#снимитеэтонемедленно
Спасибо всем, кто принял участие в обсуждении цен на экранизации в комментах к предыдущему посту. Ваши реплики напомнили мне о важности еще одного момента – НИЗКАЯ ЦЕНА УБИВАЕТ ЭКРАНИЗАЦИЮ.

Парадоксально звучит, правда? Объясню, как это работает. В 2005 году, когда я стала продюсером Иванова, мне по наследству от первого агента перешли несколько заключённых договоров на экранизации: «Общага-на-Крови», «Географ глобус пропил», «Сердце пармы», «Золото бунта». Это были ужасные типовые договоры компаний, не защищающие интересы автора, но агенту, видимо, очень хотелось их получить, и он убедил Иванова. Суммы были символические, по сравнению с нашими сейчас. И что вы думаете? Все эти 4 экранизации, зависли, не состоялись, сорвались. И права через несколько лет вернулись нам (лицензии же выдаются не навсегда).

Я проанализировала ситуацию и решила, что цена имеет значение, она влияет на возможность экранизации. Если кинокомпания не вкладывает существенную сумму в права, то она ими и не дорожит. У неё нет мотива вернуть эти деньги. Позже я узнала, что кинокомпании создают себе огромные портфели прав, скупая их десятками за бесценок на всякий случай. Они мало тратят, поэтому и в поиск бюджета под эти права вкладывают минимум усилий.

А высокая цена автоматически отсеивает такие покупки «на всякий случай», отсеивает слабые компании, которые не способны найти большой бюджет на фильм. Автор, на которого серьёзно потратились, становится приоритетным. И над его экранизацией действительно работают.

Когда права на все 4 романа Иванова вернулись к нам, я заключила новые договоры на их экранизацию, совсем на других условиях и с другими компаниями. И это сработало: три фильма уже вышли, четвёртый сейчас в процессе производства.

Я не призываю дебютных авторов до небес задирать цену на экранизацию, но всё же совсем дёшево права лучше не отдавать.

#васразыскиваетиздатель
Друзья, это пост-агрегатор для профессионалов, которые работают с дебютными авторами: продюсеров, агентов, редакторов… Я знаю, что вы здесь есть).

Ко мне часто обращаются авторы за советом, к кому податься. Если вы специалист в этой области, оставьте, пожалуйста, в комментах ссылку на свой канал/сайт или рекомендуйте тех, с кем вы успешно сотрудничаете.

Я добавлю свои варианты, все проанализирую и на основе собранного материала сделаю системный обзорный пост всех специалистов. Вы очень нужны будущим классикам. Давайте вместе поможем им сориентироваться и найти волшебных помощников.

#говоритипоказывает
Дала интервью Александру Молчанову. Полтора часа рассуждали о том, как отделить творчество от денег.

- Почему даже топовое издательство не решает всех проблем современного автора
- Можно ли заработать на электронных книгах
- Почему произведение можно сравнить с банковским вкладом
- Выгодно ли сотрудничать сразу с несколькими издательствами
- Стоит ли писать специально под экранизацию
- Выгодны ли корпоративные заказы
- Почему разговоры о писательской монетизации вызывают столько хейта
- Стоит ли публиковаться на сервисах селфпаба
- Нужен ли писателю продюсер

https://youtu.be/SbQFusyVcpY

#романлицом
Я здесь под хештегом #пишипродал уже рассказывала о том, как важно для начинающих авторов на первом этапе как можно чаще встречаться со своими читателями и лично презентовать и продавать свои книги. О базовых правилах продаж мы уже тоже поговорили.

Сегодня предлагаю обсудить саму презентацию. Кажется, что здесь всё просто и в удовольствие. Пришёл, посветил лицом со сцены, как можно умнее порассуждал о произведении, раздал автографы и селфи, полайкал читательские посты и сториз по итогам мероприятия. На самом деле не всё так очевидно. Вот список самых распространённых ошибок:

🚷Автор принимает все подряд приглашения и выступает на неправильных площадках перед чужой аудиторией, которая смотрит на него уныло и скептически. В итоге – разочарование и горький вывод: «Меня не любят и не понимают»

🔞Автор выходит с одной заранее заготовленной презентацией и, как токующий глухарь, ничего не видя вокруг, гонит свой текст, не обращая внимания, кто к нему сегодня пришёл: пионеры или пенсионеры, высоколобые интеллектуалы или любители поболтать о жизни. В результате – его принимают либо за унылого зануду, либо за поверхностного пустозвона, либо за олдскульного ментора, либо за распоясавшегося шоумена.

