Forwarded from Агент под горой (рукописей)
Короче, если вы не в курсе (а я надеюсь, что вы не в курсе), расскажу вам, что творится в книгосреде в других соцсетях, потому что я прям не устаю этому умиляться.
Тикток получается самый эмоциональный, и только ленивый уже не отметился в скандале, связанном с Антониной Крейн. Суть скандала высосана из пальца, но я все равно расскажу. Некий юный блогер 16 лет очень сильно возмутился, что автор обещала где-то в комментариях броманс, а броманса не дали (удивительно, да?).
Я это все рассказываю прямо, потому что столкновение там тоже вроде как лобовое.
И дальше все блогеры тиктока подхватили, кто-то выступает в защиту автора, кто-то — в защиту юного блогера, который жалуется на то, что его теперь травят.
Временами мелькают красивые читательские дневники и обучалки, как набрать себе подписчиков, если ты книжный блогер.
В тредсе тем временем авторы бросились выкладывать первые страницы своих новых рукописей (и я, кстати, не прошла мимо), а каждый встречный поперечный указывать, где на этой странице запятая не там стоит. По моим ощущениям, там больше тусит народ с Литнета, но мелькаем и мы с Птицей.
А у вас какие новости?
Тикток получается самый эмоциональный, и только ленивый уже не отметился в скандале, связанном с Антониной Крейн. Суть скандала высосана из пальца, но я все равно расскажу. Некий юный блогер 16 лет очень сильно возмутился, что автор обещала где-то в комментариях броманс, а броманса не дали (удивительно, да?).
Я это все рассказываю прямо, потому что столкновение там тоже вроде как лобовое.
И дальше все блогеры тиктока подхватили, кто-то выступает в защиту автора, кто-то — в защиту юного блогера, который жалуется на то, что его теперь травят.
Временами мелькают красивые читательские дневники и обучалки, как набрать себе подписчиков, если ты книжный блогер.
В тредсе тем временем авторы бросились выкладывать первые страницы своих новых рукописей (и я, кстати, не прошла мимо), а каждый встречный поперечный указывать, где на этой странице запятая не там стоит. По моим ощущениям, там больше тусит народ с Литнета, но мелькаем и мы с Птицей.
А у вас какие новости?
❤6
Forwarded from Кабинет издателя | Ольга Киселева
Не люблю ассортиментку
Вы знаете, что такое ассортиментка?
Ассортиментная позиция — книга, которую издательство выпускает, чтобы пополнить серию, поддержать объем, дать дистрибуции еще одну единицу товара. Сразу важно: ассортиментка — это не плохая книга. Чаще всего это просто книга. Не событие, не ставка, не выстрел, не начало большого направления — а просто еще одна позиция в портфеле.
Чем крупнее издательство, тем больше у него таких книг. И это, в общем, понятно: большим машинам нужно все время поддерживать выпуск и расти. Почти у каждого издательства есть цель прирастать ежегодно на какой-то процент. Иногда это 5–7%, иногда и 20%. А когда ты должен расти, самый простой способ решать задачу — объемом.
Отсюда и вся эта логика: «поехали на выставку на охоту за книгами», «купили весь каталог с 1 по 60 страницу», «добавили в серию еще 50 позиций». Иногда это действительно работает. Одна ассортиментная книга может принести, условно, 200 тысяч рублей прибыли. А если таких книг сотни — выручка становится уже совсем другой.
Но проблема в том, что рынок не покоряется ассортименткой.
Если у тебя много просто книг, это значит, что у тебя много позиций без ясной издательской задачи. Они не обязательно провалятся. Они просто не двигают тебя вперед.
Когда-то мы с командой делали очень полезное упражнение: раскладывали портфель по категориям. Тогда многое еще было на ощущениях, но сама логика оказалась верной. Мы пытались честно ответить себе на вопрос: что это за книга и зачем она нам?
Вот это — потенциальный бестселлер.
Вот это — сильная серия.
Вот это — книга, на которую мы правда делаем ставку.
А вот это… просто книга.
