Forwarded from История одной картины
"Конный портрет Изабеллы Бурбонской"
1636 г.
Диего Веласкес
Национальный музей Прадо, Мадрид.
1636 г.
Диего Веласкес
Национальный музей Прадо, Мадрид.
Forwarded from Картины. Живопись. Искусство
Охота на ягуаров
1890-е
Суходольский П.А.
Калужский музей
Художник предпочитает использование гармоничного колорита, свойственного академической живописи, детально воспроизводит предметы одежды и быта героев. Большое внимание уделено воспроизведению пейзажа, а также правдоподобному изображению животных.
Наибольшую известность получили его произведения в жанре пейзажа. Образ родной деревни Жёлны Мосальского уезда Калужской губернии неоднократно появлялся в работах художника, за картину, ему посвященную, получил большую золотую медаль в Академии художеств.
При пристальном взгляде на картину ощущается ее синтетичность, нацеленная на создание гармоничного красочного изображения, приятного для размещения в интерьере.
🍓 Запрещённое в соцсетях искусство — подробно.
1890-е
Суходольский П.А.
Калужский музей
Художник предпочитает использование гармоничного колорита, свойственного академической живописи, детально воспроизводит предметы одежды и быта героев. Большое внимание уделено воспроизведению пейзажа, а также правдоподобному изображению животных.
Наибольшую известность получили его произведения в жанре пейзажа. Образ родной деревни Жёлны Мосальского уезда Калужской губернии неоднократно появлялся в работах художника, за картину, ему посвященную, получил большую золотую медаль в Академии художеств.
При пристальном взгляде на картину ощущается ее синтетичность, нацеленная на создание гармоничного красочного изображения, приятного для размещения в интерьере.
🍓 Запрещённое в соцсетях искусство — подробно.
Forwarded from ЦИФРОВАЯ ИСТОРИЯ – Егор Яковлев
Люди и лошади зачастую могут переносить удивительно тяжелые повреждения, которые им причинили. В кино иной раз буквально одна стрела валит всадника вместе с конем. С другой стороны, Усама ибн Мункыз, активный участник III крестового похода со стороны сарацин сообщает вот что:
"Если уже упоминать о лошадях, то между ними есть терпеливые, как среди людей, а есть и слабые. В нашем войске, например, был один курд по имени Камиль аль-Маштуб, человек доблестный, благочестивый и достойный, да помилует его Аллах. ... Как-то он столкнулся в бою с франкским рыцарем, и тот ударил его лошадь в шейные связки. Шея лошади свернулась на сторону от силы удара, и копье, пройдя через основание шеи, пронзило бедро Камиля аль-Маштуба и вышло с другой стороны. Но ни лошадь, ни всадник не пошатнулись от этого удара. Я видел рану на бедре Камиля после того, как она затянулась и зажила. Эта рана казалась больше всех, какие только бывают.
Лошадь Камиля выздоровела, и он снова участвовал на ней в боях. Он встретился однажды в сражении с франкским рыцарем, и тот ударил его лошадь в лоб и пронзил его. Но лошадь не покачнулась и уцелела и после второй раны. Когда рана затянулась и кто-нибудь накладывал ладонь руки на лоб лошади там, где была рана, ладонь оказывалась одинаковой ширины с этой раной. ...
Однажды подо мной была ранена лошадь у Хомса. Удар пронзил ей сердце, и в нее попало множество стрел. Она вынесла меня с поля сражения, хотя кровь шла у нее из ноздрей, как из сита, а я ничего не подозревал. Лошадь довезла меня до моих товарищей и пала.
Другая лошадь получила подо мной три раны у Шейзара... Я продолжал сражаться на ней и, клянусь Аллахом, не знал, что она ранена, так как ничего особенного в ней не заметил. ...
Под Тирадом ибн Вухейбом была породистая лошадь большой ценности. Она получила рану в бок, и кишки у нее вывалились. Тирад завязал их ремнем, чтобы лошадь не наступила на них и не разорвала, и продолжал сражаться до конца боя. Лошадь вернулась с ним в ар-Раику и там пала."
"Если уже упоминать о лошадях, то между ними есть терпеливые, как среди людей, а есть и слабые. В нашем войске, например, был один курд по имени Камиль аль-Маштуб, человек доблестный, благочестивый и достойный, да помилует его Аллах. ... Как-то он столкнулся в бою с франкским рыцарем, и тот ударил его лошадь в шейные связки. Шея лошади свернулась на сторону от силы удара, и копье, пройдя через основание шеи, пронзило бедро Камиля аль-Маштуба и вышло с другой стороны. Но ни лошадь, ни всадник не пошатнулись от этого удара. Я видел рану на бедре Камиля после того, как она затянулась и зажила. Эта рана казалась больше всех, какие только бывают.
Лошадь Камиля выздоровела, и он снова участвовал на ней в боях. Он встретился однажды в сражении с франкским рыцарем, и тот ударил его лошадь в лоб и пронзил его. Но лошадь не покачнулась и уцелела и после второй раны. Когда рана затянулась и кто-нибудь накладывал ладонь руки на лоб лошади там, где была рана, ладонь оказывалась одинаковой ширины с этой раной. ...
Однажды подо мной была ранена лошадь у Хомса. Удар пронзил ей сердце, и в нее попало множество стрел. Она вынесла меня с поля сражения, хотя кровь шла у нее из ноздрей, как из сита, а я ничего не подозревал. Лошадь довезла меня до моих товарищей и пала.
Другая лошадь получила подо мной три раны у Шейзара... Я продолжал сражаться на ней и, клянусь Аллахом, не знал, что она ранена, так как ничего особенного в ней не заметил. ...
Под Тирадом ибн Вухейбом была породистая лошадь большой ценности. Она получила рану в бок, и кишки у нее вывалились. Тирад завязал их ремнем, чтобы лошадь не наступила на них и не разорвала, и продолжал сражаться до конца боя. Лошадь вернулась с ним в ар-Раику и там пала."
Forwarded from Галерея39, музей живописи
Forwarded from Мальцовская Галерея
Swiss Dragoon during the Russian Campaign, 1812
by Johann Heinrich Bleuler
by Johann Heinrich Bleuler
Forwarded from Парнасский пересмешник
Казаки атаманского полка. Картина «Возвращение в лагерь в Красном Селе казаков Лейб-гвардии Атаманского полка» написана Жаном Батистом Эдуардом Детаем по заказу цесаревича Николая в 1889 году. Украшает угловую гостиную Александровского дворца в Пушкине. Уменьшенная копия этой картины выставлена в Музее армии в Париже