​#пишипродал
Когда 4 месяца назад я решилась продавать свои книги, я, конечно, в первую голову подумала о соблюдении всех правил торговли: регистрации нужного кода в своём ИП, кассовом аппарате и т.д. Но я забыла об эстетике. Что будет видеть читатель, когда подойдёт к моему прилавку?

🙇‍♀И этот прилавок на первой моей презентации выглядел ужасно((. Калькуляторы, ручки, бланки вперемешку с книгами, разбросанными по столу как попало. Посмотрите первое фото, прослезитесь – и никогда не будьте как Юля)).

Почему это важно?

❌ Вы не сможете этим гордиться. И в лучшем случае почувствуете себя продавцом картошки на развес, а не интеллектуалом, презентующим дело своей жизни.

❌ Эстетический вкус ваших читателей будет оскорблён.

❌ Вас и ваш книжный развал обязательно будут фотографировать и выкладывать фото в соцсети.

Уже на второй презентации мы исправились и сделали все по феншую. Зацените второе фото и прочувствуйте разницу.

Итак, как битый небитому, исключительно из гуманистических соображений советую:

🔰 На вашем столе не должно быть ничего, кроме книг. Организуйте столик пониже и спрячьте туда все свои записи, калькуляторы и кэш на сдачу.

🔰 Читатель не должен видеть коробки, стретч плёнки и прочую упаковочную лабуду. Самый дешёвый способ – купить за две копейки садовый укрывной материал (мне нравится чёрный) и аккуратно! задрапировать стол до самого пола. После этого можете складывать под него всё, что захотите.

🔰 Эффектно смотрится, если стол полностью заполнен книгами. Если у вас их немного, просто найдите столик поменьше. Заведите свой складной туристический, наконец.

🔰Напечатайте или напишите красивые и понятные ценники, распределите их умно и эстетично, чтобы они не закрывали ваши обложки и вписывались в общую композицию.

🔰 Найдите в себе дизайнера и расставьте книги красиво, гармонично по цветам. Вспомните свои детские замки из кубиков и постройте интересную композицию из книг.

🔰 Распределите книги по-разному: что-то положите, что-то поставьте, что-то разверните к читателю корешком. Представьте книгу со всех сторон. Она же вам нравится))

🔰 Не забывайте не только считать, но и разговаривать. Потому что лучше вас вашу книгу не представит никто

🔰И приезжайте как минимум за час до презентации, чтобы первый читатель, который приходит обычно за 30 минут, увидел праздник и вашу готовность общаться, а не ножницы и рваные коробки))

🎈Попробуйте! Это не только легко, но и страшно интересно. Кстати, идей по этой теме можно наловить на ярмарке Non/fiction, например. Прогуляйтесь по стендам крупных издательств, посмотрите, как представлены книги. И делитесь примерами стильных раскладок, своих или чужих, прямо в комментах. Давайте откроем кассу взаимопомощи)).

#васразыскиваетиздатель
Где мои 35 лет? Подумала я, когда несколько дней назад крупнейшая премия для дебютных авторов «Лицей» открыла приём заявок на конкурс.

И призы, кстати, нехилые:
1200 000 – первое место
700 000 – второе
500 000 – третье

Правда и конкурс гигантский, обещают человек 300 на место. Какой же веры в себя нужно набраться, чтобы решиться отправить работу? Поговорила об этом с директором премии Татьяной Восковской и выяснила, что это как раз тот случай, когда даже участие может иметь значение. Если не победить, то засветиться – вот главный мотиватор. Посмотрите наш разговор, прикиньте свои возможности и успейте отправить рукопись до конца февраля.

#лицомвобложки
Были с Ивановым в крупной it-компании "Контур" и поиграли с нейросетью.

Было интересно, какую обложку она нам сгенерит для романа "Бронепароходы". Получилось забавно.

Кстати, отличные возможности сейчас открываются для начинающих авторов, которые не подключены к дизайнерским отделам крупных издательств, поэтому сами придумывают себе обложки.

Кто-нибудь уже пробовал делать обложки в соавторстве с нейросетью? Поделитесь опытом. Интересно. Мне кажется, что это перспективное направление.