🚳Автор не задумывается об адекватном ситуации дресс-коде и всю презентацию краснеет в вытянутой футболке на сцене перед публикой в коктейльных платьях или парится, как дурак, в костюме-тройке перед развалившейся в креслах-мешках пляжной тусовкой.

📵Автор не обращает внимания на новостную повестку и в разгар траура, например, травит читателей неуместными анекдотами.

🚯Автор свысока относится к городу, коллективу, площадке, на которой он выступает, и раздражает зал своими понтами.

🚭Автор слишком не уверен в себе и многословно оправдывается на любую критическую реплику местного хейтера.

🚱Автор начинает заигрывать с публикой, смешить, искать одобрения, прикидываться своим в доску рубаха-парнем – и напрочь рушит свое реноме.

Кажется, основные ошибки я назвала. Если вам есть, что добавить, кидайте в комменты, обсудим. А я пока напишу чек-лист, который поможет правильно подготовиться к любой презентации.

#романлицом
Любите ли вы кейсы разных успешных проектов так, как люблю их я? И мне не важно, из какой они будут сферы (технической или творческой). В их основе всегда вдохновляющая идея и необыкновенный драйв. Коммент к предыдущему посту заставил меня поделиться своим собственным кейсом. Может и он кого-нибудь вдохновит)). Вопрос всё о тех же презентациях: «А кто меня на них пригласит?»

В прошлом году я со своей командой стала абсолютным дебютантом. Мы начали выпускать серию путеводителей. Представьте мою ситуацию и мои понты. Я – матёрый продюсер ооочень крутого автора, я уже много лет по сути не ищу возможности, а сортирую предложения, выбирая лучшие.

И вот мне приходится об этом забыть. На старости лет я – дебютант (какой кошмар!!!). Меня не хочет и не просит НИКТО, потому что обо мне как об авторе никто не знает. И что? Я убила гордость, включила мозги и придумала уникальную систему презентаций под свой проект. Заметьте! Проект путеводителей, которые обычно никто никогда не презентует, как не презентует телефонные справочники.

Я подумала о своих книгах и своей аудитории. Это активные путешественники. Я, пользуясь нашими же путеводителями, составила список самых популярных точек концентрации этих людей. И это были не библиотеки и книжные магазины, а вершины гор, маленькие поселения с историческими объектами, руины заводов. Я встретилась с представителями заповедников и главами поселений и организовала презентации практически в поле)). Но в выходной, но в самых красивых и туристичных местах, куда по воскресеньям ломятся семьями.

Первую презентацию нашего путеводителя «В сердце пармы» я назначила на горе Полюд – культовое место действия ивановского романа. Я знала, что в солнечный воскресный день там все равно будут люди. Но для подстраховки написала о презентации во всех своих соцсетях, разместила впечатляющие фотки этой вершины, описала прекрасный путь на нее и объявила, что я и моя команда готова пройти этот путь вместе с нашими будущими читателями.

К месту презентации им предстояло проехать 5 часов на машине, потом переправиться на лодках через реку Вишеру, потом два часа, обливаясь потом, подниматься на вершину. Вишерский заповедник купился на авантюру, организовал звук и вездеход для отправки книг.

Мы с моими соавторами шли пешком на гребень Полюда и гадали, ждут ли нас там хотя бы 15 человек. И что вы думаете? Мы обнаружили там толпу людей (120 человек!!!), радостных и благодарных за челендж и потрясающие виды)). Мы представили путеводитель, зажгли сигнальный огонь прямо на презентации, как герой романа Иванова, продали больше сотни книг, получили десятки постов в социальных сетях и множество публикаций в СМИ.

Вывод простой:
🎈Думайте нестандартно.
🎈Просчитывайте свою аудиторию. Она не обязательно в книжных магазинах и библиотеках.
🎈Сделайте из презентации челендж, квест, приключение.
🎈Придумайте эффектную фишку.
🎈Представьте свой проект как праздник.
🎈Расскажите о нём вдохновляюще и с любовью в своих соцсетях.

И ваша искренность и креатив заведёт читателей на любую вершину)). Есть еще идеи/примеры нестандартных презентаций? Давайте делиться и вдохновлять друг друга.

Презентация книги на вершине горы Полюд!