И вот если в портфеле много категории «просто книга», значит, у тебя много ассортиментки. Неважно, большой у тебя портфель или маленький.
Я не люблю такой подход. Я люблю книги, которые выпускаются для чего-то.
Для чего?
- чтобы запустить крупную серию;
- чтобы прогреметь;
- чтобы задать тренд;
- чтобы усилить направление;
- чтобы заработать деньги — да, конечно, и для этого тоже.
И здесь отдельно скажу важную вещь: для меня деньги, качество и идея друг друга не исключают. Хорошо продающаяся книга не обязана быть плохой. Наоборот, сильный издательский результат часто получается именно там, где есть и смысл, и ставка, и коммерческий потенциал.
Когда мы в свое время начали смотреть на портфель именно так, у нас стало меньше книг, которые можно назвать ассортиментными позициями, и больше — тех, что запускались с понятной целью. Вырос процент бестселлеров и лонгселлеров. И это, на мой взгляд, один из самых важных результатов такой работы.
Потому что дальше происходит вот что: когда у тебя становится меньше ассортиментки и больше осмысленных запусков, у тебя растут средние тиражи. А средний тираж — это вообще очень честный показатель. Если по рынку он сейчас меньше 4 тысяч экземпляров, то у нас он значительно выше. И это для меня настоящая победа. Не потому что мы молодцы в абстрактном смысле, а потому что это прямой результат другой логики работы с портфелем.
Чем больше у тебя книг, у которых есть цель, тем:
- выше средний тираж,
- лучше продажи,
- сильнее портфель,
- и больше возможностей пробовать новое.
А это, собственно, и есть одна из главных радостей издательской работы: не забивать полки абы чем, а строить каталог, в котором у книг есть смысл, амбиция и жизнь.
Поэтому ассортиментку я не люблю.
Чем меньше в портфеле ассортиментных позиций, тем больше в нем мысли.
А мысль, как ни странно, продается лучше хаотического объема.
✈️ Кабинет издателя
Вы знаете, что такое ассортиментка?
Ассортиментная позиция — книга, которую издательство выпускает, чтобы пополнить серию, поддержать объем, дать дистрибуции еще одну единицу товара. Сразу важно: ассортиментка — это не плохая книга. Чаще всего это просто книга. Не событие, не ставка, не выстрел, не начало большого направления — а просто еще одна позиция в портфеле.
Чем крупнее издательство, тем больше у него таких книг. И это, в общем, понятно: большим машинам нужно все время поддерживать выпуск и расти. Почти у каждого издательства есть цель прирастать ежегодно на какой-то процент. Иногда это 5–7%, иногда и 20%. А когда ты должен расти, самый простой способ решать задачу — объемом.
Отсюда и вся эта логика: «поехали на выставку на охоту за книгами», «купили весь каталог с 1 по 60 страницу», «добавили в серию еще 50 позиций». Иногда это действительно работает. Одна ассортиментная книга может принести, условно, 200 тысяч рублей прибыли. А если таких книг сотни — выручка становится уже совсем другой.
Но проблема в том, что рынок не покоряется ассортименткой.
Если у тебя много просто книг, это значит, что у тебя много позиций без ясной издательской задачи. Они не обязательно провалятся. Они просто не двигают тебя вперед.
Когда-то мы с командой делали очень полезное упражнение: раскладывали портфель по категориям. Тогда многое еще было на ощущениях, но сама логика оказалась верной. Мы пытались честно ответить себе на вопрос: что это за книга и зачем она нам?
Вот это — потенциальный бестселлер.
Вот это — сильная серия.
Вот это — книга, на которую мы правда делаем ставку.
А вот это… просто книга.
И вот если в портфеле много категории «просто книга», значит, у тебя много ассортиментки. Неважно, большой у тебя портфель или маленький.
Я не люблю такой подход. Я люблю книги, которые выпускаются для чего-то.
Для чего?
- чтобы запустить крупную серию;
- чтобы прогреметь;
- чтобы задать тренд;
- чтобы усилить направление;
- чтобы заработать деньги — да, конечно, и для этого тоже.
