Нанесение люминофора Super-LumiNova превращается в настоящий ювелирный ритуал: мастер аккуратно распределяет светоактивный пигмент по мельчайшим элементам циферблата, создавая идеально ровный слой.
Затем начинается этап полимеризации — под воздействием тепла и света состав закрепляется, обретая прочность, глубину и характерное сияние.
Так рождается свет, который будет сопровождать часы в темноте, — тонкая работа, скрытая от глаз, но заметная в каждом мгновении.

- Вы продаёте часы?

- Нет, только показываем.
- Красивое.

Ювелирно-часовой бренд BRILLER представляет первые модели часов из новой коллекции Guilloché Moiré.
Полноценные продажи стартуют уже в новом 2026 году, однако удержать эти работы «за кулисами» мы просто не смогли. За каждым из представленных образцов стоит кропотливый труд нашей сплочённой команды и безграничная преданность мастерству.
Особого внимания заслуживают уникальные циферблаты, выполненные в технике гильоше и горячей эмали. Во всём мире мастеров, способных создавать подобные шедевры, можно пересчитать по пальцам — и нам приятно осознавать, что среди них наши выдающиеся авторы Алексей Лавлинский и Виктория Синельникова.
Мы тщательно доработали корпус, украсили циферблат и стрелки покрытием Super-LumiNova, обновили заводную головку. В новых моделях появятся сферические сапфировые стёкла с двойным антибликовым покрытием. Для каждой модели подбираются ремни из различных видов кожи — полностью ручной работы.
Итак, встречайте…
Новая коллекция BRILLER — Guilloché Moiré.

В этом году наш проект усилился — к нему присоединились талантливые мастера, о которых мы просто не можем не рассказать. Речь о часовом центре «РКЛ», благодаря которому нам удалось существенно усилить часовую составляющую проекта. Дмитрий Лашкевич — это не просто мастер высокого уровня. Это настоящий волшебник и перфекционист в наивысшей степени. Его технические возможности и личный талант кажутся безграничными. Уже в новом году мы подробнее расскажем и покажем результаты этого сотрудничества, а пока — делимся несколькими моментами работы с нашими часами.

У Алексея Лавлинского появился собственный Telegram-канал. Там он делится тонкостями техники гильоше и секретами горячей эмали. Рекомендуем подписаться — впереди много интересного! А пока предлагаем взглянуть на последнюю публикацию, где Алексей делится своим опытом и размышлениями.

Циферблаты
Совсем недавно вышел анонс новой коллекции Briller , изюминкой которой стали циферблаты в технике flinquê - горячая эмаль поверх гравированного узора.
Много легенд и мнений окружают эту технику. Разобраться в хитросплетениях нюансов сложно даже профессионалу, но разобраться интересно хотя бы по причине самомнения что же ты носишь на руке : то, что действительно ценно, или завтра Китай завалит этим рынок по дешевке. Откроем глаза и предметно изучим представленные на рынке модели. И окажется, что :
ЧПУ нам помощник, но ... чтобы сделать ровное и зеркальное гильоше с высокой чАстотой линий на тонкой пластине пригодной под эмалирование рентабельнее обратится к ручным механическим машинам. ЧПУ позволяет более разнообразить узоры гильоше, и.... на этом преимущества заканчиваются. Хотите еще более предметно, тогда для этого надо окунуться в технологию хотя бы с ее краешка. Чтобы получить хорошую гравировку нужно взять жесткий металл и по своей структуре и по своим свойствам. Например болванку латуни. ЧПУ станок сначала отфрезерует поверхность , выведя ее в полную параллель для удачной последующей гравировки гильоше, а затем отфрезерует обратную сторону до нужной толщины. Это латунь. А золото или серебро? Эти материалы имеют и другую стоимость и другие механические свойства. Предприятие оказывается рентабельным только при очень высоких входных затратах, о цене на выходе и говорить не интересно. А впереди еще горячая эмаль, снижающая процент годного выхода до ничтожного. Применяют ли все таки ЧПУ для получения гильошированных циферблатов под эмаль? Конечно и несомненно. Только для осознания нужно переключить мозг , щелкнуть тумблером, и понять, что чпу в этом случае - это не быстро, массово, дешево, а реализация тех же возможностей, что и на ручном механическом станке, только для решения расширенных задач. Например чпу может плавно менять амплитуду волны с каждым последующим разом, что актуально для получения качественного узора как у центра, так и на периферии. Ручной станок этого не может. Но в том же узоре ручной даст фору чпу в качестве конечного результата. Поэтому для решения задач применяют как ручные механические машины, так и с чпу.
Из вышеизложенного вывод один- не стоит думать, что чпу в гильошировке - это массово и дешево. И еще один вывод из предыдущего- поскольку менталитет и сознание человека трудно поддаются объективным доказательствам, то для лучшего маркетинга фирмы умалчивают, что какие-то циферблаты делаются с помощью чпу машин, поскольку переубедить сознание человека, что чпу это не быстро и легко , а довольно сложно , порой просто невозможно.
Есть и другая сторона этой медали. Я рассмотрел в примере "правильный" циферблат с горячей эмалью гильоше- это тонкий, толщиной в 1- 1.3 мм абсолютно плоский диск с качественным играющим узором и живой эмалью. Живая горячая эмаль это эмаль привлекающая своей игрой света, а не только своим названием. Потому что есть покрытия горячими эмалями без слез на которые не взглянешь- эмаль тусклая, не игручая, не живая...Такая эмаль обычно получается из-за упрощения изготовления гильоше. Например фрезеровкой или штампом. Циферблат может иметь толщину до 2 мм со всеми вытекающими. Получить такой циферблат значительно проще.
Так вот когда знаешь все эти нюансы и начинаешь со знанием дела подходить к изучению часов с такими циферблатами, то оказывается, что эти часы стоят дорого, иногда неприлично дорого. А на предложение клиента поставить такой циферблат в более дешевую модель часов всегда следует отказ. Слишком сложно изготовление, чтобы разменивать его на желание клиента сэкономить.
И еще есть один важный момент. До появления различных заменителей эмалевым циферблатам, их делали во многих мастерских, процесс непрерывно совершенствовался , технология оттачивалась и как следствие сокращался процент брака и увеличивался выход годного. И все равно это был сложный процесс изобилующий неудачами. С появлением металлических циферблатов создалась конкуренция эмалевым, которую они не выдержали.