#снимитеэтонемедленно
Сегодня издательская группа «Эксмо-АСТ» выступила с сенсационной новостью. ​ Мол, собираемся финансировать экранизации книг своих авторов и для начала выделяем под это 200 млн. рублей.

Для многих это прозвучало как праздничный фейерверк. А мне это заявление непонятно. Объясню почему.

Я продюсер одного из самых экранизируемых писателей Алексея Иванова, 8 фильмов и сериалов уже сняли, еще 7 в процессе прямо сейчас. За каждой книгой кинематографисты буквально охотятся. Иванов начинает получать предложения на экранизацию еще до издания романа.

Мы сотрудничаем практически со всеми ведущими кинокомпаниями уже много лет. И все эти годы их генеральные продюсеры говорят мне: «Мы ищем классные сюжеты для фильмов, по статистике, экранизации на 50% повышают сборы от фильма, мы стараемся наладить сотрудничество с издательствами, чтобы они рекомендовали нам кинематографичные тексты, мы нанимаем специальных агентов, которые разыскивают эти тексты…»

И я знаю, что это правда, потому что, когда Иванов пишет очередной роман, мне постоянно звонят представители кинокомпаний, чтобы узнать, когда он закончит и иметь возможность первыми сделать предложение.

Заметьте! Всем этим кинокомпаниям нужны не деньги, а тексты с сильным сюжетом. Они умоляют издательства им такие тексты рекомендовать и продать. Отсюда вопрос. Зачем издательство вместо хороших сюжетов предлагает киношникам ​ деньги? Чтобы компенсировать отсутствие кинематографичной истории?​

Второй вопрос. Я уверена, что эти истории среди тысяч произведений, которыми владеет крупное издательство, обязательно найдутся. Просто нужно создать внутри издательства команду, которая, зная законы киноиндустрии, будет отбирать для компаний правильные предложения, ориентируясь не на громкие имена авторов, а на сами тексты.

И, наконец, 200 миллионов для кино не такие уж гигантские деньги. Бюджет одного фильма «Сердце пармы» в несколько раз выше этой суммы. Так что проблему скорее решат не эти деньги, а создание профессиональной инфраструктуры внутри издательства для адекватного представления киноправ его авторов.
​
​
​

#снимитеэтонемедленно
А вы знаете, сколько стоят права на экранизацию?
Вот я сто лет назад, когда Иванов предложил мне стать его продюсером, не знала. И мне не у кого было спросить, потому что в творческой среде все скрывают свои гонорары. Я страшно боялась продешевить и назвала цену, которая, как я узнала потом, была раз в десять выше принятой на рынке.

И что вы думаете? Я её получила! И поняла, что авторы, даже очень известные, часто называют цены гораздо ниже, чем им готовы платить. Некоторые теряют на этом миллионы.

Вот вам пример из моей практики. Несколько лет назад я заключила очередной договор на экранизацию Иванова. А через месяц мне позвонил ооочень известный автор, который вёл переговоры на экранизацию с той же компанией. Он расспросил меня про некоторые тонкости заключения договора, но не поинтересовался ценой.

Через несколько лет мы встретились уже на премьере его фильма. И я спросила, какая была сумма контракта. Оказалось, что гонорар был в 11 раз ниже ивановского, который он получил в то же время от той же компании. Трагизм ситуации усилился еще и тем, что за эти годы автор продал ещё две экранизации всё по той же низкой цене.

Вывод очевиден. Не скрывайте свои гонорары, делитесь с коллегами, вы от этого только выиграйте, потому что будете знать адекватную цену и не побоитесь её назвать.

Давайте начнём прямо сейчас. Как вы думаете, за сколько можно продать права на экранизацию? За сколько вам удавалось продать?

#снимитеэтонемедленно
Спасибо всем, кто принял участие в обсуждении цен на экранизации в комментах к предыдущему посту. Ваши реплики напомнили мне о важности еще одного момента – НИЗКАЯ ЦЕНА УБИВАЕТ ЭКРАНИЗАЦИЮ.