И здесь отдельно скажу важную вещь: для меня деньги, качество и идея друг друга не исключают. Хорошо продающаяся книга не обязана быть плохой. Наоборот, сильный издательский результат часто получается именно там, где есть и смысл, и ставка, и коммерческий потенциал.
Когда мы в свое время начали смотреть на портфель именно так, у нас стало меньше книг, которые можно назвать ассортиментными позициями, и больше — тех, что запускались с понятной целью. Вырос процент бестселлеров и лонгселлеров. И это, на мой взгляд, один из самых важных результатов такой работы.
Потому что дальше происходит вот что: когда у тебя становится меньше ассортиментки и больше осмысленных запусков, у тебя растут средние тиражи. А средний тираж — это вообще очень честный показатель. Если по рынку он сейчас меньше 4 тысяч экземпляров, то у нас он значительно выше. И это для меня настоящая победа. Не потому что мы молодцы в абстрактном смысле, а потому что это прямой результат другой логики работы с портфелем.
Чем больше у тебя книг, у которых есть цель, тем:
- выше средний тираж,
- лучше продажи,
- сильнее портфель,
- и больше возможностей пробовать новое.
А это, собственно, и есть одна из главных радостей издательской работы: не забивать полки абы чем, а строить каталог, в котором у книг есть смысл, амбиция и жизнь.
Поэтому ассортиментку я не люблю.
Чем меньше в портфеле ассортиментных позиций, тем больше в нем мысли.
А мысль, как ни странно, продается лучше хаотического объема.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤4
Forwarded from speculative_fiction | Василий Владимирский
Давно хотел сказать, почему считаю вредоносным, деструктивным и разрушающим мозг занятием чтение нефильтрованного самотёка. То есть рукописей, которые присылают в издательство, в журнал или на конкурс широким потоком по обычным каналам. Все время забывал, а тут напомнили добрый люди, пришлось по делу прочитать некоторое количество самотечных текстов, к счастью, небольших.
Одна из любимых жалоб читателей: художественный уровень литературы падает, издатели печатают всякое г-но без отбора, все пропало, гипс снимают, клиент уезжает! Всегда так было, еще до всяких интернетов, во времена приснопамятного FIDO, мир его праху. Издатели, особенно молодые, неопытные, офигивают – потому что отбор-то как раз был. Читатель просто не представляет чудовищный объем и чудовищный же уровень отбракованных рукописей, вот где пресловутый «принцип айсберга».
Но беда даже не в этом. А в том, что чтение этого потока деформирует вкус. Когда после сотни беспомощных графоманских романов-рассказов, от которых на стену лезть хочется, попадается текст, в котором слова более-менее связаны, есть какая-то внутренняя логика, сюжет, композиция, он кажется прямо шедевром. На общем чудовищном уровне – Эверест на Среднерусской равнине. Хотя, если посмотреть холодным отстраненным взглядом, текст очень средний, ничего особенного. Но у человека, который постоянно «сидит на самотёке», холодным и отстраненным уже не получается. Мензура Зоили поломалась, нейросеть (которая в голове, а не на удаленном сервере в Гренландии) перенастроилась. Естественно, такой редактор не понимает: какие претензии у читателей к его книге? Это же отобрано из сотен рукописей. Которые много, много хуже.
В общем, передать фильтрацию самотёка на аутсорс, возложить эту миссию на плечи литагентов (как в большей части мира) или хотя бы ридеров – не просто единственный разумный, а единственный возможный выбор. Потому что альтернатива – деградация мозга и сбой критериев. И чем больше фильтров на этапе предварительного отбора, тем, извините, лучше.
Кстати, с коммерческим (и некоммерческим) самиздатом похожая история. Дикий кринж обычно занимает первые строчки в топах вполне заслуженно: потому что остальные тексты еще хуже. Но, к счастью, это я не читаю. Даже за деньги.