#романлицом
Подготовила чек-листы для организации книжной презентации. Кажется, собрала в кулак весь свой опыт. Наверное, теперь иногда и сама с ним буду сверяться)). Есть 2 способа провести презентацию. Первый – сделать все самому и с нуля (помещение, анонсы, модерация, звук и т.д.), мы поговорим об этом как-нибудь позже. Второй способ – принять приглашение какой-то площадки. «А что здесь обсуждать, если уже есть готовый добровольный организатор?» - скажете вы. И ошибётесь, потому что организаторы бывают разные, опытные и не очень, продвинутые и не очень, умные и не очень. Поэтому писателю или его продюсеру полезно будет включиться хотя бы по этим пунктам. Их всего ничего - 15)).

🔰Прежде, чем давать согласие на выступление, соберите всю возможную информацию об организаторе: посмотрите сайт, соцсети, записи его мероприятий, их анонсы. Так вы поймёте, соответствует ли уровень организатора вашему автору. Не расходитесь ли вы стилистически, идеологически, подходит ли вам репутация хозяина площадки и его аудитория. Мы с Ивановым, к примеру, не сотрудничаем с алкогольными компаниями, политическими партиями, официозными госпроектами.

🔰Попросите организаторов прислать вам фото площадки и ее адрес. Обратите внимание, удобно ли она расположена, я выбираю обычно центральные локации. Рассмотрите, какие логотипы размещены в зале и на сцене, корректно ли будет вашему автору выступать на фоне этих логотипов.

🔰Оцените количество мест в зале. Соответствует ли оно уровню вашего автора. Может быть это пространство для вас слишком камерное. Если к вам на презентацию обычно приходят 200 человек, а вам предлагают зал на 50, то нет смысла соглашаться. Или обратная ситуация, вы знаете, что больше 20 человек не соберёте, а организаторы дают вам пространство на 100 мест. В этом случае тоже лучше найти другой вариант. В большом помещении ваша аудитория потеряется, вам будет психологически сложно выступать перед пустым залом, и фото с такой презентации тоже вас огорчат.

🔰Согласуйте с организаторами модератора встречи. Погуглите его имя, полистайте его соцсети, посмотрите его статьи и интервью. Убедитесь, что он подходит вашему автору по уровню интеллекта, стилю общения, темпераменту. Узнайте его отношение к автору, высказывался ли он неуважительно в его адрес. Презентация – это всегда праздник, поэтому не стоит делить его с хейтером. Выбирайте умных и доброжелательных собеседников.

🔰Если ваш автор еще неуверенно выступает публично, попросите заранее прислать вам список вопросов, чтобы подготовиться к презентации. К Иванову это не относится, мы не согласуем вопросы. Но дебютному автору это может помочь не потеряться на сцене.

🔰Обсудите с модератором до презентации список запрещённых тем, если они у вас есть. Это может быть личная жизнь, политика, актуальная повестка…

🔰Выясните условия участия читателей в презентации: бесплатное, платное, по регистрации. Мы с Ивановым выбираем площадки с бесплатным входом.

🔰Проконтролируйте дату начала регистрации на мероприятие. Очень часто организаторы открывают ее слишком рано, за месяц до события. В итоге за пару дней свободные слоты заканчиваются, но через месяц половина читателей меняет планы, и вы оказываетесь перед полупустым залом. Лучше начинать регистрацию не раньше, чем за 2 недели до события.

🔰Согласуйте с организаторами время начала мероприятия. Если это рабочий день, то соглашаться на время раньше 18.00 не стоит. Оптимальное время начала – 19.00.

🔰Если вам организуют презентацию на большой книжной ярмарке, изучите ее расписание, посмотрите, кто в это время будет выступать на соседних площадках. И выберете для своего автора время наибольшей концентрации читателей.

🔰Проверьте заранее и, при необходимости, перепишите анонсы и рекламные материалы, отправьте хорошие фотографии.

🔰Попросите организаторов за час до презентации прислать фото сцены. Оцените, удобно ли организовано место для автора, что стоит на столике, есть ли вода, достаточно ли света, хорош ли фон.

И это ещё не все. Ниже - больше 🔽

#романлицом
🔰Во время презентации контролируйте звук, пройдите в последние ряды, чтобы убедиться, что всем хорошо слышно. Если есть проблемы – подойдите к звукарю и попросите увеличить громкость, не постесняйтесь, если понадобиться, подняться на сцену к автору и попросить держать микрофон ближе.

🔰Узнайте заранее у организаторов, в каком месте будет проходить автограф-сессия после окончания встречи. И будьте на низком старте, чтобы раньше поклонников добраться до автора и отвести его в нужную точку.

🔰Во время автограф-сессии стойте рядом с автором, чтобы контролировать наплыв читателей, отвечать на технические вопросы, отсекать некорректных поклонников.