Парадоксально звучит, правда? Объясню, как это работает. В 2005 году, когда я стала продюсером Иванова, мне по наследству от первого агента перешли несколько заключённых договоров на экранизации: «Общага-на-Крови», «Географ глобус пропил», «Сердце пармы», «Золото бунта». Это были ужасные типовые договоры компаний, не защищающие интересы автора, но агенту, видимо, очень хотелось их получить, и он убедил Иванова. Суммы были символические, по сравнению с нашими сейчас. И что вы думаете? Все эти 4 экранизации, зависли, не состоялись, сорвались. И права через несколько лет вернулись нам (лицензии же выдаются не навсегда).

Я проанализировала ситуацию и решила, что цена имеет значение, она влияет на возможность экранизации. Если кинокомпания не вкладывает существенную сумму в права, то она ими и не дорожит. У неё нет мотива вернуть эти деньги. Позже я узнала, что кинокомпании создают себе огромные портфели прав, скупая их десятками за бесценок на всякий случай. Они мало тратят, поэтому и в поиск бюджета под эти права вкладывают минимум усилий.

А высокая цена автоматически отсеивает такие покупки «на всякий случай», отсеивает слабые компании, которые не способны найти большой бюджет на фильм. Автор, на которого серьёзно потратились, становится приоритетным. И над его экранизацией действительно работают.

Когда права на все 4 романа Иванова вернулись к нам, я заключила новые договоры на их экранизацию, совсем на других условиях и с другими компаниями. И это сработало: три фильма уже вышли, четвёртый сейчас в процессе производства.

Я не призываю дебютных авторов до небес задирать цену на экранизацию, но всё же совсем дёшево права лучше не отдавать.

#васразыскиваетиздатель
Друзья, это пост-агрегатор для профессионалов, которые работают с дебютными авторами: продюсеров, агентов, редакторов… Я знаю, что вы здесь есть).

Ко мне часто обращаются авторы за советом, к кому податься. Если вы специалист в этой области, оставьте, пожалуйста, в комментах ссылку на свой канал/сайт или рекомендуйте тех, с кем вы успешно сотрудничаете.

Я добавлю свои варианты, все проанализирую и на основе собранного материала сделаю системный обзорный пост всех специалистов. Вы очень нужны будущим классикам. Давайте вместе поможем им сориентироваться и найти волшебных помощников.

#говоритипоказывает
Дала интервью Александру Молчанову. Полтора часа рассуждали о том, как отделить творчество от денег.

- Почему даже топовое издательство не решает всех проблем современного автора
- Можно ли заработать на электронных книгах
- Почему произведение можно сравнить с банковским вкладом
- Выгодно ли сотрудничать сразу с несколькими издательствами
- Стоит ли писать специально под экранизацию
- Выгодны ли корпоративные заказы
- Почему разговоры о писательской монетизации вызывают столько хейта
- Стоит ли публиковаться на сервисах селфпаба
- Нужен ли писателю продюсер

https://youtu.be/SbQFusyVcpY

#романлицом
Я здесь под хештегом #пишипродал уже рассказывала о том, как важно для начинающих авторов на первом этапе как можно чаще встречаться со своими читателями и лично презентовать и продавать свои книги. О базовых правилах продаж мы уже тоже поговорили.

Сегодня предлагаю обсудить саму презентацию. Кажется, что здесь всё просто и в удовольствие. Пришёл, посветил лицом со сцены, как можно умнее порассуждал о произведении, раздал автографы и селфи, полайкал читательские посты и сториз по итогам мероприятия. На самом деле не всё так очевидно. Вот список самых распространённых ошибок:

🚷Автор принимает все подряд приглашения и выступает на неправильных площадках перед чужой аудиторией, которая смотрит на него уныло и скептически. В итоге – разочарование и горький вывод: «Меня не любят и не понимают»

🔞Автор выходит с одной заранее заготовленной презентацией и, как токующий глухарь, ничего не видя вокруг, гонит свой текст, не обращая внимания, кто к нему сегодня пришёл: пионеры или пенсионеры, высоколобые интеллектуалы или любители поболтать о жизни. В результате – его принимают либо за унылого зануду, либо за поверхностного пустозвона, либо за олдскульного ментора, либо за распоясавшегося шоумена.