Одна из любимых жалоб читателей: художественный уровень литературы падает, издатели печатают всякое г-но без отбора, все пропало, гипс снимают, клиент уезжает! Всегда так было, еще до всяких интернетов, во времена приснопамятного FIDO, мир его праху. Издатели, особенно молодые, неопытные, офигивают – потому что отбор-то как раз был. Читатель просто не представляет чудовищный объем и чудовищный же уровень отбракованных рукописей, вот где пресловутый «принцип айсберга».
Но беда даже не в этом. А в том, что чтение этого потока деформирует вкус. Когда после сотни беспомощных графоманских романов-рассказов, от которых на стену лезть хочется, попадается текст, в котором слова более-менее связаны, есть какая-то внутренняя логика, сюжет, композиция, он кажется прямо шедевром. На общем чудовищном уровне – Эверест на Среднерусской равнине. Хотя, если посмотреть холодным отстраненным взглядом, текст очень средний, ничего особенного. Но у человека, который постоянно «сидит на самотёке», холодным и отстраненным уже не получается. Мензура Зоили поломалась, нейросеть (которая в голове, а не на удаленном сервере в Гренландии) перенастроилась. Естественно, такой редактор не понимает: какие претензии у читателей к его книге? Это же отобрано из сотен рукописей. Которые много, много хуже.
В общем, передать фильтрацию самотёка на аутсорс, возложить эту миссию на плечи литагентов (как в большей части мира) или хотя бы ридеров – не просто единственный разумный, а единственный возможный выбор. Потому что альтернатива – деградация мозга и сбой критериев. И чем больше фильтров на этапе предварительного отбора, тем, извините, лучше.
Кстати, с коммерческим (и некоммерческим) самиздатом похожая история. Дикий кринж обычно занимает первые строчки в топах вполне заслуженно: потому что остальные тексты еще хуже. Но, к счастью, это я не читаю. Даже за деньги.
❤8
Forwarded from Вредный издатель
Понеслись отмены авторов за ИИ. Дебютный роман Джерри Фаладе "Call Me, I’ll Hide the Body" ждали все, за рукопись боролись 14 издательств, а предложение превысило 2 000 000$. Но сделка сорвалась. Литературные агенты заявили, что больше не могут достоверно установить, как создавался текст и применялся ли в работе искусственный интеллект. Автор, конечно, всё отрицает, но 14 издательств и 2 млн не вернуть.
Похоже, теперь писателям придется хранить не только черновики, но и полную историю создания книги.
Похоже, теперь писателям придется хранить не только черновики, но и полную историю создания книги.
Forwarded from Смысловая 226
Привет, ты нам нужен.
⚡️ Опен-колл «Ненужные люди»: прием заявок с 12 августа по 14 октября⚡️
В третьем сезоне опен-коллов мы хотим переосмыслить образ «маленького человека» в современной литературе и ждем от вас и самых разных жанровых историй, в которых с виду ненужные люди вдруг становятся всем очень нужны, и нонфикшна про судьбу вахтера или разбор субкультур, и автофикшна, в котором чей-то мелкий, частненький такой опыт вдруг оказывается частью той самой вселенной, которая у нас внутри и снаружи.
Заявка должна включать в себя: синопсис или развернутый план будущей книги (не готовая рукопись, а эксклюзивная идея!), один авторский лист текста, анкетные данные.
Вся подробная информация об опен-колле — на нашем сайте.
Что, если бабка, которая кормит всех окрестных голубей, на самом деле — бывший химик, написавшая диссертацию о сортах гуано? А проносящийся мимо курьер выслеживает опасного преступника?
В третьем сезоне опен-коллов мы хотим переосмыслить образ «маленького человека» в современной литературе и ждем от вас и самых разных жанровых историй, в которых с виду ненужные люди вдруг становятся всем очень нужны, и нонфикшна про судьбу вахтера или разбор субкультур, и автофикшна, в котором чей-то мелкий, частненький такой опыт вдруг оказывается частью той самой вселенной, которая у нас внутри и снаружи.
По завершении опен-колла мы выберем пять победителей и подарим каждому год творческой свободы:
• авторский гонорар в размере 1 000 000 рублей
• личные кураторы: редактор и продюсер
• издание печатного тиража и помощь в его продвижении
Заявка должна включать в себя: синопсис или развернутый план будущей книги (не готовая рукопись, а эксклюзивная идея!), один авторский лист текста, анкетные данные.