Короче, на любой презентации чувствуйте себя главным ответственным, даже если вы не организатор, и не бойтесь вмешиваться в критических ситуациях.

Кстати, а сколько пунктов в вашем чек-листе?

Алексей Иванов в гостях у Ridero в прямом эфире ответит на самые больные писательские вопросы:
- Можно ли писать под коммерческий успех?
- Как найти свою тему?
- Как создать героя?
- Можно ли работать без вдохновения?

Регистрируйтесь на эфир по ссылке, оставляйте свои вопросы -
http://bit.ly/3YAgZuk

#снимитеэтонемедленно
Платят ли роялти за киноправа?
Хочу вынести этот вопрос из комментов и ответить отдельным постом. Иванову за киноправа роялти не платят, хотя много раз предлагали, и мы каждый раз отказывались. Роялти за кино в России – это не попытка как-то дополнительно наградить автора, а, скорее, попытка разделить с ним риски производства. Потому что большинство проектов – убыточны или не доводятся до конца. Поэтому роялти на российском кинорынке выглядят как синица в небе на фоне журавля в руках.

У Иванова права на экранизацию стоят сейчас от 300 тысяч долларов. Выдаются эти права не навсегда, а на 5 лет. То есть, компания должна заплатить немаленькую сумму и успеть закончить производство фильма в срок. Если не успеет – права возвращаются к автору, и он может снова их продавать, а гонорар оставляет себе, конечно. Права на «Общагу-на-Крови», «Географ глобус пропил», «Сердце памы», «Золото бунта», «Псоглавцев» мы продавали дважды.

Конечно, компания изо всех сил стремится минимизировать риск, предлагая автору существенно сократить выплату при заключении договора за счёт мифических процентов с проката, который у нас абсолютно непредсказуем. Мы на это никогда не идём. И, насколько я знаю, большинство авторов придерживается той же позиции.

#снимитеэтонемедленно
Очень ценная информация для всех, кто мечтает засветиться в кино.

❗️В ближайшие дни опубликую здесь свои рекомендации, как заполнить заявку так, чтобы вас заметили.

Мастерская «ПЕРЕДЕЛ > КИНО: от писателя к сценаристу» пройдет в Доме творчества Переделкино 2-9 апреля 2023 года.

Прием заявок: 14 февраля – 8 марта
Объявление результатов: не позднее 13 марта.

Мы приглашаем к участию литераторов, которые чувствуют свой потенциал для работы в кино- и сериальной индустрии, но практически не имеют опыта работы в этой сфере. Мы также ждем авторов, уже сделавших первые шаги и работавших со сценариями.

Вопросы, которые будут обсуждаться:

Отличие сценария от литературного и драматургического текста

Адаптация оригинального произведения к киносценарию

Разница между киноповестью и «американской» записью

Ожидания киностудии от сценариста на первом этапе работы

Заявка, синопсис и правильное поведение на питчинге

Скрипт-докторинг и редакторские навыки

Анализ уже снятого кино

Договоры, виды прав, работа агента.

Занятия с участниками мастерской проведут сценаристы, кинокритики, представители киностудий, историки кино, писатели, в том числе: писатель и автор сценариев Павел Басинский, кандидат искусствоведения и куратор нескольких курсов Московской школы кино Всеволод Коршунов, кинорежиссер Наталья Мещанинова, сценарист и художник Александр Родионов, сценарист Олег Сироткин, главный редактор фонда «Кинопрайм» Лариса Юсипова.

Участникам, прошедшим конкурсный отбор, оплачивается участие в программе мастерской, проживание и питание в Доме творчества Переделкино.

Для участия в резиденции нужно заполнить онлайн-заявку.

Партнерами мастерской «ПЕРЕДЕЛ > КИНО: от писателя к сценаристу» выступили Фонд поддержки российского кино «Кинопрайм», Moscow Film School и агентство экранизаций «Снимайте это немедленно!».

#романлицом
Друзья, завтра я напишу очень полезный пост и расскажу, как превратила самый большой в своей жизни провал в самую запоминающуюся презентацию, и, поверьте, это сможет каждый.

А сегодня просто хочу поделиться радостью. Первая презентация нового романа Иванова "Бронепароходы". Ельцин центр, сотни человек. Опустошили тележку книг. Иванов час раздавал автографы после встречи.