🚳Автор не задумывается об адекватном ситуации дресс-коде и всю презентацию краснеет в вытянутой футболке на сцене перед публикой в коктейльных платьях или парится, как дурак, в костюме-тройке перед развалившейся в креслах-мешках пляжной тусовкой.

📵Автор не обращает внимания на новостную повестку и в разгар траура, например, травит читателей неуместными анекдотами.

🚯Автор свысока относится к городу, коллективу, площадке, на которой он выступает, и раздражает зал своими понтами.

🚭Автор слишком не уверен в себе и многословно оправдывается на любую критическую реплику местного хейтера.

🚱Автор начинает заигрывать с публикой, смешить, искать одобрения, прикидываться своим в доску рубаха-парнем – и напрочь рушит свое реноме.

Кажется, основные ошибки я назвала. Если вам есть, что добавить, кидайте в комменты, обсудим. А я пока напишу чек-лист, который поможет правильно подготовиться к любой презентации.

#романлицом
Любите ли вы кейсы разных успешных проектов так, как люблю их я? И мне не важно, из какой они будут сферы (технической или творческой). В их основе всегда вдохновляющая идея и необыкновенный драйв. Коммент к предыдущему посту заставил меня поделиться своим собственным кейсом. Может и он кого-нибудь вдохновит)). Вопрос всё о тех же презентациях: «А кто меня на них пригласит?»

В прошлом году я со своей командой стала абсолютным дебютантом. Мы начали выпускать серию путеводителей. Представьте мою ситуацию и мои понты. Я – матёрый продюсер ооочень крутого автора, я уже много лет по сути не ищу возможности, а сортирую предложения, выбирая лучшие.

И вот мне приходится об этом забыть. На старости лет я – дебютант (какой кошмар!!!). Меня не хочет и не просит НИКТО, потому что обо мне как об авторе никто не знает. И что? Я убила гордость, включила мозги и придумала уникальную систему презентаций под свой проект. Заметьте! Проект путеводителей, которые обычно никто никогда не презентует, как не презентует телефонные справочники.

Я подумала о своих книгах и своей аудитории. Это активные путешественники. Я, пользуясь нашими же путеводителями, составила список самых популярных точек концентрации этих людей. И это были не библиотеки и книжные магазины, а вершины гор, маленькие поселения с историческими объектами, руины заводов. Я встретилась с представителями заповедников и главами поселений и организовала презентации практически в поле)). Но в выходной, но в самых красивых и туристичных местах, куда по воскресеньям ломятся семьями.

Первую презентацию нашего путеводителя «В сердце пармы» я назначила на горе Полюд – культовое место действия ивановского романа. Я знала, что в солнечный воскресный день там все равно будут люди. Но для подстраховки написала о презентации во всех своих соцсетях, разместила впечатляющие фотки этой вершины, описала прекрасный путь на нее и объявила, что я и моя команда готова пройти этот путь вместе с нашими будущими читателями.

К месту презентации им предстояло проехать 5 часов на машине, потом переправиться на лодках через реку Вишеру, потом два часа, обливаясь потом, подниматься на вершину. Вишерский заповедник купился на авантюру, организовал звук и вездеход для отправки книг.

Мы с моими соавторами шли пешком на гребень Полюда и гадали, ждут ли нас там хотя бы 15 человек. И что вы думаете? Мы обнаружили там толпу людей (120 человек!!!), радостных и благодарных за челендж и потрясающие виды)). Мы представили путеводитель, зажгли сигнальный огонь прямо на презентации, как герой романа Иванова, продали больше сотни книг, получили десятки постов в социальных сетях и множество публикаций в СМИ.

Вывод простой:
🎈Думайте нестандартно.
🎈Просчитывайте свою аудиторию. Она не обязательно в книжных магазинах и библиотеках.
🎈Сделайте из презентации челендж, квест, приключение.
🎈Придумайте эффектную фишку.
🎈Представьте свой проект как праздник.
🎈Расскажите о нём вдохновляюще и с любовью в своих соцсетях.

