Forwarded from gempaten 𓅠𓅮𓇋𓏏𓈖𓇳
Изображения лошадей и колесниц амарнского периода.
Такие рельефы были высечены на небольших блоках из известняка или песчаника. Такие блоки известны как талатат, они были стандартизированного размера (примерно 52 х 25 х 25 см) и были достаточно легкими. Такая строительная техника стала одной из главных особенностей строительства эпохи Эхнатона. До Эхнатона храмы обычно строились из более больших блоков. В тоже время блок талатат мог легко перенести один рабочий. Небольшой размер и массовое производство таких блоков способствовало быстрому строительству храмов, посвящённых Атону.
В тоже время небольшой размер талататов впоследствии облегчил их демонтаж. Преемники Эхнатона избегали использовать талататы на видном месте. Чаще всего талалаты служили в качестве фундамента для проектов преемников Эхнатона.
Рельефы из коллекции Metropolitan Museum of Art.
#амарна
Такие рельефы были высечены на небольших блоках из известняка или песчаника. Такие блоки известны как талатат, они были стандартизированного размера (примерно 52 х 25 х 25 см) и были достаточно легкими. Такая строительная техника стала одной из главных особенностей строительства эпохи Эхнатона. До Эхнатона храмы обычно строились из более больших блоков. В тоже время блок талатат мог легко перенести один рабочий. Небольшой размер и массовое производство таких блоков способствовало быстрому строительству храмов, посвящённых Атону.
В тоже время небольшой размер талататов впоследствии облегчил их демонтаж. Преемники Эхнатона избегали использовать талататы на видном месте. Чаще всего талалаты служили в качестве фундамента для проектов преемников Эхнатона.
Рельефы из коллекции Metropolitan Museum of Art.
#амарна
Forwarded from Журнал Эрмитаж
#ЛичныеВещи
•••УПРЯЖЬ•••
Шерная пара, принадлежавшая императрице Анне Иоанновне
• Седелка. Франция, Париж, 1739 г. Материал: кожа, металл, тесьма, металлизированная нить, конский волос
• Полушлея с гербовой розеткой. Франция, Париж, 1739 г. Материал: кожа, металл, тесьма, металлизированная нить
• Подхвостный ремень. Франция, Париж, 1739 г. Материал: кожа, металл, тесьма, металлизированная нить
• Оголовье. Франция, Париж, 1739 г. Материал: кожа, металл, тесьма, металлизированная нить, шелк
(с) Государственный Эрмитаж
🐎
Шорная пара - предназначена для снаряжения лошади в запряжке или под седлом
•••УПРЯЖЬ•••
Шерная пара, принадлежавшая императрице Анне Иоанновне
• Седелка. Франция, Париж, 1739 г. Материал: кожа, металл, тесьма, металлизированная нить, конский волос
• Полушлея с гербовой розеткой. Франция, Париж, 1739 г. Материал: кожа, металл, тесьма, металлизированная нить
• Подхвостный ремень. Франция, Париж, 1739 г. Материал: кожа, металл, тесьма, металлизированная нить
• Оголовье. Франция, Париж, 1739 г. Материал: кожа, металл, тесьма, металлизированная нить, шелк
(с) Государственный Эрмитаж
🐎
Шорная пара - предназначена для снаряжения лошади в запряжке или под седлом
Forwarded from Журнал Эрмитаж
#Кони
📸 Верне, Карл. 1758-1836. Арабский конь. Франция, конец XVIII - начало XIX вв.
(с) Государственный Эрмитаж
📸 Верне, Карл. 1758-1836. Арабский конь. Франция, конец XVIII - начало XIX вв.
(с) Государственный Эрмитаж
Forwarded from Журнал Эрмитаж
#Прогулки
📸 Дедрё, Альфред (1810-1860). Прогулка верхом. Франция, между 1840 и 1855 гг.
(с) Государственный Эрмитад
📸 Дедрё, Альфред (1810-1860). Прогулка верхом. Франция, между 1840 и 1855 гг.