Вся подробная информация об опен-колле — на нашем сайте.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤1
Forwarded from Антонина Крупнова
То есть погодите... Редакторы НЕ читают до конца то, что они издают? 🧐😳
😁5🤯4
Forwarded from Вредный издатель
Всё-таки не могу не сказать об 11 миллионах книг, сгоревших на складах Wildberries. Именно такую оценку приводят «Ведомости».
Думаю, это один из сильнейших ударов по книжной индустрии за последние десять лет — куда страшнее запретов и роста налогов.
Это живые деньги. Деньги, уже потраченные на права, редактуру, перевод, корректуру, дизайн, бумагу и печать. Напечатанные и замороженные на складах. А маркетплейсы всегда считались «быстрыми и живыми деньгами».
Именно из продажи этих книг издательства должны были возвращать вложенное: платить зарплаты редакторам буквально завтра, перечислять авторские в конце квартала и запускать новые тиражи, а впереди главный книжный сезон.
Особенно страшно это выглядит с учётом доли маркетплейсов в книжных продажах: в 2025 году на них пришлось 57,8% рынка печатных книг. То есть удар пришёлся по инфраструктуре, от которой сегодня зависит больше половины рынка.
Сложнее всего, как мне кажется, придётся издательствам, которые похоронили отношения с традиционной розницей и сделали почти всю ставку на маркетплейсы. Это уже моё личное предположение, основанное скорее на том, как разные издательства выстраивали дистрибуцию: кажется, сегодня чуть легче дышит МИФ, а вот «Росмэну», скорее всего, очень непросто.
Что делать? Возвращать фокус на собственные интернет-магазины и заново налаживать отношения с книжной розницей — отношения, которые в случае некоторых конкретных издательств были разрушены почти демонстративно.
Думаю, это один из сильнейших ударов по книжной индустрии за последние десять лет — куда страшнее запретов и роста налогов.
Это живые деньги. Деньги, уже потраченные на права, редактуру, перевод, корректуру, дизайн, бумагу и печать. Напечатанные и замороженные на складах. А маркетплейсы всегда считались «быстрыми и живыми деньгами».
Именно из продажи этих книг издательства должны были возвращать вложенное: платить зарплаты редакторам буквально завтра, перечислять авторские в конце квартала и запускать новые тиражи, а впереди главный книжный сезон.
Особенно страшно это выглядит с учётом доли маркетплейсов в книжных продажах: в 2025 году на них пришлось 57,8% рынка печатных книг. То есть удар пришёлся по инфраструктуре, от которой сегодня зависит больше половины рынка.
Сложнее всего, как мне кажется, придётся издательствам, которые похоронили отношения с традиционной розницей и сделали почти всю ставку на маркетплейсы. Это уже моё личное предположение, основанное скорее на том, как разные издательства выстраивали дистрибуцию: кажется, сегодня чуть легче дышит МИФ, а вот «Росмэну», скорее всего, очень непросто.
Что делать? Возвращать фокус на собственные интернет-магазины и заново налаживать отношения с книжной розницей — отношения, которые в случае некоторых конкретных издательств были разрушены почти демонстративно.
✍1
Forwarded from Литагент без прикрытия
Продолжаю пост о большой сделке Эксмо.
Книга, которая привлекла внимание крупнейших издателей и собрала аукционы в нескольких странах, — «Фатум. Гаер» художницы Каролины Харит и писательницы Алисы Джукич.
Это иллюстрированное тёмное фэнтези о запретной любви холодной королевы и язвительного шута. Началась история с бешеной популярности иллюстраций и анимаций Каролины в TikTok.
Как я поняла из открытых источников, художница — автор иллюстраций и концепции, а для работы над текстом издательство пригласило автора фэнтези-бестселлеров уже после того, как иллюстрации залетели.
Внимание: текст ещё не написан! Но права на книгу уже распроданы.