И ваша искренность и креатив заведёт читателей на любую вершину)). Есть еще идеи/примеры нестандартных презентаций? Давайте делиться и вдохновлять друг друга.

Презентация книги на вершине горы Полюд!

#романлицом
Подготовила чек-листы для организации книжной презентации. Кажется, собрала в кулак весь свой опыт. Наверное, теперь иногда и сама с ним буду сверяться)). Есть 2 способа провести презентацию. Первый – сделать все самому и с нуля (помещение, анонсы, модерация, звук и т.д.), мы поговорим об этом как-нибудь позже. Второй способ – принять приглашение какой-то площадки. «А что здесь обсуждать, если уже есть готовый добровольный организатор?» - скажете вы. И ошибётесь, потому что организаторы бывают разные, опытные и не очень, продвинутые и не очень, умные и не очень. Поэтому писателю или его продюсеру полезно будет включиться хотя бы по этим пунктам. Их всего ничего - 15)).

🔰Прежде, чем давать согласие на выступление, соберите всю возможную информацию об организаторе: посмотрите сайт, соцсети, записи его мероприятий, их анонсы. Так вы поймёте, соответствует ли уровень организатора вашему автору. Не расходитесь ли вы стилистически, идеологически, подходит ли вам репутация хозяина площадки и его аудитория. Мы с Ивановым, к примеру, не сотрудничаем с алкогольными компаниями, политическими партиями, официозными госпроектами.

🔰Попросите организаторов прислать вам фото площадки и ее адрес. Обратите внимание, удобно ли она расположена, я выбираю обычно центральные локации. Рассмотрите, какие логотипы размещены в зале и на сцене, корректно ли будет вашему автору выступать на фоне этих логотипов.

🔰Оцените количество мест в зале. Соответствует ли оно уровню вашего автора. Может быть это пространство для вас слишком камерное. Если к вам на презентацию обычно приходят 200 человек, а вам предлагают зал на 50, то нет смысла соглашаться. Или обратная ситуация, вы знаете, что больше 20 человек не соберёте, а организаторы дают вам пространство на 100 мест. В этом случае тоже лучше найти другой вариант. В большом помещении ваша аудитория потеряется, вам будет психологически сложно выступать перед пустым залом, и фото с такой презентации тоже вас огорчат.

🔰Согласуйте с организаторами модератора встречи. Погуглите его имя, полистайте его соцсети, посмотрите его статьи и интервью. Убедитесь, что он подходит вашему автору по уровню интеллекта, стилю общения, темпераменту. Узнайте его отношение к автору, высказывался ли он неуважительно в его адрес. Презентация – это всегда праздник, поэтому не стоит делить его с хейтером. Выбирайте умных и доброжелательных собеседников.

🔰Если ваш автор еще неуверенно выступает публично, попросите заранее прислать вам список вопросов, чтобы подготовиться к презентации. К Иванову это не относится, мы не согласуем вопросы. Но дебютному автору это может помочь не потеряться на сцене.

🔰Обсудите с модератором до презентации список запрещённых тем, если они у вас есть. Это может быть личная жизнь, политика, актуальная повестка…

🔰Выясните условия участия читателей в презентации: бесплатное, платное, по регистрации. Мы с Ивановым выбираем площадки с бесплатным входом.

🔰Проконтролируйте дату начала регистрации на мероприятие. Очень часто организаторы открывают ее слишком рано, за месяц до события. В итоге за пару дней свободные слоты заканчиваются, но через месяц половина читателей меняет планы, и вы оказываетесь перед полупустым залом. Лучше начинать регистрацию не раньше, чем за 2 недели до события.

🔰Согласуйте с организаторами время начала мероприятия. Если это рабочий день, то соглашаться на время раньше 18.00 не стоит. Оптимальное время начала – 19.00.

🔰Если вам организуют презентацию на большой книжной ярмарке, изучите ее расписание, посмотрите, кто в это время будет выступать на соседних площадках. И выберете для своего автора время наибольшей концентрации читателей.

🔰Проверьте заранее и, при необходимости, перепишите анонсы и рекламные материалы, отправьте хорошие фотографии.