#романлицом
Это не весь зал. Ещё балконы. Первая презентация "Бронепароходов" в Ельцин центре. Любимая площадка))

#романлицом
Я часто слышу: «Конечно, у тебя всё получается и тебе во всём везёт. Ты работаешь с крутым автором, и вас все всегда хотят». На самом деле это не так, у меня тоже бывают кризисы и неудачи. Просто я никогда не сдаюсь. Ну, почти никогда)). Давайте для баланса начну рассказывать вам время от времени про свои эпикфейлы. Я здесь под хештегом #романлицом уже писала о своих правилах презентаций. Продолжу эту тему, признаюсь в провале.

Снился вам когда-нибудь перед презентацией кошмарный сон, что вы всё подготовили, но никто не пришёл? Так вот у меня он воплотился в реальность буквально несколько месяцев назад. Я запустила свой дебютный проект – серию путеводителей. Мы с командой моих соавторов выпустили два первых гида и с большим успехом представляли их в разных городах, раздавая автографы и радуясь комплиментам. Выбирали для выступлений самые рискованные локации, старинные заводы, вершины гор… И всегда прокатывало, собиралась большая аудитория.

Но однажды наступил чёрный день, воскресный, несолнечный, дождливый и промозглый. Были анонсы, была сцена, был звук, была вся моя команда, а публики не было. Буквально ни одного человека. Я приехала за 10 минут до назначенного часа на площадку и увидела моих грустных соавторов, они пили кофе в местной столовке.

«Почему вы здесь? Через несколько минут начало!» - возмутилась я. «Так никто не приехал, презентации не будет» - резонно заметили они. Я представила, как мы сейчас печально сядем в машины и разъедемся по домам как лузеры, как проигравшие. А дальше перед каждым новым ивентом будем видеть один общий сон, что никто не придёт. И я решила, что так быть не может.

Мы дебютные авторы, мы должны хотя бы один раз пройти через выступление перед абсолютно пустым залом. И я поставила перед одинокой сценой свой телефон, подключила прямую транслацию в одной из наших соцсетей, включила микрофоны, и мы вчетвером поднялись на сцену. Мы рассказывали никому о своих замечательных книгах, шутили и улыбались. Мы объявили в несуществующий зал, что вопросы можно присылать в мессенджер. Я артистично их придумывала на ходу и зачитывала своим соавторам. Они подробно на них отвечали. Этот кошмарный сон продолжался час. Мы держали тему и держали лицо, выступая перед единственным телефоном)). Упрямо и самоотверженно. А потом я поблагодарила собравшихся, спустилась со сцены, нажала кнопку «стоп» и прослезилась.

Оказалось, что нашу трансляцию смотрели 463 человека!!! Я запомню этот момент навсегда. Это самая яркая презентация в моей жизни. Сейчас она висит в нашей группе ВК «Смотри, что читаешь», и её видели уже больше тысячи человек. Но это не главное. Важно то, что нам теперь ничего не страшно. Мы научились выступать перед пустым залом, и мы навсегда усвоили, что любое поражение сможем превратить в победу. Не сдавайтесь. Никогда!

#нетиповойдоговор
В комментариях меня спрашивают о правилах заключения издательского договора. Я не могу здесь рассказать обо всём. Это отдельный большой разговор, которому я собираюсь посвятить несколько часов в своей онлайн-школе. Но сегодня расскажу о самой распространённой и роковой ошибке, которую совершают не только дебютные авторы.

❌Они передают в издательство исключительные права на свой текст на 5 лет, но не указывают срок начала использования произведения, дату выхода книги. Почему это критически важно?

Издательство, заключая договор с дебютным автором, не рискует ничем. Это, как правило, договор без аванса и серьёзных обязательств. Получив от вас текст, компания обычно не торопится его тут же напечатать. У нее есть свои планы, график и большой портфель разнообразных произведений для публикации. К тому же приоритеты, издательская политика после подписания договора могут поменяться. Закроют серию, в которую планировали вас включить, появятся более значимые тексты, которые продвинут вперёд, объявят локдаун и парализуют работу книжных, на рынке случится кризис бумаги… Обстоятельств миллион.

И на фоне этих обстоятельств может получиться так, что ваш текст так и не опубликуют. Вы будете нервничать, ждать, с горечью отклонять другие предложения, потому что на срок действия договора текст вам по сути не принадлежит. Короче, ситуация трагическая. А выход один.

‼️Подписывая заветный договор на 5 лет, укажите в нём дату, до которой издательство обязуется выпустить вашу книгу. Для дебютных авторов разумный срок – год после передачи прав. Мы с Ивановым ставим сроки в 3-6 месяцев. И прописываем условие, что, если в эти сроки книга не вышла, права на текст возвращаются к автору. И он может найти для него другое издательство.