Мастерских стало меньше, знания концентрировались очень локально, а порой и исчезали вовсе. Ушел непрерывный опыт , повысился процент брака. С этим мы и подходим к новому 2026 году. Это факт, иллюзий здесь питать не стоит. Техника горячей эмали по гильоше не может впитать в себя современные ноу-хау. Как говорят мои зарубежные коллеги:" Да если б можно было применить хайтек в нашем деле, да неужто мы бы не применили!!!??? " Но нет, вся технология практически такая же как была и сто, и двести, и триста лет назад. Никаких значимых прорывов не произошло.
Может быть поэтому в человеческом подсознании , несмотря ни на какие поверхностные неосознанные иллюзии , сидит желание обладания механическими часами с частичкой исторической, неподвластной времени технике- flinquê.

Друзья, рады вас приветствовать!
Поздравляем с прошедшими праздниками и с началом нового года, в котором мы продолжаем делиться самыми интересными новостями.
Алексей Лавлинский продолжает погружать в искусство гильоше, раскрывая его утончённые технические нюансы и делясь тайнами мастерства горячей эмали:
«Я долго размышлял с чего же начать рассказ об эмалевых циферблатах , потому что слушателя сейчас интересует не столько внутренняя кухня и сложности изготовления, а вопрос " убедите меня почему я должен это купить". Сегодняшний мир устроен именно по этому принципу.
Но я никогда не думал в этом направлении. Для меня это была и есть самоцель. Подчинить себе непокорный материал, открыть, может быть заново секреты мастеров прошлых эпох, докопаться до глубин технологии. Меньше всего я думал о том, кому это надо и будут ли это покупать. И может быть именно это в конечном итоге явилось определяющим фактором достижения промежуточного положительного результата. Потому что если изначально выстраивать бизнес модель и считать ожидаемую прибыль, то окажется, что сами затраты для начала определить невозможно , потому что никто не знает на что тратить, с чего вообще начинать. Простые схемы здесь не работают. Нет исполнителей и нет технологий. Нет той базовой точки, от которой можно оттолкнуться. Это подтверждено десятилетиями наблюдений. Все, кто хотел наскоком освоить тему изготовления циферблатов похоронили свои желания в пучине затрат и брака. Не получается просто сказать себе и всем " да ладно, сейчас век технологий, век прорывов и открытий, не верю , что всё сложно!!! ", и просто отмахнуться от неудобных вопросов и ответов. Хотя эта тенденция жива и по сей день- неверие стало нормой. Однако и делать циферблаты с гильоше и горячей эмалью повсеместно не стали, несмотря на неослабевающее желание многих иметь у себя такие часы. Риторический вопрос : интересно почему?
А еще многие пытаются понять разницу между ручным гильоше и ЧПУ. А она очень размытая. Но для начала нужно понять, что ЧПУ в изготовлении циферблатов под эмаль это не то, что можно было бы себе мысленно представить , что это какое то потоковое действие. Можно с легкостью нанести узор вращающейся фрезой на толстом и жестком материале. Но нам нужно тонкое и пластичное серебро определённой пробы и не вращающаяся фреза, а токарный резец. В уравнение гильошировки включаются свойства материала и физика граверовки . В конечном итоге не важно какой станок, чпу или ручной, проблемы с резанием одинаковые. То, что резец движется программно не помогает решать задачи равномерности и глубины резания- поэтому узор чпу всегда более грубый - так проще решить проблему. А если мы хотим получить на ЧПУ более деликатный узор, без ошибок последней линии, то это превращается в такие танцы с бубном, программой, заготовкой и резцом, что преимущества ЧПУ останутся только в большей вариабельности узоров. Поэтому думать, что циферблат с гильоше , сделанный под горячую эмаль на ЧПУ это что то простое, легкое и дешевое не стоит. Почему я постоянно акцентирую внимание, что гильоше именно под горячую эмаль. Потому что эмаль накладывает ряд своих ограничений, определяет рамки , за которые нельзя выходить, что усложняет и само гильоширование. Постоянно нужно напоминать себе, что если бы это было не так, то эти циферблаты с легкостью бы делали в любой и каждой мастерской. Попробуйте что называется найти такие не на словах, а на деле.
Для описания задач , с которыми сталкивается изготовитель циферблатов с эмалью по гильоше, потребовалось бы написать толстенькую брошюрку в десяток параграфов. Поэтому в рамках небольшой статьи можно только коротко обратить внимание на основные из них. Цифеблат - это тонкая пластина. Если бы нормой были бы циферблаты от 2 мм, то и проблем было бы значительно меньше. Толстая пластина лучше держит свою форму при обжиге. Тонкую крутит винтом в разных направлениях. Как думают многие, просто прижать прессом и таким образом она выпрямится - тупиковая технология. Создать ровный циферблат- одна из основных задач эмалирования.
Продолжение в комментариях: