-Петербург
Картина изображает сцену из повседневной жизни башкирских воинов в составе Российской империи. Художник, вдохновлённый своим пребыванием в России, изобразил момент, в котором два всадника на лошадях, вероятно башкиры, сопровождают группу приговорённых людей.
Аллан в своих воспоминаниях описывал башкир как искусных наездников и воинов, вооружённых кольчугами, луками, стрелами, пистолетами, саблями и пиками. Он отмечал их пригодность для службы в русской армии, а также их смелость, энергичность и гостеприимство. По словам художника, башкиры произвели большое впечатление на парижан в конце наполеоновских войн, которые называли их «красавчиками Севера».
Само изображение носит мрачный и атмосферный характер, с темными тонами, акцентирующими внимание на фигурах всадников. Картина представляет собой пример этнографического искусства XIX века, где художник стремится передать не только внешность и одежду изображаемых, но и их культурные особенности.
⛔️ Запрещённое в соцсетях искусство подробно.
(Башкиры, конвоирующие приговоренных)
1814
Вильям Аллан
холст, масло. 43 × 63 см
Эрмитаж, Санкт-Петербург
Картина изображает сцену из повседневной жизни башкирских воинов в составе Российской империи. Художник, вдохновлённый своим пребыванием в России, изобразил момент, в котором два всадника на лошадях, вероятно башкиры, сопровождают группу приговорённых людей.
Аллан в своих воспоминаниях описывал башкир как искусных наездников и воинов, вооружённых кольчугами, луками, стрелами, пистолетами, саблями и пиками. Он отмечал их пригодность для службы в русской армии, а также их смелость, энергичность и гостеприимство. По словам художника, башкиры произвели большое впечатление на парижан в конце наполеоновских войн, которые называли их «красавчиками Севера».
Само изображение носит мрачный и атмосферный характер, с темными тонами, акцентирующими внимание на фигурах всадников. Картина представляет собой пример этнографического искусства XIX века, где художник стремится передать не только внешность и одежду изображаемых, но и их культурные особенности.
⛔️ Запрещённое в соцсетях искусство подробно.
Forwarded from История одной картины
Forwarded from Журнал Эрмитаж
#ФарфоровыеЧеловечки #Форма
📸 Серия конных фигур офицеров Лейб-Гвардии Конного полка в формах прежнего времени. Россия, 1913
• Скульптура «Офицер Лейб-Гвардии Конного полка времён Александра II"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Конного полка времён Елизаветы Петровны"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Гусарского полка начала царствования Александра I (1803 - 1805 гг.)"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Конного полка времён Николая I (1830-е гг.)"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Конного полка времён Александра I (1805 г.)"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Гусарского полка начала царствования Александра I (1801 г.)".
Автор модели: Рауш-фон-Траубенберг, Константин Константинович (1871-1935); Формовщик: Лукин, Анатолий Михайлович (1864-?). Императорские фарфоровый и стеклянный заводы, Санкт-Петербург. Фарфор
(с) Государственный Эрмитаж
📸 Серия конных фигур офицеров Лейб-Гвардии Конного полка в формах прежнего времени. Россия, 1913
• Скульптура «Офицер Лейб-Гвардии Конного полка времён Александра II"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Конного полка времён Елизаветы Петровны"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Гусарского полка начала царствования Александра I (1803 - 1805 гг.)"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Конного полка времён Николая I (1830-е гг.)"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Конного полка времён Александра I (1805 г.)"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Гусарского полка начала царствования Александра I (1801 г.)".
Автор модели: Рауш-фон-Траубенберг, Константин Константинович (1871-1935); Формовщик: Лукин, Анатолий Михайлович (1864-?). Императорские фарфоровый и стеклянный заводы, Санкт-Петербург. Фарфор
(с) Государственный Эрмитаж
Forwarded from Парнасский пересмешник (Александр Радаев)
Смерть в образе генерала верхом на коне на поле боя. Эдгар Банди, 1911 год
Forwarded from Журнал Эрмитаж
#Сегодня
📸 Шеффер, Ари (1795-1858). Смерть Гастона де Фуа в битве при Равенне 11 апреля 1512 года. Франция. Около 1824 г.
(с) Государственный Эрмитаж
•
Это произведение Ари Шеффера представляет собой эскиз картины, хранящейся в музее Версаля. Художника обратился к сюжету из национальной истории. Племянник Людовика XII, молодой герцог Гастон де Фуа (1488-1512), возглавлявший в ходе Итальянской кампании французскую армию, прославился своими подвигами, за которые получил прозвище "Гроза Италии". После победы в сражении под Равенной, преследуя отступавших врагов, Гастон де Фуа был смертельно ранен. В отличие от неоклассицистов, которые трактовали смерть героя как назидательный пример самопожертвования во имя Родины, Шеффер интерпретирует гибель Гастона де Фуа иначе, в романтическом духе. Это не панегирик гражданским добродетелям, а трагический финал судьбы человека, оказавшегося жертвой случайности. Темпераментная живописная манера, смелая динамика широких красочных мазков великолепно передают драматизм события.
📸 Шеффер, Ари (1795-1858). Смерть Гастона де Фуа в битве при Равенне 11 апреля 1512 года. Франция. Около 1824 г.
(с) Государственный Эрмитаж
•
Это произведение Ари Шеффера представляет собой эскиз картины, хранящейся в музее Версаля. Художника обратился к сюжету из национальной истории. Племянник Людовика XII, молодой герцог Гастон де Фуа (1488-1512), возглавлявший в ходе Итальянской кампании французскую армию, прославился своими подвигами, за которые получил прозвище "Гроза Италии". После победы в сражении под Равенной, преследуя отступавших врагов, Гастон де Фуа был смертельно ранен. В отличие от неоклассицистов, которые трактовали смерть героя как назидательный пример самопожертвования во имя Родины, Шеффер интерпретирует гибель Гастона де Фуа иначе, в романтическом духе. Это не панегирик гражданским добродетелям, а трагический финал судьбы человека, оказавшегося жертвой случайности. Темпераментная живописная манера, смелая динамика широких красочных мазков великолепно передают драматизм события.