Так что две простых строчки в договоре могут помочь вам перестать беспокоиться и начать жить)).

Дарю вам эти две магические строчки. Не забывайте ими пользоваться:

💯Лицензиат обязуется начать использование произведения путем воспроизведения его экземпляров в книгопечатной форме до 15.05.2023. В случае нарушения Лицензиатом данного срока, исключительное право на произведение возвращается Лицензиару.

#какписательписателю
Я земетила, что здесь много писателей, поэтому буду делиться не только своими продюсерскими примочками, но и писательскими техниками от Иванова. Его часто спрашивают: Как вы работаете над речью своих героев?

Иванов отвечает:
Я всегда специально погружаюсь в разговорную среду той или иной социальной страты. Можно разговаривать с «носителями языка» самому, или просто присутствовать и слушать, или читать специфические форумы. Задумывая роман, обычно я сразу начинаю составлять себе словарь из слов и выражений для той или иной группы. Иногда это словари из живой речи (по личным впечатлениям, чтению спецлитературы или форумов), иногда – выборки из уже существующих словарей.

У меня есть словари для «церковной» речи, блатной речи, молодёжного сленга, речи петровской эпохи, речи начала ХХ века, канцеляризмов, речи программистов и любителей сетевых игр, речи профессиональных водителей и автотехников, речи школьников советского времени (по воспоминаниям), речи чиновников, словари терминов артиллерии, корабельного дела, картографии, бизнеса, архитектуры и так далее.

Речь железнодорожного диспетчера для «Ненастья» я послушал «вживую» в диспетчерской, а диспетчерский щит нашёл в интернете и изучил, как он выглядит и что на нём написано. Услышать речь военных вообще можно без проблем: выпил с кем-нибудь – и понеслись рассказы о подвигах, только успевай записывать идиомы.
Вообще речь афганцев из «Ненастья» – это речь быдла: выражения, манера говорить, шутки.

Наработав определённый «багаж», можно и самому сочинять в том же духе. Например, есть быдлячьи выражения «объясню через печень», «выговор с занесением в грудную клетку», и я придумываю подобное: «Не дрожжи мозгом!» – говорит Серёга Лихолетов. Для такой технологии нужно чувство языка, понимание устройства культуры данного сообщества и чувство меры. Но о каждом отдельном случае надо рассказывать отдельно.

#пишипродал
Мне говорят, что я ничего не знаю о начинающих авторах, потому что работаю со звездой. Но я, к моему большому сожалению, знаю. Я сама дебютный автор прямо сейчас и прямо сейчас вместе с вами я бьюсь за свои книги – серию путеводителей «Путешествия с Алексеем Ивановым», которую я начала выпускать с командой соавторов в прошлом году. Я готова делиться с вами своими достижениями и провалами. И вы подключайтесь.

Здесь под хештегом #пишипродал я уже рассказывала, что решилась продавать свои книги. Но я еще не призналась вам, что замахнулась на утопическое. Я со своей командой развиваю уникальную для книжного рынка дистрибьюторскую сеть своих гидов. Мы выпустили в издательстве РИПОЛ-классик уже две книги «В сердце пармы» и «Железный пояс».

И мы не только презентуем путеводители в самых красивых локациях наших маршрутов, но и делам всё, чтобы наши книги в этих точках можно было купить. Мы договариваемся с местными музеями и сувенирными лавками, предлагаем выгодные условия и едем к ним. В нашей сети уже больше 30 точек. В эти дни мы добавили ещё 5! Наше боевое трио (Елена Мазур, Александр Королёв и Артём Бронников) за день проехало по красивейшему маршруту Екатеринбург-Невьянск -Нижний Тагил-Верхотурье и поделилось впечатлениями:

«– Ой, это же наша башня! – слышим удивлённое восклицание в Невьянске.
– О, это же наш завод? – это уже в Нижнем Тагиле.
Почти слово в слово история повторяется с местным кремлём в Верхотурье.
Наша команда везёт путеводители по маршрутам «Железного пояса». Заходим в книжные магазины и сувенирные лавки, рассказываем о проекте, открываем нужную страницу и – слышим восторг и удивление. Собеседники вчитываются в новеллы, забывают о нас, погружаются и заново открывают своё ежедневное окружение. На графичных чёрно-белых иллюстрациях словно впервые видят скрытое и затёртое привычкой, бытом и повторением. Узнают, в каких интересных местах они живут и какими уникальными объектами окружены. В реальность из книг возвращаются с трудом.