🔰Попросите организаторов за час до презентации прислать фото сцены. Оцените, удобно ли организовано место для автора, что стоит на столике, есть ли вода, достаточно ли света, хорош ли фон.

И это ещё не все. Ниже - больше 🔽

#романлицом
🔰Во время презентации контролируйте звук, пройдите в последние ряды, чтобы убедиться, что всем хорошо слышно. Если есть проблемы – подойдите к звукарю и попросите увеличить громкость, не постесняйтесь, если понадобиться, подняться на сцену к автору и попросить держать микрофон ближе.

🔰Узнайте заранее у организаторов, в каком месте будет проходить автограф-сессия после окончания встречи. И будьте на низком старте, чтобы раньше поклонников добраться до автора и отвести его в нужную точку.

🔰Во время автограф-сессии стойте рядом с автором, чтобы контролировать наплыв читателей, отвечать на технические вопросы, отсекать некорректных поклонников.

Короче, на любой презентации чувствуйте себя главным ответственным, даже если вы не организатор, и не бойтесь вмешиваться в критических ситуациях.

Кстати, а сколько пунктов в вашем чек-листе?

Алексей Иванов в гостях у Ridero в прямом эфире ответит на самые больные писательские вопросы:
- Можно ли писать под коммерческий успех?
- Как найти свою тему?
- Как создать героя?
- Можно ли работать без вдохновения?

Регистрируйтесь на эфир по ссылке, оставляйте свои вопросы -
http://bit.ly/3YAgZuk

#снимитеэтонемедленно
Платят ли роялти за киноправа?
Хочу вынести этот вопрос из комментов и ответить отдельным постом. Иванову за киноправа роялти не платят, хотя много раз предлагали, и мы каждый раз отказывались. Роялти за кино в России – это не попытка как-то дополнительно наградить автора, а, скорее, попытка разделить с ним риски производства. Потому что большинство проектов – убыточны или не доводятся до конца. Поэтому роялти на российском кинорынке выглядят как синица в небе на фоне журавля в руках.

У Иванова права на экранизацию стоят сейчас от 300 тысяч долларов. Выдаются эти права не навсегда, а на 5 лет. То есть, компания должна заплатить немаленькую сумму и успеть закончить производство фильма в срок. Если не успеет – права возвращаются к автору, и он может снова их продавать, а гонорар оставляет себе, конечно. Права на «Общагу-на-Крови», «Географ глобус пропил», «Сердце памы», «Золото бунта», «Псоглавцев» мы продавали дважды.

Конечно, компания изо всех сил стремится минимизировать риск, предлагая автору существенно сократить выплату при заключении договора за счёт мифических процентов с проката, который у нас абсолютно непредсказуем. Мы на это никогда не идём. И, насколько я знаю, большинство авторов придерживается той же позиции.

#снимитеэтонемедленно
Очень ценная информация для всех, кто мечтает засветиться в кино.

❗️В ближайшие дни опубликую здесь свои рекомендации, как заполнить заявку так, чтобы вас заметили.

Мастерская «ПЕРЕДЕЛ > КИНО: от писателя к сценаристу» пройдет в Доме творчества Переделкино 2-9 апреля 2023 года.

Прием заявок: 14 февраля – 8 марта
Объявление результатов: не позднее 13 марта.

Мы приглашаем к участию литераторов, которые чувствуют свой потенциал для работы в кино- и сериальной индустрии, но практически не имеют опыта работы в этой сфере. Мы также ждем авторов, уже сделавших первые шаги и работавших со сценариями.

Вопросы, которые будут обсуждаться:

Отличие сценария от литературного и драматургического текста

Адаптация оригинального произведения к киносценарию

Разница между киноповестью и «американской» записью

Ожидания киностудии от сценариста на первом этапе работы

Заявка, синопсис и правильное поведение на питчинге

Скрипт-докторинг и редакторские навыки

Анализ уже снятого кино

Договоры, виды прав, работа агента.