(с) Государственный Эрмитад
Forwarded from История одной картины
Forwarded from Картины. Живопись. Искусство
Башкиры
(Башкиры, конвоирующие приговоренных)
1814
Вильям Аллан
холст, масло. 43 × 63 см
Эрмитаж, Санкт-Петербург
Картина изображает сцену из повседневной жизни башкирских воинов в составе Российской империи. Художник, вдохновлённый своим пребыванием в России, изобразил момент, в котором два всадника на лошадях, вероятно башкиры, сопровождают группу приговорённых людей.
Аллан в своих воспоминаниях описывал башкир как искусных наездников и воинов, вооружённых кольчугами, луками, стрелами, пистолетами, саблями и пиками. Он отмечал их пригодность для службы в русской армии, а также их смелость, энергичность и гостеприимство. По словам художника, башкиры произвели большое впечатление на парижан в конце наполеоновских войн, которые называли их «красавчиками Севера».
Само изображение носит мрачный и атмосферный характер, с темными тонами, акцентирующими внимание на фигурах всадников. Картина представляет собой пример этнографического искусства XIX века, где художник стремится передать не только внешность и одежду изображаемых, но и их культурные особенности.
⛔️ Запрещённое в соцсетях искусство подробно.
(Башкиры, конвоирующие приговоренных)
1814
Вильям Аллан
холст, масло. 43 × 63 см
Эрмитаж, Санкт-Петербург
Картина изображает сцену из повседневной жизни башкирских воинов в составе Российской империи. Художник, вдохновлённый своим пребыванием в России, изобразил момент, в котором два всадника на лошадях, вероятно башкиры, сопровождают группу приговорённых людей.
Аллан в своих воспоминаниях описывал башкир как искусных наездников и воинов, вооружённых кольчугами, луками, стрелами, пистолетами, саблями и пиками. Он отмечал их пригодность для службы в русской армии, а также их смелость, энергичность и гостеприимство. По словам художника, башкиры произвели большое впечатление на парижан в конце наполеоновских войн, которые называли их «красавчиками Севера».
Само изображение носит мрачный и атмосферный характер, с темными тонами, акцентирующими внимание на фигурах всадников. Картина представляет собой пример этнографического искусства XIX века, где художник стремится передать не только внешность и одежду изображаемых, но и их культурные особенности.
⛔️ Запрещённое в соцсетях искусство подробно.
Forwarded from История одной картины
Forwarded from Журнал Эрмитаж
#ФарфоровыеЧеловечки #Форма
📸 Серия конных фигур офицеров Лейб-Гвардии Конного полка в формах прежнего времени. Россия, 1913
• Скульптура «Офицер Лейб-Гвардии Конного полка времён Александра II"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Конного полка времён Елизаветы Петровны"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Гусарского полка начала царствования Александра I (1803 - 1805 гг.)"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Конного полка времён Николая I (1830-е гг.)"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Конного полка времён Александра I (1805 г.)"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Гусарского полка начала царствования Александра I (1801 г.)".
Автор модели: Рауш-фон-Траубенберг, Константин Константинович (1871-1935); Формовщик: Лукин, Анатолий Михайлович (1864-?). Императорские фарфоровый и стеклянный заводы, Санкт-Петербург. Фарфор
(с) Государственный Эрмитаж
📸 Серия конных фигур офицеров Лейб-Гвардии Конного полка в формах прежнего времени. Россия, 1913
• Скульптура «Офицер Лейб-Гвардии Конного полка времён Александра II"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Конного полка времён Елизаветы Петровны"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Гусарского полка начала царствования Александра I (1803 - 1805 гг.)"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Конного полка времён Николая I (1830-е гг.)"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Конного полка времён Александра I (1805 г.)"
• Скульптура "Офицер Лейб-Гвардии Гусарского полка начала царствования Александра I (1801 г.)".
Автор модели: Рауш-фон-Траубенберг, Константин Константинович (1871-1935); Формовщик: Лукин, Анатолий Михайлович (1864-?). Императорские фарфоровый и стеклянный заводы, Санкт-Петербург. Фарфор
(с) Государственный Эрмитаж