Мы везём путеводители туда, куда большие издательства их никогда не привезут. Теперь не только Невьянск, Нижний Тагил и Верхотурье в «Железном поясе». Теперь «Железный пояс» в Невьянске, Нижнем Тагиле и Верхотурье».

Так что не бойтесь действовать. Возможно, вам будут рады больше, чем вы рассчитывали)). Я лично в этом году хочу организовать для себя 70 точек продаж по всей России. И это, конечно, не считая стандартных каналов распространения от издательства (Читай-город, Озон, Лабиринт и т.д.).

#продюсернавсюголову
Зачем писателю продюсер? Этот вопрос мне обычно задают свысока, с оттенком скепсиса и иронии. Обрисую вам ситуацию, и вы сами сможете на него ответить.
📗Текст современного автора конвертируется во множество форматов:
1.Печатная книг
2.Аудиокнига
3.Электронная книга
4.Переводы на иностранные языки
5.Фильм и сериал
6.Спектакль
7.Компьютерная игра
8.Туристический маршрут

📚За каждый формат отвечает отдельная компания, вернее, вокруг каждого формата существует рынок конкурирующих компаний. И на каждую книгу потенциально вы можете заключить минимум 8 контрактов. Почему минимум? Потому что переводов и спектаклей по одному произведению может быть много, потому что экранизировать можно и в формате полного метра, и в формате сериала и т.д. Так что в итоге у вас наберётся договоров 15.

🧷Но это только начало. Права передаются каждой из этих компаний не навсегда, а всего лишь на 3-5 лет. А это значит, что раз в несколько лет вам придётся проанализировать, как компания поработала с текстом, оценить финансовые и имиджевые результаты. И, возможно, пройти весь квест из 8 пунктов заново, заключив договоры с новыми партнёрами.

🧷Но это ещё не всё. Представьте, что у вас 20 произведений, и все они успешно живут на рынке. И по каждому раз в несколько лет вы принимаете пакет новых решений.

🧷Но это еще не всё. Заключить контракты недостаточно. Нужно проследить, чтобы деньги вовремя пришли на счёт, чтобы все налоги были перечислены, чтобы условия договора соблюдались, чтобы отчёты присылались в срок.

🧷Но это еще не всё. Хорошо бы ещё убедиться, что автор во всех проектах правильно позиционируется, что дизайн афиш и обложек ему нравится. И, конечно, желательно согласовать стратегию участия в pr-кампаниях каждого проекта.

🧷Но это еще не все. Каждое публичное мероприятии требует решения целой системы рутинных вопросов. Трансфер, отели, удобное расписание, дресс-код, наконец.

🧷Но это еще не все. Автору поступает огромное количество предложений об интервью и разных публичных активностях. И нужно все их анализировать и принимать решение об участии или неучастии.

🧷Но это еще не все. Если автор, работая над произведением, ездит в экспедиции или проводит серьёзное исследование материала, то это тоже желательно организовать.

🧷Но это еще не все. Издательства не всегда успевают контролировать наличие всех книг автора в магазинах, иногда забывают допечатывать тиражи. Так что лучше к этому тоже подключиться.

🧷Но это еще не всё. Компании не всегда справляются с правильным позиционированием текста и рекламой. Поэтому лучше добавить и собственные площадки, например, соцсети, которые нужно постоянно поддерживать.

Наверное, и это ещё не всё. Найдутся еще какие-то мелочи. Но, думаю, материала уже достаточно, чтобы честно и объективно ответить на вопрос: Нужен ли современному писателю продюсер❓

#какписательписателю
Иванова почти на каждой встрече спрашивают о расписании его дня, графике работы.

Мне кажется, что успешность из графика не выводится. Вот отличный материал с диаграммами расписания великих.

Рассматривать - очень любопытно. Но применить - невозможно. Потому что закономерности нет. Убедитесь сами.
https://tilda.education/articles-daily-routine

#нетиповойдоговор
Договор на экранизацию – штука сложная. В чатиках его правильно заключать не научишь. Но одним лайфхаком всё же хочу поделиться. Тем более, что его можно применить и к другим контрактам.

Итак, если вам повезло, и вы заключили договор на крупную сумму, то компания почти стопудово попросит рассрочку платежа. То есть деньги вы, скорее всего, будете получать траншами в течение года. А вот стулья (права на произведение) у вас захотят забрать сразу. Не сдавайтесь и помните главное правило бизнес-безопасности: Утром деньги – вечером стулья.

И волшебная фраза для этого имеется: Права переходят к правообладателю только после полной оплаты по договору.