Многие сейчас, наверное, удивляются (и я с вами): как же так, шкура неубитого медведя?
И тем не менее, такая практика продаж существует. Права на проект могут продавать ещё до завершения работы, если есть потенциальные покупатели, которых удалось убедить, что у проекта серьёзный коммерческий потенциал и он будет закончен в срок. Поздравляю команду Эксмо с потенциальной жемчужиной и, кажется, удачной стратегией международного продвижения!
Любопытно, что сигналом для иностранных издателей стали не продажи экземпляров готовой книги, а интерес аудитории к визуальному миру проекта. При этом, конечно, должны быть серьёзные аргументы в пользу будущего текста. Книга — сложный многосоставный продукт.
Всегда ли популярность в соцсетях превращается в продажи физического продукта? Конечно, нет. Мне интересно, как издатели оценивают такой потенциал. Ведь не все, кто просмотрел и лайкнул, купят книгу. Но я вижу уже не первый крупный международный проект, вокруг которого формируется большое фанатское сообщество в соцсетях, а издатели считывают в этой активности потенциальный спрос. Причём до сделок в 250 000 долларов!
Так что, дорогие авторы и художники, не буду слишком оригинальной: качаем наши каналы и умения делать классные книги 😄
Книга, которая привлекла внимание крупнейших издателей и собрала аукционы в нескольких странах, — «Фатум. Гаер» художницы Каролины Харит и писательницы Алисы Джукич.
Это иллюстрированное тёмное фэнтези о запретной любви холодной королевы и язвительного шута. Началась история с бешеной популярности иллюстраций и анимаций Каролины в TikTok.
Как я поняла из открытых источников, художница — автор иллюстраций и концепции, а для работы над текстом издательство пригласило автора фэнтези-бестселлеров уже после того, как иллюстрации залетели.
Внимание: текст ещё не написан! Но права на книгу уже распроданы.
Многие сейчас, наверное, удивляются (и я с вами): как же так, шкура неубитого медведя?
И тем не менее, такая практика продаж существует. Права на проект могут продавать ещё до завершения работы, если есть потенциальные покупатели, которых удалось убедить, что у проекта серьёзный коммерческий потенциал и он будет закончен в срок. Поздравляю команду Эксмо с потенциальной жемчужиной и, кажется, удачной стратегией международного продвижения!
Любопытно, что сигналом для иностранных издателей стали не продажи экземпляров готовой книги, а интерес аудитории к визуальному миру проекта. При этом, конечно, должны быть серьёзные аргументы в пользу будущего текста. Книга — сложный многосоставный продукт.
Всегда ли популярность в соцсетях превращается в продажи физического продукта? Конечно, нет. Мне интересно, как издатели оценивают такой потенциал. Ведь не все, кто просмотрел и лайкнул, купят книгу. Но я вижу уже не первый крупный международный проект, вокруг которого формируется большое фанатское сообщество в соцсетях, а издатели считывают в этой активности потенциальный спрос. Причём до сделок в 250 000 долларов!
Так что, дорогие авторы и художники, не буду слишком оригинальной: качаем наши каналы и умения делать классные книги 😄
Telegram
Хариты | Каролина, где цвет?
Очень рада наконец поделиться этой новостью (хотя все и так все поняли пару дней назад)🤣💕
Еще до выхода книги в России права на роман «Гаер», первую книгу цикла «Фатум», приобрели несколько крупнейших зарубежных издательств 👀
Книга выйдет на
Английском (HarperCollins)…
Еще до выхода книги в России права на роман «Гаер», первую книгу цикла «Фатум», приобрели несколько крупнейших зарубежных издательств 👀
Книга выйдет на
Английском (HarperCollins)…
❤5🤯3😁2🤡1
Forwarded from Книжный Проводник
Ну что же, давно у нас не было для вас опен-коллов. Дело в том, что я обрастала командой (новые редакторы) + приходится решать все больше инженерных задач, но истории всегда в приоритете❤️🫶
И с сегодняшнего вечера и вплоть до конца сентября у нас для вас - вот! Редакция художественной литературы ЭКСМО открывает новый опен-колл для авторов старше 18 лет, пишущих на русском языке.