Занятия с участниками мастерской проведут сценаристы, кинокритики, представители киностудий, историки кино, писатели, в том числе: писатель и автор сценариев Павел Басинский, кандидат искусствоведения и куратор нескольких курсов Московской школы кино Всеволод Коршунов, кинорежиссер Наталья Мещанинова, сценарист и художник Александр Родионов, сценарист Олег Сироткин, главный редактор фонда «Кинопрайм» Лариса Юсипова.

Участникам, прошедшим конкурсный отбор, оплачивается участие в программе мастерской, проживание и питание в Доме творчества Переделкино.

Для участия в резиденции нужно заполнить онлайн-заявку.

Партнерами мастерской «ПЕРЕДЕЛ > КИНО: от писателя к сценаристу» выступили Фонд поддержки российского кино «Кинопрайм», Moscow Film School и агентство экранизаций «Снимайте это немедленно!».

#романлицом
Друзья, завтра я напишу очень полезный пост и расскажу, как превратила самый большой в своей жизни провал в самую запоминающуюся презентацию, и, поверьте, это сможет каждый.

А сегодня просто хочу поделиться радостью. Первая презентация нового романа Иванова "Бронепароходы". Ельцин центр, сотни человек. Опустошили тележку книг. Иванов час раздавал автографы после встречи.

#романлицом
Это не весь зал. Ещё балконы. Первая презентация "Бронепароходов" в Ельцин центре. Любимая площадка))

#романлицом
Я часто слышу: «Конечно, у тебя всё получается и тебе во всём везёт. Ты работаешь с крутым автором, и вас все всегда хотят». На самом деле это не так, у меня тоже бывают кризисы и неудачи. Просто я никогда не сдаюсь. Ну, почти никогда)). Давайте для баланса начну рассказывать вам время от времени про свои эпикфейлы. Я здесь под хештегом #романлицом уже писала о своих правилах презентаций. Продолжу эту тему, признаюсь в провале.

Снился вам когда-нибудь перед презентацией кошмарный сон, что вы всё подготовили, но никто не пришёл? Так вот у меня он воплотился в реальность буквально несколько месяцев назад. Я запустила свой дебютный проект – серию путеводителей. Мы с командой моих соавторов выпустили два первых гида и с большим успехом представляли их в разных городах, раздавая автографы и радуясь комплиментам. Выбирали для выступлений самые рискованные локации, старинные заводы, вершины гор… И всегда прокатывало, собиралась большая аудитория.

Но однажды наступил чёрный день, воскресный, несолнечный, дождливый и промозглый. Были анонсы, была сцена, был звук, была вся моя команда, а публики не было. Буквально ни одного человека. Я приехала за 10 минут до назначенного часа на площадку и увидела моих грустных соавторов, они пили кофе в местной столовке.

«Почему вы здесь? Через несколько минут начало!» - возмутилась я. «Так никто не приехал, презентации не будет» - резонно заметили они. Я представила, как мы сейчас печально сядем в машины и разъедемся по домам как лузеры, как проигравшие. А дальше перед каждым новым ивентом будем видеть один общий сон, что никто не придёт. И я решила, что так быть не может.

Мы дебютные авторы, мы должны хотя бы один раз пройти через выступление перед абсолютно пустым залом. И я поставила перед одинокой сценой свой телефон, подключила прямую транслацию в одной из наших соцсетей, включила микрофоны, и мы вчетвером поднялись на сцену. Мы рассказывали никому о своих замечательных книгах, шутили и улыбались. Мы объявили в несуществующий зал, что вопросы можно присылать в мессенджер. Я артистично их придумывала на ходу и зачитывала своим соавторам. Они подробно на них отвечали. Этот кошмарный сон продолжался час. Мы держали тему и держали лицо, выступая перед единственным телефоном)). Упрямо и самоотверженно. А потом я поблагодарила собравшихся, спустилась со сцены, нажала кнопку «стоп» и прослезилась.

Оказалось, что нашу трансляцию смотрели 463 человека!!! Я запомню этот момент навсегда. Это самая яркая презентация в моей жизни. Сейчас она висит в нашей группе ВК «Смотри, что читаешь», и её видели уже больше тысячи человек. Но это не главное. Важно то, что нам теперь ничего не страшно. Мы научились выступать перед пустым залом, и мы навсегда усвоили, что любое поражение сможем превратить в победу. Не сдавайтесь. Никогда!