И да, не забудьте указать максимальный срок задержки платежа, после которого права возвращаются к вам, а все ранее выплаченные суммы не возвращаются.

Этот простой приём обычно очень организует даже самого рассеянного покупателя и избавляет вас от долгих судов и унизительного статуса просителя. Продавайте, но не продавайтесь.

#головнаямоль
Пока мы здесь говорим всё о бизнес-проблемах творческого человека. Но есть же и проблемы психологические. Давайте тоже их время от времени обсуждать.

У меня, например, главная боль – ЛЕНЬ. Я с переменным успехом борюсь с ней всю жизнь. Когда ты по сути сам себе хозяин, у тебя нет офисного расписания, отчётности, сурового начальника с пачкой штрафов, эта проблема без особых препятствий может разрастись до размеров Вселенной. Знакомо? Мне точно знакомо. Но я пока не сдаюсь. Поделюсь с вами своими способами противостояния. Я не пользуюсь ими всегда, а включаю время от времени, когда рабочий график уж совсем выходит из-под контроля.

🚀Метод жёлтых кроссовок. Так я его для себя называю)). Я заключаю договор с собой на месяц. Например, что каждые день буду бегать/писать страницу текста своего путеводителя. И выбираю значимую жертву, которую мне придётся принести, если я пропущу хоть один день. Первый раз я проверила эту технику на своих любимых ооочень дорогих жёлтых кроссовках от Rick Owens. Им грозило отправиться в мусорку, если я не буду каждый день пробегать хотя бы 5 км. Как специально в эти дни была назначена большая семейная сходка в деревне. Весь день я радостно общалась с близкими за вином, а к ночи вспомнила про свой зарок. За окном темно, радостно льёт дождь, все уже разошлись по спальням. А я вздохнула, включила фонарик в телефоне, вышла в промозглую, страшную темноту и отважно побежала по лесной дорожке. Короче, это работает, жёлтые кроссовки до сих пор со мной)).

🚀Совесть на внешнем диске. Полтора года назад я решила написать серию путеводителей. Разработала крутой формат, написала бизнес-план и несколько первых текстов. Хотя в успешность этой идеи я изначально не верила, потому что знала, что по натуре – спринтер, и на длинных дистанциях моя лень всё равно меня догонит. Через месяц проект ожидаемо лежал на боку, а в голове раскручивались новые идеи. И я придумала выход. У меня есть одно очень мешающее жить качество – я чувствую ответственность за других людей. Оно намного сильнее лени. Я легко могу подвести себя, но кинуть другого для меня – катастрофа. Так вот я решила собрать команду под свой проект, некоторые мои соавторы ушли с работы, чтобы в нём участвовать. Представляете, какая страшная ответственность надо мной нависла. В итоге целый год я писала, учила, вдохновляла, редактировала, и в конце мы выпустили две суперские книги. И сейчас работаем над третьей. Команда для меня – это совесть, записанная на внешний диск.

🚀Следите за руками. Этот приём мне подсказал Иванов. Когда ему не хочется начинать работу, он играет в тетрис. А компьютер уже открыт, и руки уже на клавиатуре! Минут через десять желание заняться чем-то полезным приходит автоматически.

🚀Крестики-нолики. Иногда я тупо рисую в блокноте таблицу на месяц и записываю туда 5-7 самых ленивых пунктов. Например, написать одну страницу, не смотреть сериалы, заниматься спортом, не пить вино до субботы… И каждый вечер ставлю в таблицу крестики-нолики. Это действует на меня завораживающе. Очень хочется, чтобы крестиков было больше)). Так продержусь месяц, а дальше как-то уже само пойдёт, но, увы, не навсегда.

🚀Кинь в себя тухлый помидор. Ну, это известная техника у меня совсем уже на крайняк. Скачиваю на телефон приложение Focus To-Do, прописываю в нём проекты, определяю количество времени и расписание по дням для каждого. Приложение меряет жизнь помидорами. Один помидор – 25 минут. Нажимаешь старт, помидор тикает, а ты должен в это время сосредоточенно пахать, не отвлекаясь на гаджеты. Между помидорами – 5 минут перерыв, в который можно раз 20 отжаться для успокоения. Перетерпишь за день штук 15 таких помидоров – уже победил. А потом посмотришь на график активностей в конце недели и поймёшь, что ты крут. Вот такое, блин, здоровое питание)).

А вообще свою работу я люблю. Это для меня всё равно, что хобби, которым бывает так лень заниматься)). А вы чем спасаетесь?