Мы ищем захватывающие истории в следующих направлениях:
🍂 Славянское фэнтези
* Русская Магическая академия. Славянский колорит, магию преподают в декорациях народного быта, фокус на учебе и атмосфере, можно как более взрослый вариант (с эротикой), так и более подростковый (больше про отношения и дружбу). Строго без попаданцев!
* Магия в СССР, 90-х и 00-х. Представьте магию, встроенную в советский быт, или славянскую хтонь на фоне пейзажей эпохи перемен. Нам нужна ностальгия и русреал с волшебством, как в фильме «Чародеи» или ранних «Дозорах».
* Сказочный юмор и фольклор. Ищем добрые и смешные приключения в духе славянских сказок с командой колоритных героев и обязательным хэппи-эндом.
* А также не откажемся от мрачной мистики, основанной на фольклоре народов России.
🚀 Научная фантастика
* Философская НФ и трансгуманизм. Что значит быть человеком? Нам нужны истории об отношениях с ИИ и инопланетным разумом в духе игры «Детройт: Стать человеком», но без тотальной безысходности.
* Космоопера и гонки. Эпичные космические империи, межзвездные войны и головокружительные приключения. Также ждем истории о фантастических гонках/спорте, где на кону стоит нечто большее, чем просто победа.
🏙 Жанровое фэнтези
* Городской хоррор. Атмосфера тревоги в самых обыденных местах - офисах, кофейнях, библиотеках, супермаркетах. Нам нужен психологический хоррор о маленьком человеке, столкнувшемся с аномалиями современной жизни.
* Героиня с мечом. Нам нужны истории о женщинах, ломающих устои. Девушка-кузнец, тайно мечтающая стать рыцарем? Легендарная воительница, чье имя вдохновляет нацию? Ищем сильных и деятельных героинь, которые сами куют свою судьбу и сражаются за свое место в мужском мире. Без ЛГБТ!
* Мрачная готика и союзы поневоле. Туманные пустоши, древние соборы и зловещие пророчества. Ищем атмосферные истории, где герои с противоположными взглядами вынуждены объединиться перед лицом общей угрозы. В основе - тайна и химия между персонажами, которые не доверяют друг другу, но не могут выжить порознь.
* Имперский сеттинг. Бравые симпатичные мужчины, распутывающие детективные загадки в декорациях фэнтезийной или альтернативной Империи. Атмосфера броманса в стиле Шерлока Гая Ричи приветствуется. Опять же – без ЛГБТ!
Требования к рукописям:
✅ Завершенность: Мы рассматриваем только полностью завершенные тексты;
✅ Объем: От 6-8 авторских листов (1 а.л. = 40 000 знаков);
✅ также рассматриваем циклы романов (завершенные)
✅ Тексты не должны нарушать законодательство РФ;
✅ Жанровый микс или мэш-ап (самое главное)! Смело смешивайте жанры: хоррор с детективом, фэнтези с юмором, космооперу с романтикой.
✅ Тексты могут быть опубликованы на площадках самиздата – приложите ссылку на публикацию
ВАЖНО!
К письму обязательно приложите синопсис и краткую информацию о себе. Все файлы должны быть в формате .docx.
Прием рукописей до конца сентября 2026 года.
Присылайте работы на сайт издательства ЭКСМО или на почту редактору Марии Шушпановой shushpanova.mv@eksmo.ru
В теме письма укажите ФАНТАСТИКА_ОПЕНКОЛЛ (это поможет нам не потерять вашу заявку).
Мы всегда даем обратную связь по запросу автора, но не рецензируем рукописи.
И с сегодняшнего вечера и вплоть до конца сентября у нас для вас - вот! Редакция художественной литературы ЭКСМО открывает новый опен-колл для авторов старше 18 лет, пишущих на русском языке.