#нетиповойдоговор
В комментариях меня спрашивают о правилах заключения издательского договора. Я не могу здесь рассказать обо всём. Это отдельный большой разговор, которому я собираюсь посвятить несколько часов в своей онлайн-школе. Но сегодня расскажу о самой распространённой и роковой ошибке, которую совершают не только дебютные авторы.

❌Они передают в издательство исключительные права на свой текст на 5 лет, но не указывают срок начала использования произведения, дату выхода книги. Почему это критически важно?

Издательство, заключая договор с дебютным автором, не рискует ничем. Это, как правило, договор без аванса и серьёзных обязательств. Получив от вас текст, компания обычно не торопится его тут же напечатать. У нее есть свои планы, график и большой портфель разнообразных произведений для публикации. К тому же приоритеты, издательская политика после подписания договора могут поменяться. Закроют серию, в которую планировали вас включить, появятся более значимые тексты, которые продвинут вперёд, объявят локдаун и парализуют работу книжных, на рынке случится кризис бумаги… Обстоятельств миллион.

И на фоне этих обстоятельств может получиться так, что ваш текст так и не опубликуют. Вы будете нервничать, ждать, с горечью отклонять другие предложения, потому что на срок действия договора текст вам по сути не принадлежит. Короче, ситуация трагическая. А выход один.

‼️Подписывая заветный договор на 5 лет, укажите в нём дату, до которой издательство обязуется выпустить вашу книгу. Для дебютных авторов разумный срок – год после передачи прав. Мы с Ивановым ставим сроки в 3-6 месяцев. И прописываем условие, что, если в эти сроки книга не вышла, права на текст возвращаются к автору. И он может найти для него другое издательство.

Так что две простых строчки в договоре могут помочь вам перестать беспокоиться и начать жить)).

Дарю вам эти две магические строчки. Не забывайте ими пользоваться:

💯Лицензиат обязуется начать использование произведения путем воспроизведения его экземпляров в книгопечатной форме до 15.05.2023. В случае нарушения Лицензиатом данного срока, исключительное право на произведение возвращается Лицензиару.

#какписательписателю
Я земетила, что здесь много писателей, поэтому буду делиться не только своими продюсерскими примочками, но и писательскими техниками от Иванова. Его часто спрашивают: Как вы работаете над речью своих героев?

Иванов отвечает:
Я всегда специально погружаюсь в разговорную среду той или иной социальной страты. Можно разговаривать с «носителями языка» самому, или просто присутствовать и слушать, или читать специфические форумы. Задумывая роман, обычно я сразу начинаю составлять себе словарь из слов и выражений для той или иной группы. Иногда это словари из живой речи (по личным впечатлениям, чтению спецлитературы или форумов), иногда – выборки из уже существующих словарей.

У меня есть словари для «церковной» речи, блатной речи, молодёжного сленга, речи петровской эпохи, речи начала ХХ века, канцеляризмов, речи программистов и любителей сетевых игр, речи профессиональных водителей и автотехников, речи школьников советского времени (по воспоминаниям), речи чиновников, словари терминов артиллерии, корабельного дела, картографии, бизнеса, архитектуры и так далее.

Речь железнодорожного диспетчера для «Ненастья» я послушал «вживую» в диспетчерской, а диспетчерский щит нашёл в интернете и изучил, как он выглядит и что на нём написано. Услышать речь военных вообще можно без проблем: выпил с кем-нибудь – и понеслись рассказы о подвигах, только успевай записывать идиомы.
Вообще речь афганцев из «Ненастья» – это речь быдла: выражения, манера говорить, шутки.

Наработав определённый «багаж», можно и самому сочинять в том же духе. Например, есть быдлячьи выражения «объясню через печень», «выговор с занесением в грудную клетку», и я придумываю подобное: «Не дрожжи мозгом!» – говорит Серёга Лихолетов. Для такой технологии нужно чувство языка, понимание устройства культуры данного сообщества и чувство меры. Но о каждом отдельном случае надо рассказывать отдельно.