Мы ищем захватывающие истории в следующих направлениях:
🍂 Славянское фэнтези
* Русская Магическая академия. Славянский колорит, магию преподают в декорациях народного быта, фокус на учебе и атмосфере, можно как более взрослый вариант (с эротикой), так и более подростковый (больше про отношения и дружбу). Строго без попаданцев!
* Магия в СССР, 90-х и 00-х. Представьте магию, встроенную в советский быт, или славянскую хтонь на фоне пейзажей эпохи перемен. Нам нужна ностальгия и русреал с волшебством, как в фильме «Чародеи» или ранних «Дозорах».
* Сказочный юмор и фольклор. Ищем добрые и смешные приключения в духе славянских сказок с командой колоритных героев и обязательным хэппи-эндом.
* А также не откажемся от мрачной мистики, основанной на фольклоре народов России.
🚀 Научная фантастика
* Философская НФ и трансгуманизм. Что значит быть человеком? Нам нужны истории об отношениях с ИИ и инопланетным разумом в духе игры «Детройт: Стать человеком», но без тотальной безысходности.
* Космоопера и гонки. Эпичные космические империи, межзвездные войны и головокружительные приключения. Также ждем истории о фантастических гонках/спорте, где на кону стоит нечто большее, чем просто победа.
🏙 Жанровое фэнтези
* Городской хоррор. Атмосфера тревоги в самых обыденных местах - офисах, кофейнях, библиотеках, супермаркетах. Нам нужен психологический хоррор о маленьком человеке, столкнувшемся с аномалиями современной жизни.
* Героиня с мечом. Нам нужны истории о женщинах, ломающих устои. Девушка-кузнец, тайно мечтающая стать рыцарем? Легендарная воительница, чье имя вдохновляет нацию? Ищем сильных и деятельных героинь, которые сами куют свою судьбу и сражаются за свое место в мужском мире. Без ЛГБТ!
* Мрачная готика и союзы поневоле. Туманные пустоши, древние соборы и зловещие пророчества. Ищем атмосферные истории, где герои с противоположными взглядами вынуждены объединиться перед лицом общей угрозы. В основе - тайна и химия между персонажами, которые не доверяют друг другу, но не могут выжить порознь.
* Имперский сеттинг. Бравые симпатичные мужчины, распутывающие детективные загадки в декорациях фэнтезийной или альтернативной Империи. Атмосфера броманса в стиле Шерлока Гая Ричи приветствуется. Опять же – без ЛГБТ!
Требования к рукописям:
✅ Завершенность: Мы рассматриваем только полностью завершенные тексты;
✅ Объем: От 6-8 авторских листов (1 а.л. = 40 000 знаков);
✅ также рассматриваем циклы романов (завершенные)
✅ Тексты не должны нарушать законодательство РФ;
✅ Жанровый микс или мэш-ап (самое главное)! Смело смешивайте жанры: хоррор с детективом, фэнтези с юмором, космооперу с романтикой.
✅ Тексты могут быть опубликованы на площадках самиздата – приложите ссылку на публикацию
ВАЖНО!
К письму обязательно приложите синопсис и краткую информацию о себе. Все файлы должны быть в формате .docx.
Прием рукописей до конца сентября 2026 года.
Присылайте работы на сайт издательства ЭКСМО или на почту редактору Марии Шушпановой shushpanova.mv@eksmo.ru
В теме письма укажите ФАНТАСТИКА_ОПЕНКОЛЛ (это поможет нам не потерять вашу заявку).
Мы всегда даем обратную связь по запросу автора, но не рецензируем рукописи.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥1🤡1
Forwarded from Книжный Добби
Да, с радостью рассмотрим
Конечно, если у книги уже есть прочтения, отзывы, это будет плюсом, но дебютантов, которые ещё нигде не выкладывали рукопись, мы тоже рассматриваем. Из-за отсутствия прочтений никому не отказываем) главное, чтобы история нам полюбилась
Конечно, если у книги уже есть прочтения, отзывы, это будет плюсом, но дебютантов, которые ещё нигде не выкладывали рукопись, мы тоже рассматриваем. Из-за отсутствия прочтений никому не отказываем) главное, чтобы история нам полюбилась
🤩2🔥1